第一千一百一十七章曲中之《大韶》
好的东西,所有人都想要,真品得不到,仿制一件实在是太正常了。
现在陈文哲做的,也不是这种事情吗?
古人做的,明代人就做的,而且做的还算不错。
前面陈文哲已经说了,只是一个吴昊十九,就是仿制薄胎杯的大师。
只不过,遇到这样的重器,一般专家都是疑罪从有。
所以这件出现在鉴宝节目之中的民间蛋壳薄杯,情况就很不乐观。
专家认为,经过对比,鉴宝人手中的这款天字薄胎杯,要比大明成化年间制造的薄胎蛋壳杯,大了不少。
为什么会把杯子做大的,其实主要是因为古人造这种杯子的手艺,已经失传了。
而且杯子大一点,往杯底写字和在杯壁上留下暗纹,都更方便。
另外因为真正的薄胎蛋壳杯,都是纯手工制作的,所以做出来的杯子杯壁的厚度,从杯底到杯口是依次变薄。
而现在仿制的薄胎蛋壳杯,杯壁厚度上下都是一样的。
所以从这些情况来看,那位鉴宝人手中的这款天字薄胎杯是赝品。
这种鉴定结果,不会让人感觉意外,因为蛋壳杯真的很难制作。
不说后来仿制的这些瓷器,只是说四千年前的蛋壳陶杯,一般人能仿?
出土的那些蛋壳黑陶杯的神奇之处,不在于它的用途,而在于它的制作过程。
如果有幸走近那件陶器,会从陶器底部,可以很清晰地看到快轮制作的痕迹,这恰好显示了它轮制的痕迹。
黑陶蛋壳杯的质料,全部是细泥质黑陶土,无任何杂质。
它要用沉淀的细泥粉作坯,经过快速的轮制和手工,分部位制作等若干程序,以高超的烧窑技术和火候控制,最终造出这杯小壁薄、结构复杂、表面抛光、黑亮细腻、造型美观的“蛋壳陶”。
试想,如此薄壁的陶胎,制作时快速旋转,非常容易破碎。
所以,这类小型器皿,对制作设备的精密性与旋转时的稳定性,要求非常严格。
由于至今并没有发现窑址,四千多年前这些动力设备,谁也不清楚是什么样,也不知道究竟是怎样工作的。
我们目前,只能止步于想象。
蛋壳陶质朴的材质,是那个远古时期所能达到的极致。
器物的拉坯塑形,与成型之后的细密坚硬,窑炉的温度与烧制时间的把握……
这所有的因素,都决定着陶器的最终命运。
“蛋壳陶”是我们先祖,在远古制陶业中的代表作。
可谓曲中之《大韶》,被誉为“四千年地球文明最精美的代表”。
遗憾的是,或因工艺过高、技术太难,或因青铜器的兴起,或因历史未能明示的其他原因,“蛋壳陶”在龙山文化时闪亮登场,独领风骚1000年,至岳石文化时却倏忽不见了。
这种顶级工艺,仿制起来困难,稍有疏忽就有可能失败。
但是明代成化时期,确实仿制成功了一批。
当然,因为不是陶器的原因,加上技术进步,烧制的成功率还算可以,要不然到现在也不可能传世之物都有三件。
少见,难仿,器型稍大,跟明代不同,这些就是认为一件工艺精湛的薄胎杯是赝品?
所以,这样的鉴定结果,很多人都是不认可的。
在当时的现场观众之中,就有一些专业人士,直接讽刺那位专家也是假的。
认为他说的根本不对,因为那件杯子根本就不是暗刻,它是用银画的,上面是一层白釉。
那位专业人士直接表明,他本人就有四个,还有两只甜白釉暗刻款的。
原来陈文哲不懂,就是看个热闹。
而此时他想到这件事,自然是也想到了问题的关键。
还有,那位专业人士说的杯子,也就是他收藏的杯子,其中另外两只居然是明成化斗彩暗刻龙纹鸡缸杯。
这样的一位收藏大家,你要说他胡说,那你真是没睡醒,说的梦话!
真的假不了,假的真不了。
很多人认为是真品,因为认为明成化瓷胎及透明白釉,现在无法做。
几百年氧化包浆产生的微细橘纹和油脂润,谁能制作出来?
