第一千零二十二章难得的机遇
在清末民国时期,红胎瓷也被商家玩家藏家所看重。
但卖不出高价,毕竟最终消费者是藏家兼学者,人数凤毛麟角,于今也是这个理。
既然有红胎,那么就肯定有其他颜色的器胎,比如黑胎。
凡是黑胎的瓷器,都是比较古老的,北宋晚期,黑土少了,故掺有白土,色而显灰。
北宋以上,黑胎多,且黑。
有种黑胎宋定窑,硬,黑,薄。
北宋龙泉算灰胎,不算黑胎。
有种黑胎,内年久形成红丝,曰“红丝黑胎”,极为罕见,出于官、钧。
现在有仿品,故黑胎不能作为孤证,为鉴定依据独立引用,可作为一种线索助断代。
除了这两种,还有猪肝胎、古铜胎等等,当然后面这两种,都是一些经典器型上独有的。
比如猪肝胎,这是出现缩釉或缩釉疤脸,而显示出的胎色,似猪肝色,偏黑偏紫,与古铜胎一个理,猪肝比古铜胎年份早些,含铁高些,胎骨黑些。
就算有人仿,也仿不象。
古铜胎也是出现缩釉或缩釉疤脸,而显出的胎色,似古铜色,偏红偏黄,与猪肝胎一个理,但因胎质不同而呈色不一。
这是官、哥窑,专用术语。
其它窑口,较少出现。
其上两种胎色,都涉及到哥、官窑的疤脸。
疤脸是官哥窑特有的现象之一,因窑温过高,同时化妆土与胎分离,在瓷器上留下一个缩釉大疤,多呈椭圆形,似人脸,故曰缩釉疤脸。
现在有人仿,但不显古铜胎色,也不显猪肝胎色。
这疤色不是出窑时有的,而是千百年转变而成的,故目前无人能仿出。
哥官疤脸,与其它窑口或品种的缩釉疤脸,差异较大。
哥官疤脸的疤边缘,特别肥厚,很好区分。
陈文哲听得十分认真,他能通过两位老人的话语,跟自己的传承所学互相印证。
毕竟这些都属于瓷器制作的范畴,原来陈文哲肯定学过,但是他学基础瓷器制作的时候,因为涉及的知识面太广,所以一些用不到的知识,也就被他放弃,没有深究。
现在不一样,随着他的各种技艺急速提高,触类旁通之下,只要稍微接触,就知道该怎么做。
既然两位老头有诚意,说了一些古瓷的制作技巧,特别是对于一些很难仿制的古瓷特征,都深入浅出的分析一遍,让陈文哲多有收获。
这样以来,他也就不介意说一些真正的技艺。
刚才他们提到了红胎,这就涉及到宝石红。
对于这方面的知识,陈文哲的造诣也不弱,宝石红釉肯定是不能说的,但是红釉可以。
“那我就说说釉色吧,红云这种现象,不知道您二老见过没有?”
红云这种瓷器之中的现象,还是很漂亮的。
这里的红云说的是红釉中,因色差而形成的红斑。
这种红斑有如六月的云彩,多姿多态,强光源下更明显。
这不是指飞铜现象,而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。
色彩浓淡相间,也不明显。
唐红,郎红就是类似的现象。
谷埩
至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷,从此也可以看出铜红釉瓷器是不容易仿制的。
特别注意的是,红云是片状感,红卷云是线条感。
既然有红云,那么肯定就有蓝云,与红云一个理,就是蓝色的斑块。
另外是蓝釉下常会寻到银点、金点,这可能是与釉料的材质有关,也是片状感。
其他还有玫瑰紫,这是钧窑釉面的一种发色,实由红卷云,活流纹,五彩气泡,紫点,蓝点,绿点,金点等组成。
总体上看似玫瑰般的紫色,细究其各部,则另见各色。
这些现象都是至今无人能仿出的,有记载,上述的红釉土在明朝中期已绝。
玫瑰紫出现的频率比海棠红高,与铜红釉中的霁红,唐红,朗红一样难烧,一個理。
最后是海棠红,与玫瑰紫一个理,只是总体上看色红些艳些,少些紫点,蓝点,绿点,构成色彩主体的红卷云偏多。
还是那句话,不管是钧窑、哥窑、官窑,还是铜红釉瓷器,都很难烧制。
能够交流这方面的信息,任何一个知识点,都是十分难得的机遇。
毕竟涉及到宋代五大名窑,这方面的知识在古董行内应该算是最高端的。
双方越谈越深入,也越是认真。
