第一千零五十章粉彩轧道瓷
既然顺治时期的花觚能仿,还仿的十分到位,那么康熙的呢?雍正的呢?乾隆的呢?
这要是把清代的这瓷器制作最鼎盛的时期,其经典器型都仿造出来,那就厉害了。
这已经不止是涉及到瓷器制作,还涉及到历史、文化等等,全方位的底蕴。
“你再仿制一件康熙时期的花觚我看看。”
发现张股是真有潜力,陈文哲干脆停下动作,专心指导张股。
而张股此时很兴奋,他原来的积累,再加上最近一段时间陈文哲的指引,让他好似脱胎换骨一般,有了极大的提高。
康熙时期的花觚,他没做过,但是他知道该怎么做,因为他原来专门研究过清三代的瓷器,他可不止是是会做花觚啊!
花觚这东西,就如同现代的水杯,让他的腰变细,口变大就是了。
不对,口的大小多少,是区别花插器的一个因素。
花插器就是专门用来插花的瓷器,这种东西在古代,特别是在闺房之内,好像是必不可少的东西!
有合适的材料,一件花觚做起来有什么难的?
所以很快一件康熙青花五彩人物图花觚,就已经成型。
这一时期的花觚品种,在当时也是较常见的品种之一。
主要是造型古拙,凝重质朴。
其他的像是瓷土精细,瓷质坚密,胎体厚重,都容易做到。
当然,其中一点需要特别注意,因为康熙时期的瓷器,为清代各朝比重最大的瓷器。
还有其他一些方面,都有区别,比如釉面光洁细腻,胎釉结合紧密,有紧披光亮感。
康熙瓷器的器口,施加含粉的白釉,以及器里釉色与器物釉面,基本保持一致,这也是这一时期的重要特征。
而青花用料,则以青翠的“翠毛兰“为代表。
五彩以红、黄、紫、绿、蓝、黑等,很少用青花。
这一时期的花觚所绘图案,大多为山水、人物。
口沿敞口也十分特别,角度加大近90゜,口沿及底沿部多有装饰纹带,或双蓝圈,器中部明显隆起把所绘内容分为上、中、下三个部分。
在制作康熙花觚的时候,张股的动作很快,而且各种细节都有把握。
从这里也可以看出来,张股是早有准备。
最起码他对于清三代的花觚,肯定很有研究,要不然不可能一下子就仿制的这么到位。
“能做乾隆时期的花觚吗?”陈文哲看向张股。
制作花觚他是临时起意,如果不是想到红楼梦中的花觚,他哪里会做这种瓷器?
可就是这种陈文哲临时起意制作的瓷器,张股居然也做得似模似样,这才是他真正厉害之处。
既然连康熙的花觚都做了,那么陈文哲也不介意看一看乾隆的。
“我可以做釉下三彩,要是掐丝珐琅的花觚,我就没法做了。”张股有点腼腆的道。
陈文哲无语,他会掐丝珐琅工艺,但是就连他也从来没有做过。
没想到张股还真是厉害,他要不是很了解历朝历代的花觚,还真说不出这话。
因为陈文哲知道的清代乾隆时期的花觚,就是那么几种。
一种是黄色琉璃制品,也就是黄色玻璃花觚。
另外就是他说的,乾隆釉下三彩花觚和乾隆掐丝珐琅花觚。
乾隆这一朝,不管制作什么瓷器,都是很厉害的。
也可以说,它的科技树真的是点错了,如果是点在军工之上,我大清哪里会亡了?
没准现在的五烟联盟就消失了,而是我大清统治全世界!
“选择的青花料不错,器型也对,瓷胎做的也很好,使用的扎道工艺很高明,特别是粉彩轧道工艺制作出的粉彩轧道瓷,很漂亮啊!”
