第一千零八十六章微调一下配方
铜和铁,在烧制瓷器之中,特别是釉色呈色的过程当中,往往起到很关键的作用。
但是在孔雀绿釉瓷当中,铜是关键,而不是铁。
华夏古代的孔雀绿釉中,一般只含有少量三氧化二铁,而且含量都小于1%,对釉色影响很小。
现代研究证明,清代以前北方烧制的孔雀绿釉,还含有大量铅和少量乳浊剂二氧化锡。
化学分析的结果表明,二氧化锡的出现与铜有关。
在清代以前的孔雀绿釉中,如果釉中铜含量较高时,一般都会有锡出现,反之亦然。
这说明,锡可能是当时采用冶炼青铜时,所产生的氧化铜渣皮作为配料而带进去的,而不是特意加进去的。
青铜是铜锡铅合金,清代时由于青铜生产已由黄铜和紫铜取代,黄铜和紫铜冶炼时产生的渣皮主要是氧化铜,不含锡,所以化学分析的结果没有发现锡。
前面已经谈到,孔雀绿釉有时有点偏蓝,一般认为,蓝色是由于氧化钴造成的。
但化学分析的结果表明,除了北方早期烧制的个别紫蓝色法华彩,含有约%的氧化钴外,多数孔雀蓝中都没有钴。
早期烧制的紫蓝色法华彩除了氧化钴外,还含有少量氧化锰,这是采用钴土矿作为氧化钴来源所造成的。
孔雀绿釉属于二价铜离子着色,必须在氧化焰中烧成,烧成温度为950~1000℃。
研究明白了这些,最起码孔雀绿釉和孔雀蓝釉,就不愁烧制不成功。
更何况,陈文哲还看了清代孔雀绿釉官窑瓷器的烧制全过程。
知道怎么调配,可使用的原矿材料不同,最终会调配出什么效果,就没法说了。
还有,最终的烧窑工艺带来的效果,也肯定是不同的。
所以,这一次还是要试烧。
试烧,就需要先试探着多做一些,这样才能知道各种情况之下,到底会得到什么样的效果。
多做,不是随便做,这一次陈文哲打算跟先前一样,要做就把最好的古瓷,都仿一遍。
而孔雀蓝釉瓷器,烧制的最好的肯定是明清时期。
明宣德时已能生产这种色釉,正德朝孔雀绿较为著名,清代康熙朝此釉烧制曾盛极一时。
光绪朝绿釉器在晚清享有盛誉,包括孔雀绿、瓜皮绿、松石绿等。
其中孔雀绿釉的器型多为锥把瓶、撇口瓶、观音瓶、天球瓶和洗子等文房用具,以及狮子、鹦鹉等摆件。
这些陈文哲都可以做一些,特别是摆件,原来陈文哲还真没有做过多少。
只不过他原来学过玻璃器型的摆件,现在做瓷器摆件,还是孔雀绿釉瓷器摆件,也好像没有什么难度。
不管有没有难度,做任何新品种的瓷器,最好还是从简单的器型开始。
毕竟是试烧,看看最终烧制出来的颜色怎么样,所以最开始为了追求速度,最好还是做碗盘碟。
当然,碗盘碟也不是随便做的,陈文哲最先仿制了几件明代正德时期的孔雀绿釉碗。
至于为什么,难道他还能说,张股那小子做碗的速度太快,只要他这边稍微有点想法,他就开始研究着给提供器胚。
既然有现场的器胚,他还用麻烦的自己做?
