第一千一百七十一章咸丰宣统赛乾隆
中华上下五千年,另类的瓷器不少,它们之中,最有纪念价值的肯定是封建王朝最后一位皇帝,也是中华上下五千年的最后一位皇帝,走向共和的宣统。
不说宣统是末代皇帝,就说在位时间,也仅只有3年。
他还是离现今最近的华夏末代皇帝,所以宣统可以说是大家极为熟悉的一个皇帝。
宣统也就是溥仪,寿命不算短,享年61岁。
把其归为“短命皇帝”之列,说的是他正式做皇帝的时间极其的短,只有3年。
但他却仍烧造出了本朝的纪年款瓷器,就像之前陈文哲说的那几件。
还有像宣统粉彩描金云蝠纹赏瓶,就仍然藏在故宫博物院。
器物之上的时代特征,不可磨灭。
这个时期的瓷器,虽沿袭光绪旧制,但质地细白玲珑的胎体,却更接近于现代的玲珑瓷器。
他的主人溥仪也是如此,皇帝脑后虽留着大辫子,鼻梁上却架起了眼镜,脚下骑着自行车。
溥仪很喜欢在宫内骑自行车,共买了20多辆。
这是处在这种特殊时期,让宣统这个时期上的一些瓷器上的人与物,都呈现出东西方混合,现代与古典共存在的特殊状态。
在陶瓷圈有句俗话:“咸丰宣统赛乾隆”。
宣统所烧制的官窑器颇为精良,此时的御器工艺精致,形制端正,胎釉纯净,彩饰工整。
当年在宫廷中这些御瓷和来自西洋自鸣钟,与溥仪的网球拍共置一室,它们在新安装的电灯照耀下,熠熠生辉。
这是一种特定历史下的奇观,而宣统元年,隆裕皇太后才发懿旨,在长春宫、建福宫、御花园各宫,并长街等处安设电灯。
清末正处在一个大变革的时期,这个时期的各种器物,都是独特的。
再加上宣统的品质,就让这一短暂时期的瓷器,价值飙升。
这一点尤为重要,宣统时期的瓷器虽然量少,但要比光绪要描画精致,彩绘细腻。
其胎质选料上乘,胎体较薄,但胎壁厚薄均匀,胎质细腻,烧结程度较高,叩击能发出清悦的金属声。
宣统青花瓷的工艺,在晚清官窑瓷中最精湛。
特征是胎体比较轻薄,胎质细腻洁白,白釉***滑,玻璃质感较强,足端打磨圆滑。
当然,也有缺陷,比如青花发色紫艳,没有层次感。
宣统瓷器有“大清宣统年制”青花六字二行无圈栏楷款,也有红彩、赭彩、墨彩篆款。
款识书写规整,排列有致,笔路圆润有力,青花款料色深浓鲜亮且不晕散。
这些宣统瓷的品种,都沿袭前朝而制,大多数是每朝必烧品种,有的还表现出华丽的装饰风格。
如白釉盘,就是历代官窑都必须烧制的传统产品,而独有宣统朝白釉盘的口沿饰有金边。
像是这样的瓷器,只要出现,就没有低于百万的。
像宣统粉彩鹤鹿同春纹荸荠瓶,在2013春拍,就以万人民币成交。
还有宣统粉彩麻姑献寿瓶,养志堂旧藏,佳士得香港2010春拍成交价122万港币。
耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中,论及宣统陶瓷。
清代自光绪以后,瓷器制作从明、清以来的手工作坊,发展到大规模的机械化生产,使宣统时期的瓷器,展现出近代新瓷的特征。
机制的器型,更加规整;
胎质,高质瓷化,和釉面的变化,使器物表面火光十足;
部分印章戳记,代替耗费人力的手写款识;
大量涌现的彩色印花,代替了部分人工绘画。
所有这些,都是随着人类社会的不断发展,让瓷器制作日益改进,最终形成的必然结果。
处于新旧时代交替的宣统时期,瓷器过渡变化的时代特点较为明显,旧瓷与新瓷的诸多特征兼而有之。
宣统瓷器可以通过观察高清大图的局部细节,感受到耿宝昌所言的“火光”“胎质高质瓷化”等近代新瓷的特征。
总体归纳起来,宣统一朝的瓷器胎体细密而莹润,制瓷风格严肃认真,具有近代瓷烧结程度高,器表火光十足。
