第一千一百零一章细节定成败
到了现在,国内阳洛那边仿制唐三彩的时间,已经有一百多年。
所以,他们那边有着完整的产业链,如果要制作唐三彩,去他们那边购买原材料肯定不会错。
现在陈文哲之所以还要买一些必备的工具,只不过是因为制作工艺的问题。
所以,他还需要古代使用的陶车用来拉胚、利胚、修胚,还需要一些雕刻工具、模具等等。
因为唐三彩的制作一般采用先雕塑,后翻模,再按坯,最后粘接组装。
所以,一些工具是必不可少的。
当然,使用工具,可不是什么工具都能用。
现代人仿制古代陶瓷器,往往为了节省成本,或者是省时省力,就能用现代工具的工序,就全部被机器替代。
而这么做出来的仿古瓷,可就没有古代的那种韵味了,甚至会出现一些很明显的现代机器痕迹。
而古代唐三彩制作商,就不一样了,很多时候,他们根本没法使用机器,所以很多特定的痕迹,就遗留在了作品之上。
比如,因为制作之时,同时采用轮制和捏制的方法,无论是在俑类和器物类,都留下了这些工艺痕迹。
人物、动物多为分段制模,用手按坯,用陶泥粘接。
这些工序留下的痕迹,都非常明显,仔细观察古代三彩陶器身体内部的胎面上,许多都留有唐代工匠的指印。
像是扁圆体三彩器物,如扁壶等,侧面基本都有对接及刀削痕。
再如钵、罐、瓶、水注、盘、碗等采用轮制法,制作过程中留下的细小弦纹清晰可见。
仿制品就不同了,有的采用注浆工艺,器物胎体上看不到捏塑和轮制,以及合模泥粘工艺。
这样的制作方法,与真品迥然不同,成品手感较轻。
当然,这里面需要注意的地方,还有很多。
比如圆型器物,有的是在注浆或模制成型后放在转盘上,利用转盘的旋转,用工具划出一道道轮制的痕迹。
但弦纹看上去,线条不自然。
有的采用与唐代相类似的模制按坯工艺制作,但组合后无论是人物、动物还是器皿都显得笨拙,比例不协调,线条生硬。
还有的过于精雕细做,画蛇添足,让人感觉不到唐代三彩的神韵。
通常情况下唐三彩人物俑,凡是没有衣物遮住的皮肤均不施釉。
如人物的脸部、颈部、手部,一般采用彩绘。
头发、眉毛、眼睛、胡须、巾帽等用黑色,口唇和面颊用朱红。
人物的五官、须眉描绘的细致入微。
这些彩绘历经千年,颜色已经变淡变薄,且渗入胎体。
仿制品的彩绘颜色鲜艳清晰,看上去比较浮,勾画的线条不干净利落,人物表情显得呆滞,所用笔法描绘的往往不到位,与真品有一定的差别。
所以,不管做什么唐三彩,都需要研究明白这些细节。
比如说做马,就必须要了解唐代的马。
唐时的三彩马都体形高大,披饰华丽,且马尾梳绑短小,一看便知道是品种优良的战马。
在唐朝时期当年的西域诸国,吐番,突厥等都向唐王朝进贡或赠送品种优良的外国马。
公元733年,一名回鹘使者一次就赶回了1万匹草原骏马。
当时的唐太宗在国家财政紧张的情况下,仍然购买了6000千匹的骏马。
由于外来马的拥入,使得唐朝马的品种的到了改良,使得我们从出土的阳三彩马可以看到唐马的遗风。
体形矫健,骨骼粗壮,马鬃修剪成了当时流行的“官样”,马饰也非常的漂亮。
工匠们将马雄伟的气势和飞奔启程前的姿态,刻划得淋漓尽致,这样的三彩马,也可以说是唐朝国家实力的体现。
在唐代,尤其是盛唐时期,当时的人们都以胖为美。
所以,在塑造人物彩俑的时候,也需要注意。
曾经使得“六宫粉黛无颜色”的杨贵妃,就是一位胖美人。
唐三彩中的女俑,就是盛唐时期人文精神的一种写照。
这个时期制作的女佣,面如满月,丰润圆胖,但不失内在的秀气。
古人用丰肌秀骨来形容唐代美女,是再贴切不过。
