第一千一百九十五章雕刻系四胞胎
定窑的很多工艺,其实都跟雕刻有关。
所以,剔花亦称剔刻。
这是指以剔除纹饰以外的空间,进行坯胎装饰的方法,俗称减地露花。
剔花,实际是凸雕技法的一个变种。
而对于雕刻,陈文哲的技术已经很高,所以他也特别重视这一方面的技术。
因为相比其他工艺,他学习剔花、刻花、划花工艺,实在是方便快捷的多。
比如剔花的方法很多,他都可以看一遍技术要点,就能学会。
剔花中的剔化妆土、别胎、剔釉等,只要雕刻技术过关,又有多大难度?
就算是大面积剔刻,也没有什么难度,局部剔刻就更没什么问题。
只不过,不是什么瓷器之上,都可以使用剔花工艺。
要知道剔花方法源于北方磁州窑、西夏窑等,南方瓷窑就很少使用。
北方谙窑剔刻,都是在化妆土或者釉面上,剔刻花纹。
烧成后剔刻部位露胎,与釉面和花纹形成反衬,这是剔刻露胎法。
龙泉窑与其略有不同,是在半干的瓷坯上,将花纹以外多余的“地子”剔除,然后施釉焙烧,烧成后花纹均在釉下。
各个窑口,各個历史时期,剔花工艺的表现和手法都不同。
比如龙泉窑剔花,可以称为剔刻覆釉法。
剔刻的花纹,在釉下可以长久保护。
既可显示花纹层次,又可显示釉色之美。
还有,剔花方法主要流行于元代,明代也有。
如元代龙泉窑缠枝牡丹纹梅瓶的“地子”,就是剔到出来的。
剔刻有时容易被误作模印,其实是有区别的。
模印都知道,容易制作,制作速度快,可以大批量制作瓷器。
但是,这就跟印花一样,大批量制作出来的东西,价值肯定很低。
往往手中作品,或者工艺更加复杂的作品,价格更高,因为数量肯定更少。
比如白地黑剔花,就是剔花中的高档品,这种瓷器多见于北宋晚期至金代。
其法是在瓷胎上,先施白化妆土,稍干后施黑化妆土,刻划出纹饰,再剔掉花纹以外的黑化妆土,露出白色化妆土地子。
这种工艺的关键,是不伤底层的白化妆土,要求工匠有很高的技术。
只有当瓷坯和化妆土的湿度恰到好处、半干半潮时才易操作,最后罩透明釉入窑烧制。
白地黑剔花是剔花装饰中工艺最复杂、难度最大的品种。
黑地白剔花是反向剔除花纹内的黑色彩料,花纹为白色。
还有南河当阳峪、扒村等窑的深剔刻,不但剔去了化妆土,因下刀深还剔去了一层胎,立体感非常强,是瓷器上的浮雕。
这样的瓷器,只要看工艺,你就知道,普通工匠是绝对做不好的。
所以,这种瓷器只要生产出来,就是精品。
如果能够流传到现在,那就肯定是珍品。
这种等级的瓷器,看的肯定是手艺。
手艺好,工艺价值就高。
有时候年代反而不重要,特别是一些高古瓷,如果工艺不行,就算有几千年的历史,也没有多少价值。
当然,如果在这些顶级工艺之上,还能施加一些特殊的釉色,那就更好了。
像是绿釉剔花,这种工艺与白釉剔花一样,只是需要先高温素烧,然后施绿釉,再低温烧一次。
白釉褐彩剔花,是宋金时期定窑的产品。
漂亮国大都会博物馆收藏的一件梅瓶,初看上去很像是剔花,实际却是改进品种。
聪明的工匠,没有按照常规剔除花纹轮廓外的化妆土,而是在花纹内的白色化妆土上敷褐彩。
这是对剔花工艺加以简化和改进,虽然没有剔刻,却有剔花的视觉效果。
辽代的剔花瓷和中原地区相比,露胎不多,胎色为灰白或土黄色。
色彩的明暗对比不强烈,似乎在追求一种平和柔美的风格。
辽代的剔花瓷中的代表作,是辽代白釉剔花玉壶春瓶。
这是晋北窑场生产,器型为撇口、细长颈、溜肩、圆腹。
造型倩丽,密密的纹饰裹满全身。
六组弦纹,将花纹清晰地分为五层。
第一层为,如意云头纹;
第二层是辽代瓷器上很少见的凤纹,凤作侧面飞翔状,凤头很大,大眼勾喙,五根长翎尾简洁整齐;
第三层是宋元时期瓷器上,最常见的卷草纹;
第四层是荷花水波纹,风吹水动花摇曳,充满了情趣;
第五层是莲瓣纹,此瓶是粗犷与细腻、华美与朴素的结合。
这样的瓷器,这样的工艺,就算是瓶身有明显的裂纹,曾经补过锔子,价值也是非常高的。
这种等级的瓷器,随着时代变迁,技术却是在退步。
比如到了辽—金时期,黑釉的剔花玉壶春瓶,其瓶身就只剩下三层纹饰。
