第一千一百二十五章破解色彩奥秘,赓续失传绝技
天时地利人和,再加上一点运气,才能完成想秘色釉流霞盏这种奇迹啊!
提及秘釉流霞盏的重现,就连邓希平大师也只能简单地用“这只是一场机遇”一句带过。
可想而知,如果没有人力物力的投入和耐心深入的思考,这场“机遇”就不会随便降临。
秘釉流霞盏的成功,离不开二十余年的艰辛探索。
而且只有乐于探索、敢于探索,才能有结果。
兴趣爱好,加上努力,才能得到丰硕的果实。
只有懂得的人,才能真正体会到,秘釉流霞盏的创作过程,到底有多么艰难。
因为没有前人经验借鉴,只能从零开始。
想要完成一次创新,只有不断地找资料、一次次地做实验,于黑暗之中探索光明前路。
相比前人,陈文哲就是直接踩在了人家的脑袋上,所以他才能自信很快就掌握这种瓷器的烧制技术。
他不用挑选泥料,不用多次试烧,也不用摸索着制胚,也不用研究釉料配方,因为这些前人都给他躺平了。
所以,创新最难,在创新的过程当中,一切都要从头开始。
比如,从泥料选择,到胚体制作,及至釉料研究,最后到烧成工艺。
每一个环节,都会历经无数次实验,无数次失败,最终舍弃无数废品,及无数效果不理想的次品,才能得到一件精品。
而这还是有结果,往往在创新的过程当中,你付出了无数努力和汗水,却什么收获都不会有。
这种在黑暗之中前行,摸索着道路,不知道终点的过程,往往会让人绝望。
二十余年如一日的坚持,中间的殚精竭虑,才终于烧制出了心目中的理想作品。
漫壁云霞,乾坤变幻,这是秘色釉流霞盏的一个特点。
秘釉流霞盏的问世,不仅在工艺还原与创新的学术层面意义非凡,更体现了一种超然物外的哲思观念,达到了工艺美学与佛教哲学思想的高度统一。
适逢光源照射时,“秘釉流霞盏”漫壁云霞,空碗倏然变满,像是盛满了清冽山泉,更像盛满了佛家的淡泊与宁静,如梦似幻!
看到它,你会有一种:即空即满,晦明晦暗,颇有“无为有处有还无”的味道。
真可谓“一处妙弦巧更奏,掌间幻然生乾坤”!
色如朱砂,流光溢彩,这是秘色釉流霞盏的表象。
秘釉流霞盏釉面光亮无比,清透澄明,色如晚霞横渡,流光溢彩。
不同灯光不同角度观察之,意味全然不一。
光影流转,移步换境,变幻无穷,其无上妙境只可意会难以言传。
从不同角度观察釉面,可以看见不断移动的抛物线光面。
这时,好似盛满清水一般,亦空亦满,若有若无,让人难以分辨是真是幻。
光照时,盏上会出现一个光点,宛若一个失重的玻璃球,人走动,球体的光线随之变幻,内壁薄雾环绕,漫盏光华挥之不散。
这肯定是造化所得,天成瓷器。
所以,这样的瓷器,就算是创作者,也很难大批量烧制。
陶瓷是泥与火的艺术,两者相辅相成,浑然共生。
高温颜色釉的烧成,除却人为因素,更大的层面上是自然纵情燃烧的的结果。
温度、气氛等多种因素稍有不一,成品的效果便完全不同,颜色釉作品难在更多地邀请造化来完成创作。
换句话说,窑变过程充满意外,极大程度上非人为可能把控。
它只有%的意外惊喜,却要冒着%作废的风险。
这样的作品,不管是不是现代艺术品,都是孤品难复,都是收藏界的宠儿。
所以,这样的高温色釉,是JDZ四大绝技之一,是历史上最为珍贵稀缺的品种。
正是由于窑变过程的不可控性,成就了每一件秘釉流霞盏的颜色、纹路、流釉、脱口都不尽相同。
所以,每一件都是不可复制的孤品,有其他艺术门类无可替代的投资价值。
所以,在各大拍卖会上,就多次出现过颜色釉瓷天价拍卖的先例,千万、上亿都屡见不鲜。
因为只要能制作出这种品相的瓷器,就肯定是大师巨制,工艺不用说是超前,或者干脆就是独一无二。