之前陈文哲是很赞同这一观点的,但是现在不一样了,因为他能做出来。
还有,很多人认为,现代仿品怎么能和真品相比较?
如果是80年代仿品,其龙纹暗刻就有很大问题。
一般现代新仿,刻工呆板,龙纹不生动,且用手摸能感到有粗糙感。
而真品,即使在自然光下也看不清刻工,只有在内壁向外照,才能看清画纹和天字款暗刻。
而且其画风流畅,无呆板现象。
真品是先刻在瓷胎上,后上釉。
而现代仿品是在釉上刻画后处理,有质的不同。
如薄胎器,无手工拉坯,由内向外慢慢变薄,此器就有问题了。
但是,谁又能限制古人,就一定要这么做?
怎么做重要吗?最终做出来的效果,才是最重要的啊!
还有,蛋壳杯四五千年前就有了。
到了明代各种工具更齐全,很多技术也更加成熟,因为陈文哲知道的,古代匠人就有独特制胎方法。
所以,仅仅被专家一句话就否定了,太不象话!
原来陈文哲就是看热闹,他们谁说的,他感觉都对。
现在却不一样了,虽然他能仿制出那么一只薄胎杯子,但是,此时想想,那件杯子应该是真品。
毕竟就因为器型有点大,就说是赝品,也太扯了。
天字薄胎杯,重点是暗刻、薄胎。
就因为比大明成化年间制造的薄胎蛋壳杯大了不少,就认为是假的?
就认为把杯子做大的,是因为古人造这种杯子的手艺,已经失传了?
其实想一想就知道这个理由很扯淡,薄胎蛋壳陶杯做的大一些,就容易了?
是,杯子大一点,往杯底写字和在杯壁上留下暗纹,都更方便。
但是,我们都知道,任何东西大了,都会让一些瑕疵,也同时放大,很多细节就全都秋毫必现。
就算是此时的陈文哲,在仿制一些顶级工艺的经典瓷器之时,都不会仿制大型器,为什么?
就是因为大型器不说仿制,就算是随意烧,成功率都低的让人发指。
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现在陈文哲做的,也不是这种事情吗?
古人做的,明代人就做的,而且做的还算不错。
前面陈文哲已经说了,只是一个吴昊十九,就是仿制薄胎杯的大师。
只不过,遇到这样的重器,一般专家都是疑罪从有。
所以这件出现在鉴宝节目之中的民间蛋壳薄杯,情况就很不乐观。
专家认为,经过对比,鉴宝人手中的这款天字薄胎杯,要比大明成化年间制造的薄胎蛋壳杯,大了不少。
为什么会把杯子做大的,其实主要是因为古人造这种杯子的手艺,已经失传了。
而且杯子大一点,往杯底写字和在杯壁上留下暗纹,都更方便。
另外因为真正的薄胎蛋壳杯,都是纯手工制作的,所以做出来的杯子杯壁的厚度,从杯底到杯口是依次变薄。
而现在仿制的薄胎蛋壳杯,杯壁厚度上下都是一样的。
所以从这些情况来看,那位鉴宝人手中的这款天字薄胎杯是赝品。
这种鉴定结果,不会让人感觉意外,因为蛋壳杯真的很难制作。
不说后来仿制的这些瓷器,只是说四千年前的蛋壳陶杯,一般人能仿?