看着张股制作瓷器,让懂行的陈文哲,感觉有点赏心悦目。
制作仿古瓷,有很多细节都需要注意。
比如使用什么釉料,达到什么样的发色效果,还有瓷胎是什么样子,最后使用什么工艺来完成等等。
就说乾隆时期的青花料,那一时期的青花,已用两广料。
这种青花料色调稳定,沉着,浑厚。
而乾隆时期的花觚外型,却是与康熙花觚正相反。
乾隆时期的花觚,口沿敞口角度减小,中部隆起加大,底部外敞角度加大,整个器型显得匀称稳重,中部有隆起装饰线。
这一时期的瓷胎,总体上“坚不及康熙,细不及雍正“。
但是,瓷器造型规范,胎釉精细,绘画秀丽,质量上乘。
可惜在艺术格调不如前两朝,已呈现衰退的趋势。
只不过,它也不是没有优点,最主要的是用到了“轧道工艺“,并且发扬光大。
虽然只是初级工艺,用的很少的,但是这么做出来的瓷器,真的是富丽堂皇。
也只有这样的瓷器,放在红楼这种女儿国之中,才会彰显出大家气派吧?
看着其上的五彩,金线,陈文哲精神有点恍惚。
他还真没想到,张股的技术这么强。
当然,这种工艺他也会,而且比张股要厉害的多,毕竟他见多识广。
之前他从武二店里弄到的那件瓶子,其上就有这种工艺,而且是最顶级的锦上添花工艺。
这种工艺,又称“钯花“、“锦上添“,特点很明显,就是富贵、堂皇、大气。
这种瓷器轧道工艺,出现的时间很早,甚至是在元朝晚期就已经出现。
近年出土瓷器表明,明宣德年间御厂窑,也已经有成熟的烧制工艺。
明中晚期一度失传,清雍正御厂窑得以恢复烧制,乾隆时期得以发扬光大。
那么什么是轧道工艺?这种工艺就是在瓷器色地上,用一种状如绣针的工具,拨划出细如毫芒、宛如锦纹的凤尾状纹,在轧道地上绘花卉图案,具有铜胎画珐琅的艺术效果。
铜胎法郎的艺术效果,都应该知道,明亮,又绚丽多彩,最终就是满堂富贵!
说扎道工艺,说粉彩扎道瓷,可能很多人都没有多少印象。
但是说到铜胎珐琅器,所有人的第一印象就是绚丽多彩,富贵堂皇!
而清代的珐琅器,是发展历程上最为辉煌的时期。
这一时期珐琅的品种多样,制作精良,器型丰富品种多样。
其装饰风格更是空前丰富,从而使得珐琅器,成为了宫廷御用器物中非常重要的一个门类。
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这要是把清代的这瓷器制作最鼎盛的时期,其经典器型都仿造出来,那就厉害了。
这已经不止是涉及到瓷器制作,还涉及到历史、文化等等,全方位的底蕴。
“你再仿制一件康熙时期的花觚我看看。”
发现张股是真有潜力,陈文哲干脆停下动作,专心指导张股。
而张股此时很兴奋,他原来的积累,再加上最近一段时间陈文哲的指引,让他好似脱胎换骨一般,有了极大的提高。
康熙时期的花觚,他没做过,但是他知道该怎么做,因为他原来专门研究过清三代的瓷器,他可不止是是会做花觚啊!
花觚这东西,就如同现代的水杯,让他的腰变细,口变大就是了。
不对,口的大小多少,是区别花插器的一个因素。
花插器就是专门用来插花的瓷器,这种东西在古代,特别是在闺房之内,好像是必不可少的东西!
有合适的材料,一件花觚做起来有什么难的?
所以很快一件康熙青花五彩人物图花觚,就已经成型。
这一时期的花觚品种,在当时也是较常见的品种之一。
主要是造型古拙,凝重质朴。
其他的像是瓷土精细,瓷质坚密,胎体厚重,都容易做到。
当然,其中一点需要特别注意,因为康熙时期的瓷器,为清代各朝比重最大的瓷器。
还有其他一些方面,都有区别,比如釉面光洁细腻,胎釉结合紧密,有紧披光亮感。
康熙瓷器的器口,施加含粉的白釉,以及器里釉色与器物釉面,基本保持一致,这也是这一时期的重要特征。
而青花用料,则以青翠的“翠毛兰“为代表。
五彩以红、黄、紫、绿、蓝、黑等,很少用青花。
这一时期的花觚所绘图案,大多为山水、人物。
口沿敞口也十分特别,角度加大近90゜,口沿及底沿部多有装饰纹带,或双蓝圈,器中部明显隆起把所绘内容分为上、中、下三个部分。
在制作康熙花觚的时候,张股的动作很快,而且各种细节都有把握。
从这里也可以看出来,张股是早有准备。
最起码他对于清三代的花觚,肯定很有研究,要不然不可能一下子就仿制的这么到位。
“能做乾隆时期的花觚吗?”陈文哲看向张股。
制作花觚他是临时起意,如果不是想到红楼梦中的花觚,他哪里会做这种瓷器?
