第一千一百零四章大成之作
由于唐三彩是一种创烧于唐代的低温铅釉陶器,因釉料中加入大量助熔剂铅,而使釉的熔点降低。
一般在700度左右的条件下,釉即可达熔融状态。
此时胎体表面的釉逐渐向四周流动扩散,使各种颜色相互浸润交融,形成自然而又斑驳的色彩效果,遂成为独具风格和魅力的一种特殊陶瓷作品。
所以,在这里烧窑就很关键。
在这个过程当中,已经不止是简单的烧成,期间还有着让釉色交融的作用,所以烧制唐三彩,最重要的就是把握火候。
如果是原来,没有见过唐三彩真品的陈文哲,还真没法把握这种低温彩陶器的烧制温度。
但是现在不同了,不用亲眼见过,更不用亲手摸过,现在只要他想,就可以在隋侯之珠内部,学到完整的唐三彩制作工艺,就连烧窑技术,也可以学到。
以陈文哲大师之上的烧窑技术,就算没有达到宗师级,他也只需要看一遍,就能把握住关键技术工序,让他烧制出来最为精彩的一窑唐三彩。
其实想一想就知道,唐三彩的烧制,难道还能比汝窑、胭脂红铜红釉、珐琅彩等瓷器,更加有难度?
总归不过是摆放的位置,炉窑内部温度的控制。
只是看一遍隋侯之珠内部的传承,陈文哲就清楚该怎么做,才能达到最好的效果。
所以,在烧制唐三彩之时,特别是烧制第一炉之时,陈文哲也需要时刻不停地查看着窑内的火色。
火已经从气孔钻了出来,这是烧制唐三彩最好的状态。
虽然看不到,但是此时,釉色在烈火灼烧下的变幻、流淌,都在陈文哲的心里同步成形着。
之后不时加点柴火,让窑炉保持温度就好。
该做的全都已经做完,并且做到了最好,陈文哲的注意力,再次集中在汝窑的烧制当中。
在烧制唐三彩的过程当中,汝窑瓷的烧制也到了收尾阶段。
一次次的入窑烧制,一大批汝窑精品瓷器,已经是最后一次入窑。
到现在,最珍贵的汝窑三色瓷器,已经都可以是看得见的漂亮,陈文哲他算是已经烧制成功。
汝窑最贵的三种颜色:天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵。
而最后一窑,就全是各种器型的三色汝窑瓷。
什么花囊、花插、花觚,什么笔洗什么的应有尽有。
可以说,最后一窑汝窑瓷器,是陈文哲手艺之大成之作。
这一次,只要是经典汝窑器型,他都有做。
比如传世的盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等,肯定都会仿制出几件。
最少的就是三件,其中瓶的变化较为丰富,有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。
有些外部特征明显,比如有着堆花、印花等装饰,底部更有青花年号款,多是用刀笔刻画,和印花、模印等工艺的精品,陈文哲也有仿制。
这一批汝窑瓷,仿制出来肯定是用来展出,而不是用来流入市场,因为它们都是有名有姓的东西。
比如:天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵(真品藏南河),暗花双鱼盘(真品藏英伦)。
另外,在一些高仿传世品的个别器物上,还因为有文字,所以制作的件数就比较少,往往也就制作一件。
如:“奉华”二字多见于尊、瓶、碟,这些制作一件就可以。
“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上,因为造型简单,多制作两件也无所谓。
文字虽不是装饰,但仍提高了对器物的鉴赏意趣。
这样的器物传世的肯定都是独一无二的,仿制太多也没意思。
只不过,这些器物因为个头小,器型简单,做起来也不难,所以有些特别容易制作的,陈文哲就顺手多做了两件。
没法卖出去还钱,还不能拿来送礼了?
不说其他,只是一些博物馆,就很需要这种东西来展出。
在这里要着重说明一下,很多博物馆中展出的重器,其实都是赝品,根本就不是真品。
所以,在各大博物馆之中,内部的专业人士之中,有专业修复,也有专业保养,另外一个重要部门,就是专业仿制。
一些顶级博物馆之中,专业仿制出管内珍藏经典,直接就放在馆中当纪念品出售,而且还是高价出售。
真正好的东西,只要是高仿,都可以卖出高价。
现在陈文哲仿制的这些东西,随便一件就可以卖个二三十万。
如果是他制作的精仿,那卖個百八十万肯定是稀松平常。
要是他再特意做旧,这样的仿古瓷,只要个五六件,就可以换到武三送来的那件三足笔洗。
就是因为有着这种价值,陈文哲这一次才会不懈余力的精心仿制出一大批经典瓷器。
还是说汝窑瓷,这一次陈文哲根据北宋汝官窑的特征,可以说他已经把能想到的器型,都做了个遍。
比如一些汝窑瓷,又因为器形,分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。
盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。
还有三足洗、弦纹尊(奁)、套盒、尊、方壶、圆壶等。
还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。
在古代也用花、鸟、虫、鱼装饰,来满足皇亲贵族们的闲情逸趣的瓷器,这些陈文哲都做了一些。
而这些,还属于比较普通的器型,毕竟是传世的器型。
在这一次烧制的汝瓷当中,还有一些比较特殊的。
特别是其中的一些大器件,虽然是单色釉,但是看起来是真漂亮。
此时的汝官窑瓷器,这些肯定不是器型简单的笔洗、盘子、酒瓶,而是大型梅瓶、胆瓶。
其实陈文哲最喜欢的还是梅瓶,他也算是发现了,只要是精品梅瓶,好像都不容易仿制。
元青花梅瓶不容易仿制,北宋汝窑青釉梅瓶也不好做。
不是陈文哲做不好,而是制作这些名品梅瓶,并不是全看工艺,还需要看材料。
比如元青花梅瓶,你的工艺再厉害,没有麻仓土,一切就全都是镜中花、水中月。
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一般在700度左右的条件下,釉即可达熔融状态。
此时胎体表面的釉逐渐向四周流动扩散,使各种颜色相互浸润交融,形成自然而又斑驳的色彩效果,遂成为独具风格和魅力的一种特殊陶瓷作品。
所以,在这里烧窑就很关键。
在这个过程当中,已经不止是简单的烧成,期间还有着让釉色交融的作用,所以烧制唐三彩,最重要的就是把握火候。
如果是原来,没有见过唐三彩真品的陈文哲,还真没法把握这种低温彩陶器的烧制温度。
但是现在不同了,不用亲眼见过,更不用亲手摸过,现在只要他想,就可以在隋侯之珠内部,学到完整的唐三彩制作工艺,就连烧窑技术,也可以学到。
以陈文哲大师之上的烧窑技术,就算没有达到宗师级,他也只需要看一遍,就能把握住关键技术工序,让他烧制出来最为精彩的一窑唐三彩。
其实想一想就知道,唐三彩的烧制,难道还能比汝窑、胭脂红铜红釉、珐琅彩等瓷器,更加有难度?
