第一千二百二十二章仿古第一人
世界上没有一个专家,敢拍着胸脯说,他可以百分之百的对元青花的真伪,作出正确判断!
但凡是说自己有百分之百把握的人,一定是个说大话的骗子。
因为就算是陈文哲,有时候也没法准确说出一件精仿元青花就是赝品,除非他作弊。
如果没有作弊手段,谁能百分之百自信,能够鉴定一件找不出任何毛病的元青花?
陈文哲是个特例,他是有作弊器,所以他一般都会知道,这件东西肯定有问题。
知道答案,再找寻破绽,往往会容易很多。
元青花的工艺,在这些高明的仿制者眼中,已是非常成熟的工艺。
他们把自己沉浸在700年前的元朝,摸索出元人的路子,感受着元人的气息。
这已和工艺无关,跟感觉有关。
当工匠捕捉到这种奇妙的感觉时,与真品无二的元青花就诞生了。
而陈文哲想要学习的,就是这部分人的手艺。
还有,这部分人的手艺之所以出现,可不止是为了仿古骗人,而是真的想要恢复这种顶级艺术品。
那么,真的有人能仿制出完美的元青花吗?
还真有,而且都是大师级的。
比如国内仿古瓷第一人,他就专业仿过元青花,而且首先要仿的,就是鬼谷子下山图罐。
如果陈文哲想要省一些事情,那么学习这位国内仿古瓷第一人的手艺,是速度最快的。
可是,水平到了他这种程度,单纯的模仿,已经不是他的追求。
研究才是提升水平的根本,所以,陈文哲刚开始并没有直接看答案。
他打算自己研究一下,毕竟别人已经蹚出一条路。
这让他知道,前方肯定有路,他只要肯摸索,就肯定能找到正确的道路。
而且他的研究方向也是对的,只要他肯研究,烧制出完美的元青花也不过是时间问题。
所以,这一次陈文哲没有直接学习大师的手艺,而是通过自己搜索到的知识,按照元青花复烧工艺的流程,慢慢的摸索。
随着深入研究,陈文哲也越来越佩服国人。
国内除了一些功成名就的大师,其他手艺人是真心能吃苦。
就像是元青花,短短几十年,乱真级的就出现了不少。
当然,这些都是外表完美,真正研究一下内在,就没法看了。
可就是这么一批仿品,在人们没有戒心的头几年,他们闯荡江湖,风光无限。
十几年前的高仿元青花,以现在鉴定师的眼光来看,都是有一定水准的。
现在的元青花仿造了四十多年,还是有一定经验的,所以猛一看的话,很多仿品都是挺有看点的。
但是仔细看的话,还是有问题。
陈文哲就是需要发现这些问题,避免这些问题。
如果能够把所有问题解决掉,那么他仿制的元青花,就足可以跟国内的一些大师媲美了吧?