这些都是其极有特色的一点,所以目前在市场拍卖记录中,宣统官窑价位为一百万人民币左右,民窑作品小几十万不等。
这在其他历史时期,特别是朝代末期,是很难出现的。
像是在近期,一些晚清残破官窑器,都屡出高价。
而宣统作为最末一帝历史地位极为特殊,其官窑器和民窑精品器物,都极具收藏价值。
而在清末,除了宣统,另外还有一位极具代表性的皇帝,那就应该就是咸丰,就是太平天国来了的咸丰
这一位在位时间是11年,也不长,所以带有咸丰纪年款的瓷器极其稀少。
按说咸丰皇帝在位11年,在历代帝王中,这個时间不算很长,但也不算太短。
比如大名鼎鼎的雍正,也只是在位13年。
只不过,这一朝造成其官窑器稀少的原因,是太平天国运动引发的战乱,对景镇的制瓷业的巨大损伤。
景镇御窑厂在咸丰初年,还烧制过有限的官窑和祭器。
咸丰五年时,景镇御窑厂曾在兵火中被毁,此后基本上停烧。
加以江南各在处,在太平军和清兵交战的军事腹地,景镇的制瓷业倍受其影响。
在那个时期,景镇不仅生产的瓷器数量减少,而且工艺水平随之降低,民窑亦不例外。
整体的印象是,咸丰朝瓷器一般比较粗糙。
实际上,咸丰官窑虽传世品不多,但仍有可圈可点之处。
如玉壶春、赏瓶等青花器的纹饰,依然精细严谨。
有专家认为,如果咸丰官窑生产未被战争袭扰,或许会为能带来许多新的惊喜。
比如,就算咸丰朝十分苦难,但是咸丰陶瓷亦有领风气之先的举措。
如重又兴起以楷书署款的风气,官窑大多署“大清咸丰年制”六字楷书款。
而盛行乾隆、嘉庆、道光三朝的篆书款,则大为减少。
此一楷书行款的方式,成为晚清官窑的标准,一直延续到宣统御窑厂终结。
另一方面,咸丰朝的瓷器亦在一些层面上,扮演了终结者的角色,某些原先工艺程序繁复的品种转为简单,这可不是简单的事情。
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不说宣统是末代皇帝,就说在位时间,也仅只有3年。
他还是离现今最近的华夏末代皇帝,所以宣统可以说是大家极为熟悉的一个皇帝。
宣统也就是溥仪,寿命不算短,享年61岁。
把其归为“短命皇帝”之列,说的是他正式做皇帝的时间极其的短,只有3年。
但他却仍烧造出了本朝的纪年款瓷器,就像之前陈文哲说的那几件。
还有像宣统粉彩描金云蝠纹赏瓶,就仍然藏在故宫博物院。
器物之上的时代特征,不可磨灭。
这个时期的瓷器,虽沿袭光绪旧制,但质地细白玲珑的胎体,却更接近于现代的玲珑瓷器。
他的主人溥仪也是如此,皇帝脑后虽留着大辫子,鼻梁上却架起了眼镜,脚下骑着自行车。
溥仪很喜欢在宫内骑自行车,共买了20多辆。
这是处在这种特殊时期,让宣统这个时期上的一些瓷器上的人与物,都呈现出东西方混合,现代与古典共存在的特殊状态。
在陶瓷圈有句俗话:“咸丰宣统赛乾隆”。
宣统所烧制的官窑器颇为精良,此时的御器工艺精致,形制端正,胎釉纯净,彩饰工整。
当年在宫廷中这些御瓷和来自西洋自鸣钟,与溥仪的网球拍共置一室,它们在新安装的电灯照耀下,熠熠生辉。
这是一种特定历史下的奇观,而宣统元年,隆裕皇太后才发懿旨,在长春宫、建福宫、御花园各宫,并长街等处安设电灯。
清末正处在一个大变革的时期,这个时期的各种器物,都是独特的。
再加上宣统的品质,就让这一短暂时期的瓷器,价值飙升。
这一点尤为重要,宣统时期的瓷器虽然量少,但要比光绪要描画精致,彩绘细腻。
其胎质选料上乘,胎体较薄,但胎壁厚薄均匀,胎质细腻,烧结程度较高,叩击能发出清悦的金属声。
宣统青花瓷的工艺,在晚清官窑瓷中最精湛。