一般主题纹饰同样是凤,只是由于流釉,花纹有些模糊。
这种水平,跟辽代已经没法比。
手艺人,在盛世之时,肯定能做出更好的瓷器,毕竟能安下心来学习、工作。
归根到底,整个剔花工艺,不管是怎么剔花,都属于雕刻系。
这种手艺,没有一个安定的环境,绝对学不好。
这些古瓷上的刻花、划花、印花、剔花工艺,说起来都是玩的雕刻。
可以说,只要雕刻手艺过关,对于这四种工艺,都可以很快掌握。
从刻花、划花、印花、剔花这四种瓷艺名称看,就知道全都跟雕刻有关,但是,它们又是不同的。
那么它们究竟有何不同呢,要认真分析一下这“四胞胎”的区别,就知道它们为什么会分化成了四种工艺,而不是统一为雕刻。
刻花是在尚未干透的器物坯体表面,以铁刀等工具刻制出花纹,然后施釉或直接入窑焙烧。
刻花的刀法分“单入侧刀法”和“双入正刀法”,前者刀锋一侧深,一侧浅,截面倾斜;
后者的刀锋,需要两侧垂直。
刻花线条有宽有窄,转折变化多样,兼有线和面的艺术效果。
它用刀直接在坯体上刻制,整体感强,装饰效果颇佳。
刻花,陶瓷器装饰技法之一,这谁都知道。
这是制瓷的基本功之一,但是,真正能做到大师级的,却不多。
“沈兄!”
“嗯!”
沈长青走在路上,有遇到相熟的人,彼此都会打个招呼,或是点头。
但不管是谁。
每个人脸上都没有多余的表情,仿佛对什么都很是淡漠。
对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司,乃是维护大秦稳定的一个机构,主要的职责就是斩杀妖魔诡怪,当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中,每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死,那么对很多事情,都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候,沈长青有些不适应,可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人,都是实力强横的高手,或者是有成为高手潜质的人。
沈长青属于后者。
其中镇魔司一共分为两个职业,一为镇守使,一为除魔使。
任何一人进入镇魔司,都是从最低层次的除魔使开始,
然后一步步晋升,最终有望成为镇守使。
沈长青的前身,就是镇魔司中的一个见习除魔使,也是除魔使中最低级的那种。
拥有前身的记忆。
他对于镇魔司的环境,也是非常的熟悉。
没有用太长时间,沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同,此处阁楼好像是鹤立鸡群一般,在满是血腥的镇魔司中,呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开,偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下,就跨步走了进去。
进入阁楼。
环境便是徒然一变。
一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来,让他眉头本能的一皱,但又很快舒展。
镇魔司每个人身上那种血腥的味道,几乎是没有办法清洗干净。
请收藏本站:https://www.ystxt.cc。优书网手机版:https://m.ystxt.cc
所以,剔花亦称剔刻。
这是指以剔除纹饰以外的空间,进行坯胎装饰的方法,俗称减地露花。
剔花,实际是凸雕技法的一个变种。
而对于雕刻,陈文哲的技术已经很高,所以他也特别重视这一方面的技术。
因为相比其他工艺,他学习剔花、刻花、划花工艺,实在是方便快捷的多。
比如剔花的方法很多,他都可以看一遍技术要点,就能学会。
剔花中的剔化妆土、别胎、剔釉等,只要雕刻技术过关,又有多大难度?