身着黄色长裙,是开元天宝年间流行的风尚。
要做马俑,顺便做一些骑马女俑,也就是顺带的事情。
其他还有,抱狗的女俑,吹乐的女俑,这些无疑是大唐时期人文生活和妇女地位的真实写照。
画好了图,而且是一次性画好了好几张,有马图、骆驼图像,其他就是骑马、抱狗、吹乐女佣等等。
做好了设计图,就需要先加工泥料。
唐三彩的制作过程,首先是对胎料进行选择和加工。
而最好的泥料,肯定就是阳洛那边的矿料。
那边出土的唐三彩,大多采用比较纯净的高岭土加工而成,这种矿藏阳洛周围便有出产。
这种土质较为细腻,可塑性强,成型后不易开裂、变形,是制作各种陶器上等的材料。
这种材料,陈文哲自然不会放过,要知道仿制唐三彩也不是一天两天的事情。
最近他的从开始制作汝窑瓷,再到单色釉菊瓣盘,再到珐琅彩、绿色釉瓷,这一系列瓷器的制作,十分耗费功夫。
所以,等各种原材料凑齐,陈文哲的仿制工作,也就差不多可以正式开始。
精心开采回来的陶土,在制作之前,要再细致的筛选。
在经过淘洗、沉淀、晾干之后,这些陶土才会露出本来的样子。
接下来,就是比较有技术含量的事情了。
舌头,人类触觉最敏感的器官,而要想判断土质是不是够细腻,尝一尝或许就是最好的方式。
这可不是标新立异,而是真的需要。
高端的瓷器和陶器,都需要十分细腻的土质。
而在古代,如果不用现代机器粉碎,细腻的胎泥很难得到。
之前制作汝窑青瓷的时候,为什么没有大器,其中一个重要的原因,就是汝窑泥达不到一定程度的细腻,也达不到一定程度的纯度。
所以,现代的很多技术,已经可以让我们节省很多时间。
最主要的是,古代工艺很难做出的东西,我们现在可以轻而易举的做出来。
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所以,他们那边有着完整的产业链,如果要制作唐三彩,去他们那边购买原材料肯定不会错。
现在陈文哲之所以还要买一些必备的工具,只不过是因为制作工艺的问题。
所以,他还需要古代使用的陶车用来拉胚、利胚、修胚,还需要一些雕刻工具、模具等等。
因为唐三彩的制作一般采用先雕塑,后翻模,再按坯,最后粘接组装。
所以,一些工具是必不可少的。
当然,使用工具,可不是什么工具都能用。
现代人仿制古代陶瓷器,往往为了节省成本,或者是省时省力,就能用现代工具的工序,就全部被机器替代。
而这么做出来的仿古瓷,可就没有古代的那种韵味了,甚至会出现一些很明显的现代机器痕迹。
而古代唐三彩制作商,就不一样了,很多时候,他们根本没法使用机器,所以很多特定的痕迹,就遗留在了作品之上。
比如,因为制作之时,同时采用轮制和捏制的方法,无论是在俑类和器物类,都留下了这些工艺痕迹。
人物、动物多为分段制模,用手按坯,用陶泥粘接。
这些工序留下的痕迹,都非常明显,仔细观察古代三彩陶器身体内部的胎面上,许多都留有唐代工匠的指印。
像是扁圆体三彩器物,如扁壶等,侧面基本都有对接及刀削痕。
再如钵、罐、瓶、水注、盘、碗等采用轮制法,制作过程中留下的细小弦纹清晰可见。
仿制品就不同了,有的采用注浆工艺,器物胎体上看不到捏塑和轮制,以及合模泥粘工艺。
这样的制作方法,与真品迥然不同,成品手感较轻。
当然,这里面需要注意的地方,还有很多。
比如圆型器物,有的是在注浆或模制成型后放在转盘上,利用转盘的旋转,用工具划出一道道轮制的痕迹。
但弦纹看上去,线条不自然。
有的采用与唐代相类似的模制按坯工艺制作,但组合后无论是人物、动物还是器皿都显得笨拙,比例不协调,线条生硬。