陈文哲现在研究的都是高仿,而这些高仿就算是一般的仿品,造型也已经没有什么大问题。
再就是纹饰绘画,也肯定没太大问题。
现在主要问题,还是底足。
因为底足露胎,露胎的这个痕迹,颜色一般做不好。
很多仿元青花瓷器的底足,颜色基本上就是淡黄色的。
这个颜色是做旧的痕迹,另外就是足墙,一般积釉做的并不是很自然。
这种等级的仿品,只要反复的看,还是能看出问题的。
而距离现在更近的一些高仿,也就是那些动辄卖出三五十万的高仿,一般人就很难鉴定了。
只不过,随着时间的推移,市场上的收藏者们鉴定水平提高的同时,仿制工艺水平也在提高。
最起码用料也更加考究,这样做出来的元青花更好,也更加难以辨认。
但是,由于作为元青花瓷器胎料的麻仓土和青料苏麻离青的早已用尽,其他材料很难模仿这两种材料的效果,所以这一点就难住了很多人。
还有,现在的画工,很多也无法达到元代专业画师的绘画水平。
目前仿制者仿制的元青花瓷器,与元青花瓷器真品还存在着巨大的差异,很难以假乱真。
可是,这些问题在陈文哲这里,都可以想办法解决。
其中最简单的就是工艺,比如画工、纹饰、拉胚工艺等等。
在这里需要特别提一下拉胚工艺,因为元青花的制胚也跟现在的瓷器有所不同。
做仿古瓷,特别是元青花,就需要特别注意。
因为元青花的工艺特点中,与明清最不同的就是制坯工艺。
我们看惯了陶瓷工艺中拉坯的情景,也知道拉坯工艺在陶瓷制作中能提高效率。
可元青花时代,拉坯工艺尚未实行,元青花无论琢器还是圆器,第一道工序均是印坯。
印坯就是模印,有模在先,成型在后。
懂得这一点,就可以体会元青花为什么那么多八方梅瓶,八方葫芦瓶,八方玉壶春,棱口大盘,花口小碟。
这些模制的典型,均没有摆脱宋影青模制工艺的影响,与景镇同时代的枢府釉作品相同。
模制成型是元青花的制造原则,可惜这个原则长时间被研究者、仿制者忽略,导致元青花仿制之路的马拉松长跑。
其次就是元代使用的颜料,这是钴料,分进口、国产等。
这两种料早就绝迹,没有仿制的可能,因此具有唯一性。
说到这里,对元代到底使用何种颜料,至2010年已出现不同意见。
比如大海硅酸盐研究所,通过机检测试认为,元青花所用颜料(钴料)不论粗细,都是进口钴料,没有国产料,以前的观念希望得到纠正。
但问题真是这么简单吗?恐怕未必。
刚见此结果时,曾让人为之惊讶,但很快被众多学者所质疑。
比如在解释元青花发色不同上,到底是原料的异地原因,还是本身原因?
其本质何在?还有,进口料本身就十分贵重稀缺,能全部慷慨用来做各种不同层次需要的器物吗?
而且精品器物和一般器物的呈色,相差十分明显。
比如结晶斑有黑有褐有灰,比如晕、散、流均不一样。
这一切都说明,料的本质不仅仅是元素量上的不同,而还有结构上的不同。
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但凡是说自己有百分之百把握的人,一定是个说大话的骗子。
因为就算是陈文哲,有时候也没法准确说出一件精仿元青花就是赝品,除非他作弊。
如果没有作弊手段,谁能百分之百自信,能够鉴定一件找不出任何毛病的元青花?
陈文哲是个特例,他是有作弊器,所以他一般都会知道,这件东西肯定有问题。
知道答案,再找寻破绽,往往会容易很多。
元青花的工艺,在这些高明的仿制者眼中,已是非常成熟的工艺。
他们把自己沉浸在700年前的元朝,摸索出元人的路子,感受着元人的气息。
这已和工艺无关,跟感觉有关。
当工匠捕捉到这种奇妙的感觉时,与真品无二的元青花就诞生了。
而陈文哲想要学习的,就是这部分人的手艺。
还有,这部分人的手艺之所以出现,可不止是为了仿古骗人,而是真的想要恢复这种顶级艺术品。
那么,真的有人能仿制出完美的元青花吗?
还真有,而且都是大师级的。
比如国内仿古瓷第一人,他就专业仿过元青花,而且首先要仿的,就是鬼谷子下山图罐。
如果陈文哲想要省一些事情,那么学习这位国内仿古瓷第一人的手艺,是速度最快的。
可是,水平到了他这种程度,单纯的模仿,已经不是他的追求。
研究才是提升水平的根本,所以,陈文哲刚开始并没有直接看答案。
他打算自己研究一下,毕竟别人已经蹚出一条路。
这让他知道,前方肯定有路,他只要肯摸索,就肯定能找到正确的道路。
而且他的研究方向也是对的,只要他肯研究,烧制出完美的元青花也不过是时间问题。
所以,这一次陈文哲没有直接学习大师的手艺,而是通过自己搜索到的知识,按照元青花复烧工艺的流程,慢慢的摸索。
随着深入研究,陈文哲也越来越佩服国人。
国内除了一些功成名就的大师,其他手艺人是真心能吃苦。
就像是元青花,短短几十年,乱真级的就出现了不少。
当然,这些都是外表完美,真正研究一下内在,就没法看了。
可就是这么一批仿品,在人们没有戒心的头几年,他们闯荡江湖,风光无限。
十几年前的高仿元青花,以现在鉴定师的眼光来看,都是有一定水准的。
现在的元青花仿造了四十多年,还是有一定经验的,所以猛一看的话,很多仿品都是挺有看点的。
但是仔细看的话,还是有问题。
陈文哲就是需要发现这些问题,避免这些问题。
如果能够把所有问题解决掉,那么他仿制的元青花,就足可以跟国内的一些大师媲美了吧?