孔雀绿釉碗肯定是一种呈色翠绿透亮,似孔雀羽毛的低温色釉。
因为以铜为着色剂,釉色有深、浅两种。
在这里,就需要自己把握,这也是试烧的目的。
拿起一只碗胚,手指摸上去,器壁光滑、均匀,质地坚硬,张股做的还算不错。
这种孔雀绿釉碗做起来也简单,毕竟是撇口,弧壁,瘦底,圈足,而且还不用写款。
碗内壁及圈足内,施青白色釉,外壁施孔雀绿釉,近足处暗划仰莲瓣纹。
这种碗虽未署款识,但其典型的正德宫碗式造型,和器足内施淡青白釉的特征,均能表明其为正德官窑器。
明代正德时期孔雀绿釉的烧制,达到鼎盛阶段,所以,要想仿烧成功,之后烧制出来的色泽,必须要青翠鲜艳。
这些孔雀绿釉碗个头不算小,均是高,口径,足径。
做的顺手,陈文哲就把他能想到的釉料配方,全都做了一遍。
一只碗,一种釉料配方,反正做的速度快,稍微干一干,就可以入窑烧制,等第二天早上,什么结果就完全清楚了。
等这一批碗的烧制结果出来,之后他在根据传承经验,微调一下配方,就可以得到他想要的。
就这样,本来他只打算制作三只孔雀绿釉碗的,可最终却做了十几件。
这些碗,使用的釉料调配比例都不同,这样按照孔雀绿釉瓷器的方法烧制,最终会呈现什么样的绿色,那就只有烧制完成之后才能知道。
做完这这些碗,陈文哲没有多想,直接做碟子。
小碟相比盘子还要简单点,而陈文哲现在要增加一点难度,釉料比例调整的比较大,所以这一次做的是淡绿釉暗花螭纹杯碟
。
这一次虽然还是使用铜为呈色剂,但是最终烧制出来的结果,颜色浅淡还是浓艳,就不一定了。
甚至都不一定是绿色,也许就是红色釉瓷器了。
釉料配方把握不够精准,这一次烧制出来,也许就是铜红釉、紫釉、甚至是青釉,都是有可能的,这个要根据窑炉内部的温度控制来把握。
不管怎么样,反正没法精准得到孔雀绿釉,所以,他干脆仿的就是清康熙的淡绿釉暗花螭纹杯碟。
最终如果颜色合适,那就是孔雀绿釉,如果不合适,颜色太淡,那就是淡绿釉。
要是出现其他颜色,那就是烧制失败。
而失败的代价,也不过是一直杯子,或者是一只小蝶,最多也不过是一套杯碟。
因为这是一套瓷器,叫杯碟,杯、碟合为一套。
杯高厘米,口径厘米,足径厘米;
碟高厘米,口径厘米,足径10厘米。
器型都不大,也不复杂,做起来也简单。
杯口微撇,深腹,圈足,两侧对称置戟耳。
里施白釉,外施淡绿釉。
外壁暗刻四只螭虎,外底署青花“大清康熙年制”双行六字楷书款。
碟撇口,浅弧壁,圈足。
碟内底有一周凸起,放置杯子时可以卡住杯足,碟心暗划二螭龙纹。
足内施白釉,外底亦署青花“大清康熙年制”双行六字楷书款。
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但是在孔雀绿釉瓷当中,铜是关键,而不是铁。
华夏古代的孔雀绿釉中,一般只含有少量三氧化二铁,而且含量都小于1%,对釉色影响很小。
现代研究证明,清代以前北方烧制的孔雀绿釉,还含有大量铅和少量乳浊剂二氧化锡。
化学分析的结果表明,二氧化锡的出现与铜有关。
在清代以前的孔雀绿釉中,如果釉中铜含量较高时,一般都会有锡出现,反之亦然。
这说明,锡可能是当时采用冶炼青铜时,所产生的氧化铜渣皮作为配料而带进去的,而不是特意加进去的。
青铜是铜锡铅合金,清代时由于青铜生产已由黄铜和紫铜取代,黄铜和紫铜冶炼时产生的渣皮主要是氧化铜,不含锡,所以化学分析的结果没有发现锡。
前面已经谈到,孔雀绿釉有时有点偏蓝,一般认为,蓝色是由于氧化钴造成的。
但化学分析的结果表明,除了北方早期烧制的个别紫蓝色法华彩,含有约%的氧化钴外,多数孔雀蓝中都没有钴。
早期烧制的紫蓝色法华彩除了氧化钴外,还含有少量氧化锰,这是采用钴土矿作为氧化钴来源所造成的。
孔雀绿釉属于二价铜离子着色,必须在氧化焰中烧成,烧成温度为950~1000℃。
研究明白了这些,最起码孔雀绿釉和孔雀蓝釉,就不愁烧制不成功。
更何况,陈文哲还看了清代孔雀绿釉官窑瓷器的烧制全过程。
知道怎么调配,可使用的原矿材料不同,最终会调配出什么效果,就没法说了。
还有,最终的烧窑工艺带来的效果,也肯定是不同的。
所以,这一次还是要试烧。
试烧,就需要先试探着多做一些,这样才能知道各种情况之下,到底会得到什么样的效果。
多做,不是随便做,这一次陈文哲打算跟先前一样,要做就把最好的古瓷,都仿一遍。
而孔雀蓝釉瓷器,烧制的最好的肯定是明清时期。
明宣德时已能生产这种色釉,正德朝孔雀绿较为著名,清代康熙朝此釉烧制曾盛极一时。
光绪朝绿釉器在晚清享有盛誉,包括孔雀绿、瓜皮绿、松石绿等。
其中孔雀绿釉的器型多为锥把瓶、撇口瓶、观音瓶、天球瓶和洗子等文房用具,以及狮子、鹦鹉等摆件。
这些陈文哲都可以做一些,特别是摆件,原来陈文哲还真没有做过多少。
只不过他原来学过玻璃器型的摆件,现在做瓷器摆件,还是孔雀绿釉瓷器摆件,也好像没有什么难度。
不管有没有难度,做任何新品种的瓷器,最好还是从简单的器型开始。
毕竟是试烧,看看最终烧制出来的颜色怎么样,所以最开始为了追求速度,最好还是做碗盘碟。
当然,碗盘碟也不是随便做的,陈文哲最先仿制了几件明代正德时期的孔雀绿釉碗。
至于为什么,难道他还能说,张股那小子做碗的速度太快,只要他这边稍微有点想法,他就开始研究着给提供器胚。
既然有现场的器胚,他还用麻烦的自己做?