可就是这种陈文哲临时起意制作的瓷器,张股居然也做得似模似样,这才是他真正厉害之处。
既然连康熙的花觚都做了,那么陈文哲也不介意看一看乾隆的。
“我可以做釉下三彩,要是掐丝珐琅的花觚,我就没法做了。”张股有点腼腆的道。
陈文哲无语,他会掐丝珐琅工艺,但是就连他也从来没有做过。
没想到张股还真是厉害,他要不是很了解历朝历代的花觚,还真说不出这话。
因为陈文哲知道的清代乾隆时期的花觚,就是那么几种。
一种是黄色琉璃制品,也就是黄色玻璃花觚。
另外就是他说的,乾隆釉下三彩花觚和乾隆掐丝珐琅花觚。
乾隆这一朝,不管制作什么瓷器,都是很厉害的。
也可以说,它的科技树真的是点错了,如果是点在军工之上,我大清哪里会亡了?
没准现在的五烟联盟就消失了,而是我大清统治全世界!
“选择的青花料不错,器型也对,瓷胎做的也很好,使用的扎道工艺很高明,特别是粉彩轧道工艺制作出的粉彩轧道瓷,很漂亮啊!”
看着张股制作瓷器,让懂行的陈文哲,感觉有点赏心悦目。
制作仿古瓷,有很多细节都需要注意。
比如使用什么釉料,达到什么样的发色效果,还有瓷胎是什么样子,最后使用什么工艺来完成等等。
就说乾隆时期的青花料,那一时期的青花,已用两广料。
这种青花料色调稳定,沉着,浑厚。
而乾隆时期的花觚外型,却是与康熙花觚正相反。
乾隆时期的花觚,口沿敞口角度减小,中部隆起加大,底部外敞角度加大,整个器型显得匀称稳重,中部有隆起装饰线。
这一时期的瓷胎,总体上“坚不及康熙,细不及雍正“。
但是,瓷器造型规范,胎釉精细,绘画秀丽,质量上乘。
可惜在艺术格调不如前两朝,已呈现衰退的趋势。
只不过,它也不是没有优点,最主要的是用到了“轧道工艺“,并且发扬光大。
虽然只是初级工艺,用的很少的,但是这么做出来的瓷器,真的是富丽堂皇。
也只有这样的瓷器,放在红楼这种女儿国之中,才会彰显出大家气派吧?
看着其上的五彩,金线,陈文哲精神有点恍惚。
他还真没想到,张股的技术这么强。
当然,这种工艺他也会,而且比张股要厉害的多,毕竟他见多识广。
之前他从武二店里弄到的那件瓶子,其上就有这种工艺,而且是最顶级的锦上添花工艺。
这种工艺,又称“钯花“、“锦上添“,特点很明显,就是富贵、堂皇、大气。
这种瓷器轧道工艺,出现的时间很早,甚至是在元朝晚期就已经出现。
近年出土瓷器表明,明宣德年间御厂窑,也已经有成熟的烧制工艺。
明中晚期一度失传,清雍正御厂窑得以恢复烧制,乾隆时期得以发扬光大。
那么什么是轧道工艺?这种工艺就是在瓷器色地上,用一种状如绣针的工具,拨划出细如毫芒、宛如锦纹的凤尾状纹,在轧道地上绘花卉图案,具有铜胎画珐琅的艺术效果。
铜胎法郎的艺术效果,都应该知道,明亮,又绚丽多彩,最终就是满堂富贵!
说扎道工艺,说粉彩扎道瓷,可能很多人都没有多少印象。
但是说到铜胎珐琅器,所有人的第一印象就是绚丽多彩,富贵堂皇!
而清代的珐琅器,是发展历程上最为辉煌的时期。
这一时期珐琅的品种多样,制作精良,器型丰富品种多样。
其装饰风格更是空前丰富,从而使得珐琅器,成为了宫廷御用器物中非常重要的一个门类。
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