总归不过是摆放的位置,炉窑内部温度的控制。
只是看一遍隋侯之珠内部的传承,陈文哲就清楚该怎么做,才能达到最好的效果。
所以,在烧制唐三彩之时,特别是烧制第一炉之时,陈文哲也需要时刻不停地查看着窑内的火色。
火已经从气孔钻了出来,这是烧制唐三彩最好的状态。
虽然看不到,但是此时,釉色在烈火灼烧下的变幻、流淌,都在陈文哲的心里同步成形着。
之后不时加点柴火,让窑炉保持温度就好。
该做的全都已经做完,并且做到了最好,陈文哲的注意力,再次集中在汝窑的烧制当中。
在烧制唐三彩的过程当中,汝窑瓷的烧制也到了收尾阶段。
一次次的入窑烧制,一大批汝窑精品瓷器,已经是最后一次入窑。
到现在,最珍贵的汝窑三色瓷器,已经都可以是看得见的漂亮,陈文哲他算是已经烧制成功。
汝窑最贵的三种颜色:天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵。
而最后一窑,就全是各种器型的三色汝窑瓷。
什么花囊、花插、花觚,什么笔洗什么的应有尽有。
可以说,最后一窑汝窑瓷器,是陈文哲手艺之大成之作。
这一次,只要是经典汝窑器型,他都有做。
比如传世的盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等,肯定都会仿制出几件。
最少的就是三件,其中瓶的变化较为丰富,有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。
有些外部特征明显,比如有着堆花、印花等装饰,底部更有青花年号款,多是用刀笔刻画,和印花、模印等工艺的精品,陈文哲也有仿制。
这一批汝窑瓷,仿制出来肯定是用来展出,而不是用来流入市场,因为它们都是有名有姓的东西。
比如:天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵(真品藏南河),暗花双鱼盘(真品藏英伦)。
另外,在一些高仿传世品的个别器物上,还因为有文字,所以制作的件数就比较少,往往也就制作一件。
如:“奉华”二字多见于尊、瓶、碟,这些制作一件就可以。
“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上,因为造型简单,多制作两件也无所谓。
文字虽不是装饰,但仍提高了对器物的鉴赏意趣。
这样的器物传世的肯定都是独一无二的,仿制太多也没意思。
只不过,这些器物因为个头小,器型简单,做起来也不难,所以有些特别容易制作的,陈文哲就顺手多做了两件。
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不说其他,只是一些博物馆,就很需要这种东西来展出。
在这里要着重说明一下,很多博物馆中展出的重器,其实都是赝品,根本就不是真品。
所以,在各大博物馆之中,内部的专业人士之中,有专业修复,也有专业保养,另外一个重要部门,就是专业仿制。
一些顶级博物馆之中,专业仿制出管内珍藏经典,直接就放在馆中当纪念品出售,而且还是高价出售。
真正好的东西,只要是高仿,都可以卖出高价。
现在陈文哲仿制的这些东西,随便一件就可以卖个二三十万。
如果是他制作的精仿,那卖個百八十万肯定是稀松平常。
要是他再特意做旧,这样的仿古瓷,只要个五六件,就可以换到武三送来的那件三足笔洗。
就是因为有着这种价值,陈文哲这一次才会不懈余力的精心仿制出一大批经典瓷器。
还是说汝窑瓷,这一次陈文哲根据北宋汝官窑的特征,可以说他已经把能想到的器型,都做了个遍。
比如一些汝窑瓷,又因为器形,分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。
盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。
还有三足洗、弦纹尊(奁)、套盒、尊、方壶、圆壶等。
还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。
在古代也用花、鸟、虫、鱼装饰,来满足皇亲贵族们的闲情逸趣的瓷器,这些陈文哲都做了一些。
而这些,还属于比较普通的器型,毕竟是传世的器型。
在这一次烧制的汝瓷当中,还有一些比较特殊的。
特别是其中的一些大器件,虽然是单色釉,但是看起来是真漂亮。
此时的汝官窑瓷器,这些肯定不是器型简单的笔洗、盘子、酒瓶,而是大型梅瓶、胆瓶。
其实陈文哲最喜欢的还是梅瓶,他也算是发现了,只要是精品梅瓶,好像都不容易仿制。
元青花梅瓶不容易仿制,北宋汝窑青釉梅瓶也不好做。
不是陈文哲做不好,而是制作这些名品梅瓶,并不是全看工艺,还需要看材料。
比如元青花梅瓶,你的工艺再厉害,没有麻仓土,一切就全都是镜中花、水中月。
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