第一千一百四十章其中关键
只要能烧制成功一件银兔毫,以后就好说了。
有一就有二,就怕一件也烧制不成功。
只要有了第一件,就说明已经走在了正确的道路之上。
只要多做、多少,积累的经验多了,控温把握的越来越精准,以后成功的作品会越来越多。
之后就算一窑当中成功的不多,甚至只有寥寥几件,那也是成功。
再说,他也不需要大批量烧制出来,一窑能够成功烧制出一两件,已经是很厉害。
这就是控制窑变的困难之处,往往烧成和失败之间,只是几秒钟的过程,太难以把握。
幸亏现代科技和装备很厉害,虽然还是没法准确把握烧成气氛,但是检测一下窑内情况,还是能做得到的。
而只要检测到,即将达成烧成条件,这时再人工干预,成功率就会比较高。
毕竟陈文哲的烧窑工艺,也不是吹的。
所以,他复烧银兔毫的过程,也不如想想当中的难。
只不过,兔毫盏之中,精品可不止是银兔毫。
而在烧制银兔毫的时候,有时候窑内温度把握不准,却可以意外烧制出其他兔毫盏,甚至是油滴盏。
在这里稍微提一下油滴盏,油滴建盏形成的机理,可以概括为浮萍机理。
当烧到1300℃左右时,在特定的物理化学条件下,釉开始形成液相分离结构,釉主体相分离出富铁的另一相。
在重力与表面张力等作用下,富铁相易浮在釉表面层,随着过程推移,浮在釉面的富铁相越来越多。
这些富铁相形成的液相小滴,就像漂浮在水面的青萍,能够在液面上漂游。
它们随机而遇,三五成群,拼合成一个个大小不同的包裹团。
包裹团越大,其中的液相小滴也越多,但这些液相小滴仅仅挨在一起。
这时这些小滴没有熔为一体,就象一叶叶青萍靠在一起。
当烧成进行到一定程度后,降温冷却。
在冷却过程中,当环境条件适合包裹团中的铁氧化物析晶时,便形成一滴建窑油滴。
所以,油滴盏是在最后的关键时刻形成的,当然,烧成温度、釉料的变化也是其中的关键。
不管怎么说,只要能够烧制兔毫盏,再把握几种关键,就肯定能够烧制出油滴盏。
而在最后关头的变化之中,油滴也能分成好几类。
比如金油滴、蓝银油滴、红油滴、虹彩油滴等。
这样一来,事情就比较奇妙了,因为在这里出现了金、蓝银、红、虹彩这些颜色。
那么烧纸兔毫盏,是不是也可以弄出这些釉色?
其实各种瓷器的呈色,都是有互相关系的,就像是虹彩,如果稍微变化一下,烧制出如同彩虹一样辐射的针状景象,这不就是流霞盏吗?
而流霞盏的那种辐射性纹饰,是不是就跟兔毫一样?
在这里瓷器之中,只是盏内部的窑变纹饰不同,像是油滴盏的出现,是因为其内釉层之中浮现小油滴。
而兔毫盏则是因为烧制成功之后,碗内的景象是如同兔毫一样的各色针状辐射线。
两者虽然窑变的样子不同,但都是同一种物质烧成,如果温度、冷却控制的好,油滴盏形成的釉色,兔毫盏也是可以达成的,毕竟都是铁元素呈色。
到了此时,陈文哲对于建窑的烧制,或者说对于温控的把握,就有了更多想法。
随着时间的推移,他对于兔毫盏的了解也越来越多。
不外乎那么几种形态,真说起来兔毫之形态有长短、粗细等之分,色泽有金、银等之别!