这样的东西,价格在高也不奇怪。
因为这种工艺,其他人没法复制。
物以稀为贵,更何况这样的窑变颜色釉作品,美丽得如梦如幻。
那精美窑变颜色,就好像是把天下的彩虹融化了,滴落在瓷瓶上。
一道道迷离的纹路,就像瀑布的的水流,在阳光下折射出绚丽的光彩。
这堪称国家瑰宝的窑变瓷,真的令人爱不释手。
这样的高温色釉,艺术高度毋庸置疑,所以,它就算是现代艺术品,也是一件难求。
这么难得的瓷器,就跟中华红是一样的,他价值高在工艺,而不是历史沉淀,当然,它也蕴含着浓浓的文化底蕴。
这样的瓷器做出来,就真的无所谓高仿、仿古什么的了,他就真的是在凭借手艺吃饭。
陈文哲一边学习邓大师的手艺,一边试制、试烧。
第一件作品肯定是秘色釉流霞盏,当然,在这之前,最好是先烧制一件流霞盏。
这也不简单,毕竟是失传六百年的高温铜红釉瓷器,而且是地道的窑变釉瓷器。
为了节省时间,陈文哲自然不会完全依靠自己摸索,所以他果断的借鉴前人经验。
而在这个过程当中,陈文哲又有意外收获。
他还真没想到,邓大师当年在研究高温铜红釉的时候,居然还攻克了烧制郎红的难题。
其中邓大师还有一件比较出名的作品,也可以算是他的代表作,那是一件郎窑红汗血宝马。
破解色彩奥秘,赓续失传绝技,这是所有制瓷匠人的梦想,而景镇传统上有四大名瓷,即青花、玲珑、粉彩和颜色釉。
其中颜色釉是唯一不施色彩,仅仅通过无色或白色的釉料,在高温中发生物理化学变化,而呈现出自然的色彩。
这种色彩被称为“窑变”,窑变瓷器因罕见而极为珍贵。
但由于种种原因,颜色釉历史上屡屡断代,导致颜色釉技艺罕为人知。
即便是经验丰富的老师傅,往往也只掌握一种色彩的烧制。
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提及秘釉流霞盏的重现,就连邓希平大师也只能简单地用“这只是一场机遇”一句带过。
可想而知,如果没有人力物力的投入和耐心深入的思考,这场“机遇”就不会随便降临。
秘釉流霞盏的成功,离不开二十余年的艰辛探索。
而且只有乐于探索、敢于探索,才能有结果。
兴趣爱好,加上努力,才能得到丰硕的果实。
只有懂得的人,才能真正体会到,秘釉流霞盏的创作过程,到底有多么艰难。
因为没有前人经验借鉴,只能从零开始。
想要完成一次创新,只有不断地找资料、一次次地做实验,于黑暗之中探索光明前路。
相比前人,陈文哲就是直接踩在了人家的脑袋上,所以他才能自信很快就掌握这种瓷器的烧制技术。
他不用挑选泥料,不用多次试烧,也不用摸索着制胚,也不用研究釉料配方,因为这些前人都给他躺平了。
所以,创新最难,在创新的过程当中,一切都要从头开始。
比如,从泥料选择,到胚体制作,及至釉料研究,最后到烧成工艺。
每一个环节,都会历经无数次实验,无数次失败,最终舍弃无数废品,及无数效果不理想的次品,才能得到一件精品。
而这还是有结果,往往在创新的过程当中,你付出了无数努力和汗水,却什么收获都不会有。
这种在黑暗之中前行,摸索着道路,不知道终点的过程,往往会让人绝望。
二十余年如一日的坚持,中间的殚精竭虑,才终于烧制出了心目中的理想作品。
漫壁云霞,乾坤变幻,这是秘色釉流霞盏的一个特点。
秘釉流霞盏的问世,不仅在工艺还原与创新的学术层面意义非凡,更体现了一种超然物外的哲思观念,达到了工艺美学与佛教哲学思想的高度统一。
适逢光源照射时,“秘釉流霞盏”漫壁云霞,空碗倏然变满,像是盛满了清冽山泉,更像盛满了佛家的淡泊与宁静,如梦似幻!