只要双方还能感觉到有所收获,自然就不会收手。
刚才陈文哲提到了纹饰,说到了釉色。
两位老人也只能投桃报李,前面陈文哲提到各种釉色之中,还着重说了一些各种色点。
这种现象在古瓷之中,也有很多。
像是蓝点,天青釉,唐蓝花钧,宋钧,鸭蛋青地釉等,绝大多数都可在釉里找到蓝色的矿物点。
凡是有蓝点的釉面,均会变色,长期避光色转淡,日照不久色变深。
另,观察角度不同而色不同,光源辐射差异而色差异。
按前人所说,内含玛瑙汁。
值得注意的是,明前,以及部分清三代的青花,也会变色,以苏麻离青物料为最明显。
其他还有绿点,在汝窑的支钉里会出现,名称叫辉绿岩的,耐高温,耐酸的矿物体,呈亮绿色。
有了它,才能使支钉小如芝麻。
这还真是陈文哲第一次知道,原来他就特意学过支钉烧,可真不知道,支钉烧中的芝麻烧,居然跟辉绿岩有关。
可以说,处处留心皆学问啊!
如果没有这一次交流,他去哪里学这些学问?
这些东西,连陈文哲之前都不清楚,那么现代人能仿制的好吗?
汝窑仿制,从来都是很难的。
就说那绿点,目前的仿品的生产者,很多人都不知道绿点的功效,故而仿品的支钉过于粗大,而失神韵。
据推测,绿点也不单纯靠物理方法研细,古人是并用了道教炼丹术,及化学方法。
再就是金、银点,而银点是在古瓷钧窑系釉里出现的银白色的物体。
并不普遍,约十分之一的比例,并且是火工较高的才显示。
金点,在古瓷钧窑系釉里出现的金黄色的物体。
比银点出现的概率高,约占五分之一的比例,而且也不需要过高温度。
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但卖不出高价,毕竟最终消费者是藏家兼学者,人数凤毛麟角,于今也是这个理。
既然有红胎,那么就肯定有其他颜色的器胎,比如黑胎。
凡是黑胎的瓷器,都是比较古老的,北宋晚期,黑土少了,故掺有白土,色而显灰。
北宋以上,黑胎多,且黑。
有种黑胎宋定窑,硬,黑,薄。
北宋龙泉算灰胎,不算黑胎。
有种黑胎,内年久形成红丝,曰“红丝黑胎”,极为罕见,出于官、钧。
现在有仿品,故黑胎不能作为孤证,为鉴定依据独立引用,可作为一种线索助断代。
除了这两种,还有猪肝胎、古铜胎等等,当然后面这两种,都是一些经典器型上独有的。
比如猪肝胎,这是出现缩釉或缩釉疤脸,而显示出的胎色,似猪肝色,偏黑偏紫,与古铜胎一个理,猪肝比古铜胎年份早些,含铁高些,胎骨黑些。
就算有人仿,也仿不象。
古铜胎也是出现缩釉或缩釉疤脸,而显出的胎色,似古铜色,偏红偏黄,与猪肝胎一个理,但因胎质不同而呈色不一。
这是官、哥窑,专用术语。
其它窑口,较少出现。
其上两种胎色,都涉及到哥、官窑的疤脸。
疤脸是官哥窑特有的现象之一,因窑温过高,同时化妆土与胎分离,在瓷器上留下一个缩釉大疤,多呈椭圆形,似人脸,故曰缩釉疤脸。
现在有人仿,但不显古铜胎色,也不显猪肝胎色。
这疤色不是出窑时有的,而是千百年转变而成的,故目前无人能仿出。
哥官疤脸,与其它窑口或品种的缩釉疤脸,差异较大。
哥官疤脸的疤边缘,特别肥厚,很好区分。
陈文哲听得十分认真,他能通过两位老人的话语,跟自己的传承所学互相印证。
毕竟这些都属于瓷器制作的范畴,原来陈文哲肯定学过,但是他学基础瓷器制作的时候,因为涉及的知识面太广,所以一些用不到的知识,也就被他放弃,没有深究。
现在不一样,随着他的各种技艺急速提高,触类旁通之下,只要稍微接触,就知道该怎么做。
既然两位老头有诚意,说了一些古瓷的制作技巧,特别是对于一些很难仿制的古瓷特征,都深入浅出的分析一遍,让陈文哲多有收获。
这样以来,他也就不介意说一些真正的技艺。
刚才他们提到了红胎,这就涉及到宝石红。
对于这方面的知识,陈文哲的造诣也不弱,宝石红釉肯定是不能说的,但是红釉可以。
“那我就说说釉色吧,红云这种现象,不知道您二老见过没有?”