就算是大面积剔刻,也没有什么难度,局部剔刻就更没什么问题。
只不过,不是什么瓷器之上,都可以使用剔花工艺。
要知道剔花方法源于北方磁州窑、西夏窑等,南方瓷窑就很少使用。
北方谙窑剔刻,都是在化妆土或者釉面上,剔刻花纹。
烧成后剔刻部位露胎,与釉面和花纹形成反衬,这是剔刻露胎法。
龙泉窑与其略有不同,是在半干的瓷坯上,将花纹以外多余的“地子”剔除,然后施釉焙烧,烧成后花纹均在釉下。
各个窑口,各個历史时期,剔花工艺的表现和手法都不同。
比如龙泉窑剔花,可以称为剔刻覆釉法。
剔刻的花纹,在釉下可以长久保护。
既可显示花纹层次,又可显示釉色之美。
还有,剔花方法主要流行于元代,明代也有。
如元代龙泉窑缠枝牡丹纹梅瓶的“地子”,就是剔到出来的。
剔刻有时容易被误作模印,其实是有区别的。
模印都知道,容易制作,制作速度快,可以大批量制作瓷器。
但是,这就跟印花一样,大批量制作出来的东西,价值肯定很低。
往往手中作品,或者工艺更加复杂的作品,价格更高,因为数量肯定更少。
比如白地黑剔花,就是剔花中的高档品,这种瓷器多见于北宋晚期至金代。
其法是在瓷胎上,先施白化妆土,稍干后施黑化妆土,刻划出纹饰,再剔掉花纹以外的黑化妆土,露出白色化妆土地子。
这种工艺的关键,是不伤底层的白化妆土,要求工匠有很高的技术。
只有当瓷坯和化妆土的湿度恰到好处、半干半潮时才易操作,最后罩透明釉入窑烧制。
白地黑剔花是剔花装饰中工艺最复杂、难度最大的品种。
黑地白剔花是反向剔除花纹内的黑色彩料,花纹为白色。
还有南河当阳峪、扒村等窑的深剔刻,不但剔去了化妆土,因下刀深还剔去了一层胎,立体感非常强,是瓷器上的浮雕。
这样的瓷器,只要看工艺,你就知道,普通工匠是绝对做不好的。
所以,这种瓷器只要生产出来,就是精品。
如果能够流传到现在,那就肯定是珍品。
这种等级的瓷器,看的肯定是手艺。
手艺好,工艺价值就高。
有时候年代反而不重要,特别是一些高古瓷,如果工艺不行,就算有几千年的历史,也没有多少价值。
当然,如果在这些顶级工艺之上,还能施加一些特殊的釉色,那就更好了。
像是绿釉剔花,这种工艺与白釉剔花一样,只是需要先高温素烧,然后施绿釉,再低温烧一次。
白釉褐彩剔花,是宋金时期定窑的产品。
漂亮国大都会博物馆收藏的一件梅瓶,初看上去很像是剔花,实际却是改进品种。
聪明的工匠,没有按照常规剔除花纹轮廓外的化妆土,而是在花纹内的白色化妆土上敷褐彩。
这是对剔花工艺加以简化和改进,虽然没有剔刻,却有剔花的视觉效果。
辽代的剔花瓷和中原地区相比,露胎不多,胎色为灰白或土黄色。
色彩的明暗对比不强烈,似乎在追求一种平和柔美的风格。
辽代的剔花瓷中的代表作,是辽代白釉剔花玉壶春瓶。
这是晋北窑场生产,器型为撇口、细长颈、溜肩、圆腹。
造型倩丽,密密的纹饰裹满全身。
六组弦纹,将花纹清晰地分为五层。
第一层为,如意云头纹;
第二层是辽代瓷器上很少见的凤纹,凤作侧面飞翔状,凤头很大,大眼勾喙,五根长翎尾简洁整齐;
第三层是宋元时期瓷器上,最常见的卷草纹;
第四层是荷花水波纹,风吹水动花摇曳,充满了情趣;
第五层是莲瓣纹,此瓶是粗犷与细腻、华美与朴素的结合。