看到它,你会有一种:即空即满,晦明晦暗,颇有“无为有处有还无”的味道。
真可谓“一处妙弦巧更奏,掌间幻然生乾坤”!
色如朱砂,流光溢彩,这是秘色釉流霞盏的表象。
秘釉流霞盏釉面光亮无比,清透澄明,色如晚霞横渡,流光溢彩。
不同灯光不同角度观察之,意味全然不一。
光影流转,移步换境,变幻无穷,其无上妙境只可意会难以言传。
从不同角度观察釉面,可以看见不断移动的抛物线光面。
这时,好似盛满清水一般,亦空亦满,若有若无,让人难以分辨是真是幻。
光照时,盏上会出现一个光点,宛若一个失重的玻璃球,人走动,球体的光线随之变幻,内壁薄雾环绕,漫盏光华挥之不散。
这肯定是造化所得,天成瓷器。
所以,这样的瓷器,就算是创作者,也很难大批量烧制。
陶瓷是泥与火的艺术,两者相辅相成,浑然共生。
高温颜色釉的烧成,除却人为因素,更大的层面上是自然纵情燃烧的的结果。
温度、气氛等多种因素稍有不一,成品的效果便完全不同,颜色釉作品难在更多地邀请造化来完成创作。
换句话说,窑变过程充满意外,极大程度上非人为可能把控。
它只有%的意外惊喜,却要冒着%作废的风险。
这样的作品,不管是不是现代艺术品,都是孤品难复,都是收藏界的宠儿。
所以,这样的高温色釉,是JDZ四大绝技之一,是历史上最为珍贵稀缺的品种。
正是由于窑变过程的不可控性,成就了每一件秘釉流霞盏的颜色、纹路、流釉、脱口都不尽相同。
所以,每一件都是不可复制的孤品,有其他艺术门类无可替代的投资价值。
所以,在各大拍卖会上,就多次出现过颜色釉瓷天价拍卖的先例,千万、上亿都屡见不鲜。
因为只要能制作出这种品相的瓷器,就肯定是大师巨制,工艺不用说是超前,或者干脆就是独一无二。
这样的东西,价格在高也不奇怪。
因为这种工艺,其他人没法复制。
物以稀为贵,更何况这样的窑变颜色釉作品,美丽得如梦如幻。
那精美窑变颜色,就好像是把天下的彩虹融化了,滴落在瓷瓶上。
一道道迷离的纹路,就像瀑布的的水流,在阳光下折射出绚丽的光彩。
这堪称国家瑰宝的窑变瓷,真的令人爱不释手。
这样的高温色釉,艺术高度毋庸置疑,所以,它就算是现代艺术品,也是一件难求。
这么难得的瓷器,就跟中华红是一样的,他价值高在工艺,而不是历史沉淀,当然,它也蕴含着浓浓的文化底蕴。
这样的瓷器做出来,就真的无所谓高仿、仿古什么的了,他就真的是在凭借手艺吃饭。
陈文哲一边学习邓大师的手艺,一边试制、试烧。
第一件作品肯定是秘色釉流霞盏,当然,在这之前,最好是先烧制一件流霞盏。
这也不简单,毕竟是失传六百年的高温铜红釉瓷器,而且是地道的窑变釉瓷器。
为了节省时间,陈文哲自然不会完全依靠自己摸索,所以他果断的借鉴前人经验。
而在这个过程当中,陈文哲又有意外收获。
他还真没想到,邓大师当年在研究高温铜红釉的时候,居然还攻克了烧制郎红的难题。
其中邓大师还有一件比较出名的作品,也可以算是他的代表作,那是一件郎窑红汗血宝马。
破解色彩奥秘,赓续失传绝技,这是所有制瓷匠人的梦想,而景镇传统上有四大名瓷,即青花、玲珑、粉彩和颜色釉。
其中颜色釉是唯一不施色彩,仅仅通过无色或白色的釉料,在高温中发生物理化学变化,而呈现出自然的色彩。
这种色彩被称为“窑变”,窑变瓷器因罕见而极为珍贵。
但由于种种原因,颜色釉历史上屡屡断代,导致颜色釉技艺罕为人知。
即便是经验丰富的老师傅,往往也只掌握一种色彩的烧制。
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