红云这种瓷器之中的现象,还是很漂亮的。
这里的红云说的是红釉中,因色差而形成的红斑。
这种红斑有如六月的云彩,多姿多态,强光源下更明显。
这不是指飞铜现象,而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。
色彩浓淡相间,也不明显。
唐红,郎红就是类似的现象。
谷埩
至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷,从此也可以看出铜红釉瓷器是不容易仿制的。
特别注意的是,红云是片状感,红卷云是线条感。
既然有红云,那么肯定就有蓝云,与红云一个理,就是蓝色的斑块。
另外是蓝釉下常会寻到银点、金点,这可能是与釉料的材质有关,也是片状感。
其他还有玫瑰紫,这是钧窑釉面的一种发色,实由红卷云,活流纹,五彩气泡,紫点,蓝点,绿点,金点等组成。
总体上看似玫瑰般的紫色,细究其各部,则另见各色。
这些现象都是至今无人能仿出的,有记载,上述的红釉土在明朝中期已绝。
玫瑰紫出现的频率比海棠红高,与铜红釉中的霁红,唐红,朗红一样难烧,一個理。
最后是海棠红,与玫瑰紫一个理,只是总体上看色红些艳些,少些紫点,蓝点,绿点,构成色彩主体的红卷云偏多。
还是那句话,不管是钧窑、哥窑、官窑,还是铜红釉瓷器,都很难烧制。
能够交流这方面的信息,任何一个知识点,都是十分难得的机遇。
毕竟涉及到宋代五大名窑,这方面的知识在古董行内应该算是最高端的。
双方越谈越深入,也越是认真。
只要双方还能感觉到有所收获,自然就不会收手。
刚才陈文哲提到了纹饰,说到了釉色。
两位老人也只能投桃报李,前面陈文哲提到各种釉色之中,还着重说了一些各种色点。
这种现象在古瓷之中,也有很多。
像是蓝点,天青釉,唐蓝花钧,宋钧,鸭蛋青地釉等,绝大多数都可在釉里找到蓝色的矿物点。
凡是有蓝点的釉面,均会变色,长期避光色转淡,日照不久色变深。
另,观察角度不同而色不同,光源辐射差异而色差异。
按前人所说,内含玛瑙汁。
值得注意的是,明前,以及部分清三代的青花,也会变色,以苏麻离青物料为最明显。
其他还有绿点,在汝窑的支钉里会出现,名称叫辉绿岩的,耐高温,耐酸的矿物体,呈亮绿色。
有了它,才能使支钉小如芝麻。
这还真是陈文哲第一次知道,原来他就特意学过支钉烧,可真不知道,支钉烧中的芝麻烧,居然跟辉绿岩有关。
可以说,处处留心皆学问啊!
如果没有这一次交流,他去哪里学这些学问?
这些东西,连陈文哲之前都不清楚,那么现代人能仿制的好吗?
汝窑仿制,从来都是很难的。
就说那绿点,目前的仿品的生产者,很多人都不知道绿点的功效,故而仿品的支钉过于粗大,而失神韵。
据推测,绿点也不单纯靠物理方法研细,古人是并用了道教炼丹术,及化学方法。
再就是金、银点,而银点是在古瓷钧窑系釉里出现的银白色的物体。
并不普遍,约十分之一的比例,并且是火工较高的才显示。
金点,在古瓷钧窑系釉里出现的金黄色的物体。
比银点出现的概率高,约占五分之一的比例,而且也不需要过高温度。
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