再珍贵一些,最难以得到的应该是蓝兔毫。
要是归纳的全面一些,兔毫建盏的颜色还真不少。
兔毫的经典颜色可分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫、青兔毫、黄兔毫、红兔毫等。
其中银兔毫或银蓝兔毫相对较为珍稀,烧制难度也是比较高的,往往比其他颜色的兔毫更为珍贵。
但是这也不是绝对的,具体得看其纹路的分布均匀程度和疏密程度,以及纹路的清晰度等关键参数。
判断一个兔毫建盏的价值,不能盲目的根据颜色来判断。
一般烧制兔毫盏不难,像是烧制黄兔毫、青土豪、红兔毫都不算难。
这些颜色都是铁元素呈色,在烧制其他珍贵兔毫的时候,把握不住温控,就有可能烧制出这三种颜色的兔毫盏。
所以,这里面最难烧制的是银兔毫,在这个基础上,再次把握不准确,就可以意外烧制出金兔毫、黄兔毫等。
如果烧制成了银兔毫,那就可以再进一步,烧制出蓝光银兔毫。
只要稍微懂行的,就应该清楚,如果烧制建盏,其析出过程越不稳定,那可以说这种结晶的很难烧制的。
所以,可以说银色系斑纹,要比褐色系斑纹更加珍贵,如果银色带蓝光,就更加难得了。
而想要达到这种效果,好像并不是太难。
当然,这是难者不会的事情。
在古代,根本弄不清楚其内的道理,犹如盲人摸象,自然是只能碰运气。
而现代人可不同,只要弄懂了远离,还原出特定的窑变,还是不太难的。
这是对于陈文哲来说的,如果没有扎实的功底,没有强大的基础,不管烧制什么样的窑变瓷器,都是很难的。
此时,他已经能够把握兔毫盏的烧制,就算是一些少见的窑变,他也能够有很大几率控制窑变。
这就比较厉害了,但是,他还真就可以做到。
最起码,烧制几窑,就可以成功烧制出一两件蓝兔毫。
这里面的道理也很简单,如果窑内还原气氛较强,兔毫纹中磁铁矿晶体含量较高。
这时晶体尺寸较大,且平行于釉面生长,就有强烈的金属光泽,形成银兔毫;
如果烧成时窑中氧化气氛较强,兔毫纹中赤铁矿晶体含量较高,就又会出现两种情况。
如果晶体尺寸较小,且杂乱生长,没有反光,就形成黄兔毫;
如果晶体尺寸较大,平行于釉面生长,有强烈的金属光泽,就形成金兔毫。
也就是说,就算烧制银兔毫失败,你也有可能幸运的得到黄兔毫,再幸运一些,就是金兔毫。
所以说,就算你把建盏烧制流程摸得通透,有时候也是需要看运气的。
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有一就有二,就怕一件也烧制不成功。
只要有了第一件,就说明已经走在了正确的道路之上。
只要多做、多少,积累的经验多了,控温把握的越来越精准,以后成功的作品会越来越多。
之后就算一窑当中成功的不多,甚至只有寥寥几件,那也是成功。
再说,他也不需要大批量烧制出来,一窑能够成功烧制出一两件,已经是很厉害。
这就是控制窑变的困难之处,往往烧成和失败之间,只是几秒钟的过程,太难以把握。
幸亏现代科技和装备很厉害,虽然还是没法准确把握烧成气氛,但是检测一下窑内情况,还是能做得到的。
而只要检测到,即将达成烧成条件,这时再人工干预,成功率就会比较高。
毕竟陈文哲的烧窑工艺,也不是吹的。
所以,他复烧银兔毫的过程,也不如想想当中的难。
只不过,兔毫盏之中,精品可不止是银兔毫。
而在烧制银兔毫的时候,有时候窑内温度把握不准,却可以意外烧制出其他兔毫盏,甚至是油滴盏。
在这里稍微提一下油滴盏,油滴建盏形成的机理,可以概括为浮萍机理。
当烧到1300℃左右时,在特定的物理化学条件下,釉开始形成液相分离结构,釉主体相分离出富铁的另一相。
在重力与表面张力等作用下,富铁相易浮在釉表面层,随着过程推移,浮在釉面的富铁相越来越多。
这些富铁相形成的液相小滴,就像漂浮在水面的青萍,能够在液面上漂游。
它们随机而遇,三五成群,拼合成一个个大小不同的包裹团。
包裹团越大,其中的液相小滴也越多,但这些液相小滴仅仅挨在一起。
这时这些小滴没有熔为一体,就象一叶叶青萍靠在一起。
当烧成进行到一定程度后,降温冷却。
在冷却过程中,当环境条件适合包裹团中的铁氧化物析晶时,便形成一滴建窑油滴。
所以,油滴盏是在最后的关键时刻形成的,当然,烧成温度、釉料的变化也是其中的关键。
不管怎么说,只要能够烧制兔毫盏,再把握几种关键,就肯定能够烧制出油滴盏。
而在最后关头的变化之中,油滴也能分成好几类。
比如金油滴、蓝银油滴、红油滴、虹彩油滴等。
这样一来,事情就比较奇妙了,因为在这里出现了金、蓝银、红、虹彩这些颜色。
那么烧纸兔毫盏,是不是也可以弄出这些釉色?