特征是胎体比较轻薄,胎质细腻洁白,白釉***滑,玻璃质感较强,足端打磨圆滑。
当然,也有缺陷,比如青花发色紫艳,没有层次感。
宣统瓷器有“大清宣统年制”青花六字二行无圈栏楷款,也有红彩、赭彩、墨彩篆款。
款识书写规整,排列有致,笔路圆润有力,青花款料色深浓鲜亮且不晕散。
这些宣统瓷的品种,都沿袭前朝而制,大多数是每朝必烧品种,有的还表现出华丽的装饰风格。
如白釉盘,就是历代官窑都必须烧制的传统产品,而独有宣统朝白釉盘的口沿饰有金边。
像是这样的瓷器,只要出现,就没有低于百万的。
像宣统粉彩鹤鹿同春纹荸荠瓶,在2013春拍,就以万人民币成交。
还有宣统粉彩麻姑献寿瓶,养志堂旧藏,佳士得香港2010春拍成交价122万港币。
耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中,论及宣统陶瓷。
清代自光绪以后,瓷器制作从明、清以来的手工作坊,发展到大规模的机械化生产,使宣统时期的瓷器,展现出近代新瓷的特征。
机制的器型,更加规整;
胎质,高质瓷化,和釉面的变化,使器物表面火光十足;
部分印章戳记,代替耗费人力的手写款识;
大量涌现的彩色印花,代替了部分人工绘画。
所有这些,都是随着人类社会的不断发展,让瓷器制作日益改进,最终形成的必然结果。
处于新旧时代交替的宣统时期,瓷器过渡变化的时代特点较为明显,旧瓷与新瓷的诸多特征兼而有之。
宣统瓷器可以通过观察高清大图的局部细节,感受到耿宝昌所言的“火光”“胎质高质瓷化”等近代新瓷的特征。
总体归纳起来,宣统一朝的瓷器胎体细密而莹润,制瓷风格严肃认真,具有近代瓷烧结程度高,器表火光十足。
这些都是其极有特色的一点,所以目前在市场拍卖记录中,宣统官窑价位为一百万人民币左右,民窑作品小几十万不等。
这在其他历史时期,特别是朝代末期,是很难出现的。
像是在近期,一些晚清残破官窑器,都屡出高价。
而宣统作为最末一帝历史地位极为特殊,其官窑器和民窑精品器物,都极具收藏价值。
而在清末,除了宣统,另外还有一位极具代表性的皇帝,那就应该就是咸丰,就是太平天国来了的咸丰
这一位在位时间是11年,也不长,所以带有咸丰纪年款的瓷器极其稀少。
按说咸丰皇帝在位11年,在历代帝王中,这個时间不算很长,但也不算太短。
比如大名鼎鼎的雍正,也只是在位13年。
只不过,这一朝造成其官窑器稀少的原因,是太平天国运动引发的战乱,对景镇的制瓷业的巨大损伤。
景镇御窑厂在咸丰初年,还烧制过有限的官窑和祭器。
咸丰五年时,景镇御窑厂曾在兵火中被毁,此后基本上停烧。
加以江南各在处,在太平军和清兵交战的军事腹地,景镇的制瓷业倍受其影响。
在那个时期,景镇不仅生产的瓷器数量减少,而且工艺水平随之降低,民窑亦不例外。
整体的印象是,咸丰朝瓷器一般比较粗糙。
实际上,咸丰官窑虽传世品不多,但仍有可圈可点之处。
如玉壶春、赏瓶等青花器的纹饰,依然精细严谨。
有专家认为,如果咸丰官窑生产未被战争袭扰,或许会为能带来许多新的惊喜。
比如,就算咸丰朝十分苦难,但是咸丰陶瓷亦有领风气之先的举措。
如重又兴起以楷书署款的风气,官窑大多署“大清咸丰年制”六字楷书款。
而盛行乾隆、嘉庆、道光三朝的篆书款,则大为减少。
此一楷书行款的方式,成为晚清官窑的标准,一直延续到宣统御窑厂终结。
另一方面,咸丰朝的瓷器亦在一些层面上,扮演了终结者的角色,某些原先工艺程序繁复的品种转为简单,这可不是简单的事情。
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