出土的那些蛋壳黑陶杯的神奇之处,不在于它的用途,而在于它的制作过程。
如果有幸走近那件陶器,会从陶器底部,可以很清晰地看到快轮制作的痕迹,这恰好显示了它轮制的痕迹。
黑陶蛋壳杯的质料,全部是细泥质黑陶土,无任何杂质。
它要用沉淀的细泥粉作坯,经过快速的轮制和手工,分部位制作等若干程序,以高超的烧窑技术和火候控制,最终造出这杯小壁薄、结构复杂、表面抛光、黑亮细腻、造型美观的“蛋壳陶”。
试想,如此薄壁的陶胎,制作时快速旋转,非常容易破碎。
所以,这类小型器皿,对制作设备的精密性与旋转时的稳定性,要求非常严格。
由于至今并没有发现窑址,四千多年前这些动力设备,谁也不清楚是什么样,也不知道究竟是怎样工作的。
我们目前,只能止步于想象。
蛋壳陶质朴的材质,是那个远古时期所能达到的极致。
器物的拉坯塑形,与成型之后的细密坚硬,窑炉的温度与烧制时间的把握……
这所有的因素,都决定着陶器的最终命运。
“蛋壳陶”是我们先祖,在远古制陶业中的代表作。
可谓曲中之《大韶》,被誉为“四千年地球文明最精美的代表”。
遗憾的是,或因工艺过高、技术太难,或因青铜器的兴起,或因历史未能明示的其他原因,“蛋壳陶”在龙山文化时闪亮登场,独领风骚1000年,至岳石文化时却倏忽不见了。
这种顶级工艺,仿制起来困难,稍有疏忽就有可能失败。
但是明代成化时期,确实仿制成功了一批。
当然,因为不是陶器的原因,加上技术进步,烧制的成功率还算可以,要不然到现在也不可能传世之物都有三件。
少见,难仿,器型稍大,跟明代不同,这些就是认为一件工艺精湛的薄胎杯是赝品?
所以,这样的鉴定结果,很多人都是不认可的。
在当时的现场观众之中,就有一些专业人士,直接讽刺那位专家也是假的。
认为他说的根本不对,因为那件杯子根本就不是暗刻,它是用银画的,上面是一层白釉。
那位专业人士直接表明,他本人就有四个,还有两只甜白釉暗刻款的。
原来陈文哲不懂,就是看个热闹。
而此时他想到这件事,自然是也想到了问题的关键。
还有,那位专业人士说的杯子,也就是他收藏的杯子,其中另外两只居然是明成化斗彩暗刻龙纹鸡缸杯。
这样的一位收藏大家,你要说他胡说,那你真是没睡醒,说的梦话!
真的假不了,假的真不了。
很多人认为是真品,因为认为明成化瓷胎及透明白釉,现在无法做。
几百年氧化包浆产生的微细橘纹和油脂润,谁能制作出来?
之前陈文哲是很赞同这一观点的,但是现在不一样了,因为他能做出来。
还有,很多人认为,现代仿品怎么能和真品相比较?
如果是80年代仿品,其龙纹暗刻就有很大问题。
一般现代新仿,刻工呆板,龙纹不生动,且用手摸能感到有粗糙感。
而真品,即使在自然光下也看不清刻工,只有在内壁向外照,才能看清画纹和天字款暗刻。
而且其画风流畅,无呆板现象。
真品是先刻在瓷胎上,后上釉。
而现代仿品是在釉上刻画后处理,有质的不同。
如薄胎器,无手工拉坯,由内向外慢慢变薄,此器就有问题了。
但是,谁又能限制古人,就一定要这么做?
怎么做重要吗?最终做出来的效果,才是最重要的啊!
还有,蛋壳杯四五千年前就有了。
到了明代各种工具更齐全,很多技术也更加成熟,因为陈文哲知道的,古代匠人就有独特制胎方法。
所以,仅仅被专家一句话就否定了,太不象话!
原来陈文哲就是看热闹,他们谁说的,他感觉都对。
现在却不一样了,虽然他能仿制出那么一只薄胎杯子,但是,此时想想,那件杯子应该是真品。
毕竟就因为器型有点大,就说是赝品,也太扯了。
天字薄胎杯,重点是暗刻、薄胎。
就因为比大明成化年间制造的薄胎蛋壳杯大了不少,就认为是假的?
就认为把杯子做大的,是因为古人造这种杯子的手艺,已经失传了?
其实想一想就知道这个理由很扯淡,薄胎蛋壳陶杯做的大一些,就容易了?
是,杯子大一点,往杯底写字和在杯壁上留下暗纹,都更方便。
但是,我们都知道,任何东西大了,都会让一些瑕疵,也同时放大,很多细节就全都秋毫必现。
就算是此时的陈文哲,在仿制一些顶级工艺的经典瓷器之时,都不会仿制大型器,为什么?
就是因为大型器不说仿制,就算是随意烧,成功率都低的让人发指。
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