其实各种瓷器的呈色,都是有互相关系的,就像是虹彩,如果稍微变化一下,烧制出如同彩虹一样辐射的针状景象,这不就是流霞盏吗?
而流霞盏的那种辐射性纹饰,是不是就跟兔毫一样?
在这里瓷器之中,只是盏内部的窑变纹饰不同,像是油滴盏的出现,是因为其内釉层之中浮现小油滴。
而兔毫盏则是因为烧制成功之后,碗内的景象是如同兔毫一样的各色针状辐射线。
两者虽然窑变的样子不同,但都是同一种物质烧成,如果温度、冷却控制的好,油滴盏形成的釉色,兔毫盏也是可以达成的,毕竟都是铁元素呈色。
到了此时,陈文哲对于建窑的烧制,或者说对于温控的把握,就有了更多想法。
随着时间的推移,他对于兔毫盏的了解也越来越多。
不外乎那么几种形态,真说起来兔毫之形态有长短、粗细等之分,色泽有金、银等之别!
再珍贵一些,最难以得到的应该是蓝兔毫。
要是归纳的全面一些,兔毫建盏的颜色还真不少。
兔毫的经典颜色可分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫、青兔毫、黄兔毫、红兔毫等。
其中银兔毫或银蓝兔毫相对较为珍稀,烧制难度也是比较高的,往往比其他颜色的兔毫更为珍贵。
但是这也不是绝对的,具体得看其纹路的分布均匀程度和疏密程度,以及纹路的清晰度等关键参数。
判断一个兔毫建盏的价值,不能盲目的根据颜色来判断。
一般烧制兔毫盏不难,像是烧制黄兔毫、青土豪、红兔毫都不算难。
这些颜色都是铁元素呈色,在烧制其他珍贵兔毫的时候,把握不住温控,就有可能烧制出这三种颜色的兔毫盏。
所以,这里面最难烧制的是银兔毫,在这个基础上,再次把握不准确,就可以意外烧制出金兔毫、黄兔毫等。
如果烧制成了银兔毫,那就可以再进一步,烧制出蓝光银兔毫。
只要稍微懂行的,就应该清楚,如果烧制建盏,其析出过程越不稳定,那可以说这种结晶的很难烧制的。
所以,可以说银色系斑纹,要比褐色系斑纹更加珍贵,如果银色带蓝光,就更加难得了。
而想要达到这种效果,好像并不是太难。
当然,这是难者不会的事情。
在古代,根本弄不清楚其内的道理,犹如盲人摸象,自然是只能碰运气。
而现代人可不同,只要弄懂了远离,还原出特定的窑变,还是不太难的。
这是对于陈文哲来说的,如果没有扎实的功底,没有强大的基础,不管烧制什么样的窑变瓷器,都是很难的。
此时,他已经能够把握兔毫盏的烧制,就算是一些少见的窑变,他也能够有很大几率控制窑变。
这就比较厉害了,但是,他还真就可以做到。
最起码,烧制几窑,就可以成功烧制出一两件蓝兔毫。
这里面的道理也很简单,如果窑内还原气氛较强,兔毫纹中磁铁矿晶体含量较高。
这时晶体尺寸较大,且平行于釉面生长,就有强烈的金属光泽,形成银兔毫;
如果烧成时窑中氧化气氛较强,兔毫纹中赤铁矿晶体含量较高,就又会出现两种情况。
如果晶体尺寸较小,且杂乱生长,没有反光,就形成黄兔毫;
如果晶体尺寸较大,平行于釉面生长,有强烈的金属光泽,就形成金兔毫。
也就是说,就算烧制银兔毫失败,你也有可能幸运的得到黄兔毫,再幸运一些,就是金兔毫。
所以说,就算你把建盏烧制流程摸得通透,有时候也是需要看运气的。
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