这样的瓷器,这样的工艺,就算是瓶身有明显的裂纹,曾经补过锔子,价值也是非常高的。
这种等级的瓷器,随着时代变迁,技术却是在退步。
比如到了辽—金时期,黑釉的剔花玉壶春瓶,其瓶身就只剩下三层纹饰。
一般主题纹饰同样是凤,只是由于流釉,花纹有些模糊。
这种水平,跟辽代已经没法比。
手艺人,在盛世之时,肯定能做出更好的瓷器,毕竟能安下心来学习、工作。
归根到底,整个剔花工艺,不管是怎么剔花,都属于雕刻系。
这种手艺,没有一个安定的环境,绝对学不好。
这些古瓷上的刻花、划花、印花、剔花工艺,说起来都是玩的雕刻。
可以说,只要雕刻手艺过关,对于这四种工艺,都可以很快掌握。
从刻花、划花、印花、剔花这四种瓷艺名称看,就知道全都跟雕刻有关,但是,它们又是不同的。
那么它们究竟有何不同呢,要认真分析一下这“四胞胎”的区别,就知道它们为什么会分化成了四种工艺,而不是统一为雕刻。
刻花是在尚未干透的器物坯体表面,以铁刀等工具刻制出花纹,然后施釉或直接入窑焙烧。
刻花的刀法分“单入侧刀法”和“双入正刀法”,前者刀锋一侧深,一侧浅,截面倾斜;
后者的刀锋,需要两侧垂直。
刻花线条有宽有窄,转折变化多样,兼有线和面的艺术效果。
它用刀直接在坯体上刻制,整体感强,装饰效果颇佳。
刻花,陶瓷器装饰技法之一,这谁都知道。
这是制瓷的基本功之一,但是,真正能做到大师级的,却不多。
“沈兄!”
“嗯!”
沈长青走在路上,有遇到相熟的人,彼此都会打个招呼,或是点头。
但不管是谁。
每个人脸上都没有多余的表情,仿佛对什么都很是淡漠。
对此。
沈长青已是习以为常。
因为这里是镇魔司,乃是维护大秦稳定的一个机构,主要的职责就是斩杀妖魔诡怪,当然也有一些别的副业。
可以说。
镇魔司中,每一个人手上都沾染了许多的鲜血。
当一个人见惯了生死,那么对很多事情,都会变得淡漠。
刚开始来到这个世界的时候,沈长青有些不适应,可久而久之也就习惯了。
镇魔司很大。
能够留在镇魔司的人,都是实力强横的高手,或者是有成为高手潜质的人。
沈长青属于后者。
其中镇魔司一共分为两个职业,一为镇守使,一为除魔使。
任何一人进入镇魔司,都是从最低层次的除魔使开始,
然后一步步晋升,最终有望成为镇守使。
沈长青的前身,就是镇魔司中的一个见习除魔使,也是除魔使中最低级的那种。
拥有前身的记忆。
他对于镇魔司的环境,也是非常的熟悉。
没有用太长时间,沈长青就在一处阁楼面前停下。
跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同,此处阁楼好像是鹤立鸡群一般,在满是血腥的镇魔司中,呈现出不一样的宁静。
此时阁楼大门敞开,偶尔有人进出。
沈长青仅仅是迟疑了一下,就跨步走了进去。
进入阁楼。
环境便是徒然一变。
一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来,让他眉头本能的一皱,但又很快舒展。
镇魔司每个人身上那种血腥的味道,几乎是没有办法清洗干净。
请收藏本站:https://www.ystxt.cc。优书网手机版:https://m.ystxt.cc