陈文哲现在研究的都是高仿,而这些高仿就算是一般的仿品,造型也已经没有什么大问题。
再就是纹饰绘画,也肯定没太大问题。
现在主要问题,还是底足。
因为底足露胎,露胎的这个痕迹,颜色一般做不好。
很多仿元青花瓷器的底足,颜色基本上就是淡黄色的。
这个颜色是做旧的痕迹,另外就是足墙,一般积釉做的并不是很自然。
这种等级的仿品,只要反复的看,还是能看出问题的。
而距离现在更近的一些高仿,也就是那些动辄卖出三五十万的高仿,一般人就很难鉴定了。
只不过,随着时间的推移,市场上的收藏者们鉴定水平提高的同时,仿制工艺水平也在提高。
最起码用料也更加考究,这样做出来的元青花更好,也更加难以辨认。
但是,由于作为元青花瓷器胎料的麻仓土和青料苏麻离青的早已用尽,其他材料很难模仿这两种材料的效果,所以这一点就难住了很多人。
还有,现在的画工,很多也无法达到元代专业画师的绘画水平。
目前仿制者仿制的元青花瓷器,与元青花瓷器真品还存在着巨大的差异,很难以假乱真。
可是,这些问题在陈文哲这里,都可以想办法解决。
其中最简单的就是工艺,比如画工、纹饰、拉胚工艺等等。
在这里需要特别提一下拉胚工艺,因为元青花的制胚也跟现在的瓷器有所不同。
做仿古瓷,特别是元青花,就需要特别注意。
因为元青花的工艺特点中,与明清最不同的就是制坯工艺。
我们看惯了陶瓷工艺中拉坯的情景,也知道拉坯工艺在陶瓷制作中能提高效率。
可元青花时代,拉坯工艺尚未实行,元青花无论琢器还是圆器,第一道工序均是印坯。
印坯就是模印,有模在先,成型在后。
懂得这一点,就可以体会元青花为什么那么多八方梅瓶,八方葫芦瓶,八方玉壶春,棱口大盘,花口小碟。
这些模制的典型,均没有摆脱宋影青模制工艺的影响,与景镇同时代的枢府釉作品相同。
模制成型是元青花的制造原则,可惜这个原则长时间被研究者、仿制者忽略,导致元青花仿制之路的马拉松长跑。
其次就是元代使用的颜料,这是钴料,分进口、国产等。
这两种料早就绝迹,没有仿制的可能,因此具有唯一性。
说到这里,对元代到底使用何种颜料,至2010年已出现不同意见。
比如大海硅酸盐研究所,通过机检测试认为,元青花所用颜料(钴料)不论粗细,都是进口钴料,没有国产料,以前的观念希望得到纠正。
但问题真是这么简单吗?恐怕未必。
刚见此结果时,曾让人为之惊讶,但很快被众多学者所质疑。
比如在解释元青花发色不同上,到底是原料的异地原因,还是本身原因?
其本质何在?还有,进口料本身就十分贵重稀缺,能全部慷慨用来做各种不同层次需要的器物吗?
而且精品器物和一般器物的呈色,相差十分明显。
比如结晶斑有黑有褐有灰,比如晕、散、流均不一样。
这一切都说明,料的本质不仅仅是元素量上的不同,而还有结构上的不同。
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