还有的过于精雕细做,画蛇添足,让人感觉不到唐代三彩的神韵。
通常情况下唐三彩人物俑,凡是没有衣物遮住的皮肤均不施釉。
如人物的脸部、颈部、手部,一般采用彩绘。
头发、眉毛、眼睛、胡须、巾帽等用黑色,口唇和面颊用朱红。
人物的五官、须眉描绘的细致入微。
这些彩绘历经千年,颜色已经变淡变薄,且渗入胎体。
仿制品的彩绘颜色鲜艳清晰,看上去比较浮,勾画的线条不干净利落,人物表情显得呆滞,所用笔法描绘的往往不到位,与真品有一定的差别。
所以,不管做什么唐三彩,都需要研究明白这些细节。
比如说做马,就必须要了解唐代的马。
唐时的三彩马都体形高大,披饰华丽,且马尾梳绑短小,一看便知道是品种优良的战马。
在唐朝时期当年的西域诸国,吐番,突厥等都向唐王朝进贡或赠送品种优良的外国马。
公元733年,一名回鹘使者一次就赶回了1万匹草原骏马。
当时的唐太宗在国家财政紧张的情况下,仍然购买了6000千匹的骏马。
由于外来马的拥入,使得唐朝马的品种的到了改良,使得我们从出土的阳三彩马可以看到唐马的遗风。
体形矫健,骨骼粗壮,马鬃修剪成了当时流行的“官样”,马饰也非常的漂亮。
工匠们将马雄伟的气势和飞奔启程前的姿态,刻划得淋漓尽致,这样的三彩马,也可以说是唐朝国家实力的体现。
在唐代,尤其是盛唐时期,当时的人们都以胖为美。
所以,在塑造人物彩俑的时候,也需要注意。
曾经使得“六宫粉黛无颜色”的杨贵妃,就是一位胖美人。
唐三彩中的女俑,就是盛唐时期人文精神的一种写照。
这个时期制作的女佣,面如满月,丰润圆胖,但不失内在的秀气。
古人用丰肌秀骨来形容唐代美女,是再贴切不过。
身着黄色长裙,是开元天宝年间流行的风尚。
要做马俑,顺便做一些骑马女俑,也就是顺带的事情。
其他还有,抱狗的女俑,吹乐的女俑,这些无疑是大唐时期人文生活和妇女地位的真实写照。
画好了图,而且是一次性画好了好几张,有马图、骆驼图像,其他就是骑马、抱狗、吹乐女佣等等。
做好了设计图,就需要先加工泥料。
唐三彩的制作过程,首先是对胎料进行选择和加工。
而最好的泥料,肯定就是阳洛那边的矿料。
那边出土的唐三彩,大多采用比较纯净的高岭土加工而成,这种矿藏阳洛周围便有出产。
这种土质较为细腻,可塑性强,成型后不易开裂、变形,是制作各种陶器上等的材料。
这种材料,陈文哲自然不会放过,要知道仿制唐三彩也不是一天两天的事情。
最近他的从开始制作汝窑瓷,再到单色釉菊瓣盘,再到珐琅彩、绿色釉瓷,这一系列瓷器的制作,十分耗费功夫。
所以,等各种原材料凑齐,陈文哲的仿制工作,也就差不多可以正式开始。
精心开采回来的陶土,在制作之前,要再细致的筛选。
在经过淘洗、沉淀、晾干之后,这些陶土才会露出本来的样子。
接下来,就是比较有技术含量的事情了。
舌头,人类触觉最敏感的器官,而要想判断土质是不是够细腻,尝一尝或许就是最好的方式。
这可不是标新立异,而是真的需要。
高端的瓷器和陶器,都需要十分细腻的土质。
而在古代,如果不用现代机器粉碎,细腻的胎泥很难得到。
之前制作汝窑青瓷的时候,为什么没有大器,其中一个重要的原因,就是汝窑泥达不到一定程度的细腻,也达不到一定程度的纯度。
所以,现代的很多技术,已经可以让我们节省很多时间。
最主要的是,古代工艺很难做出的东西,我们现在可以轻而易举的做出来。
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