孔雀绿釉碗肯定是一种呈色翠绿透亮,似孔雀羽毛的低温色釉。
因为以铜为着色剂,釉色有深、浅两种。
在这里,就需要自己把握,这也是试烧的目的。
拿起一只碗胚,手指摸上去,器壁光滑、均匀,质地坚硬,张股做的还算不错。
这种孔雀绿釉碗做起来也简单,毕竟是撇口,弧壁,瘦底,圈足,而且还不用写款。
碗内壁及圈足内,施青白色釉,外壁施孔雀绿釉,近足处暗划仰莲瓣纹。
这种碗虽未署款识,但其典型的正德宫碗式造型,和器足内施淡青白釉的特征,均能表明其为正德官窑器。
明代正德时期孔雀绿釉的烧制,达到鼎盛阶段,所以,要想仿烧成功,之后烧制出来的色泽,必须要青翠鲜艳。
这些孔雀绿釉碗个头不算小,均是高,口径,足径。
做的顺手,陈文哲就把他能想到的釉料配方,全都做了一遍。
一只碗,一种釉料配方,反正做的速度快,稍微干一干,就可以入窑烧制,等第二天早上,什么结果就完全清楚了。
等这一批碗的烧制结果出来,之后他在根据传承经验,微调一下配方,就可以得到他想要的。
就这样,本来他只打算制作三只孔雀绿釉碗的,可最终却做了十几件。
这些碗,使用的釉料调配比例都不同,这样按照孔雀绿釉瓷器的方法烧制,最终会呈现什么样的绿色,那就只有烧制完成之后才能知道。
做完这这些碗,陈文哲没有多想,直接做碟子。
小碟相比盘子还要简单点,而陈文哲现在要增加一点难度,釉料比例调整的比较大,所以这一次做的是淡绿釉暗花螭纹杯碟
。
这一次虽然还是使用铜为呈色剂,但是最终烧制出来的结果,颜色浅淡还是浓艳,就不一定了。
甚至都不一定是绿色,也许就是红色釉瓷器了。
釉料配方把握不够精准,这一次烧制出来,也许就是铜红釉、紫釉、甚至是青釉,都是有可能的,这个要根据窑炉内部的温度控制来把握。
不管怎么样,反正没法精准得到孔雀绿釉,所以,他干脆仿的就是清康熙的淡绿釉暗花螭纹杯碟。
最终如果颜色合适,那就是孔雀绿釉,如果不合适,颜色太淡,那就是淡绿釉。
要是出现其他颜色,那就是烧制失败。
而失败的代价,也不过是一直杯子,或者是一只小蝶,最多也不过是一套杯碟。
因为这是一套瓷器,叫杯碟,杯、碟合为一套。
杯高厘米,口径厘米,足径厘米;
碟高厘米,口径厘米,足径10厘米。
器型都不大,也不复杂,做起来也简单。
杯口微撇,深腹,圈足,两侧对称置戟耳。
里施白釉,外施淡绿釉。
外壁暗刻四只螭虎,外底署青花“大清康熙年制”双行六字楷书款。
碟撇口,浅弧壁,圈足。
碟内底有一周凸起,放置杯子时可以卡住杯足,碟心暗划二螭龙纹。
足内施白釉,外底亦署青花“大清康熙年制”双行六字楷书款。
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