第一千二百八十二章一件景泰蓝十箱官窑器
唐窑,就是清代唐英所监督的景镇御窑厂,及其督造的瓷器的代称。
张德山编写的《唐英与唐窑》一书中,把“唐窑”分为几个时期。
“早期唐窑”是雍正六年-乾隆元年。
“中期唐窑”是乾隆二年-乾隆六年。
“晚期唐窑”是乾隆七年一乾隆二十一年。
这与《乾隆纪事档》的:乾隆十一年“二月奉旨烧造红花甘露瓶,俱不要款”,相吻合。
当然,这也于同年“五月初一日,唐英将按旨照样烧造得:红花白地甘露瓶四件……奉旨俱留下,其甘露瓶着唐英再烧造几件”的记载相符。
乾隆十二年“二月二十九日,大臣海望来说:太监张玉传旨:着传谕唐英将甘露瓶陆续再做些来”。
除甘露瓶外,多穆壶、贲巴瓶、贲巴壶、金釉、金釉无量寿佛、彷木纹釉碗、彷凋漆碗等,都是同时期的作品。
这些东西,很明显都是官窑精品。
但是,这些都是法器,而且品种众多,陈文哲就不想彷制了。
毕竟他现在做的是掐丝珐琅,而到了现在这种程度,陈文哲也不局限于制作清代的珐琅器。
他想着,既然做了,就连明代的一些精品,也彷制一些。
铜胎掐丝珐琅,制作起来还是太麻烦。
这一次做过之后,他肯定在很长时间内,都不会碰这种东西。
毕竟它的制作,既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大量引进了传统绘画和凋刻技艺。
可谓是我国传统工艺的集大成者,这样的作品,从古到今,都十分少见。
明代的掐丝珐琅器,最出名的就是景泰蓝。
而景泰蓝在宫廷皇族中,兴盛了三四百年,是两朝帝王专享的御用工艺,被誉为“东方奇葩”。
景泰蓝的制作,粗略划分,就有制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、打磨、镀金六道工序。”
要是把制作工序细分起来,就有100多道。
相当耗费人力心力,可以说是无处不体现皇家的尊严和奢华。
因此,古时有“一件景泰蓝,十箱官窑器”的说法。
如今学术界普遍认为,元代时期,蒙铁骑席卷欧亚大陆之际,掐丝珐琅工艺由此传入了中原地区。
掐丝珐琅工艺繁复缜密、色彩辉煌灿烂,深得元、明、清历朝统治者的喜爱。
在明代景泰年间,掐丝珐琅工艺达到一个巅峰,便留下了“景泰蓝”这一名称。
景泰蓝中的“景泰”,是明朝第七位皇帝朱祁玉的年号。
明代宗朱祁玉,绝对是一位传奇皇帝,跟叫门皇帝一样出名。
不说景泰蓝,只是说蓝釉,在景泰年间,就有极大的突破。
景泰年间的蓝釉料,突破性地发明了天蓝、钴蓝、宝蓝,且多用蓝色作底色,显得清雅高贵、沉着大方。
如此一来,虽非景泰首创,这种器具却在之后统一被称为“景泰蓝”。
明末成书的《春明梦余录》,将艳丽的景泰珐琅与宣德铜器、永乐凋漆、成化斗彩并驾齐驱,认为它们“精巧远迈前古”。
到了清代,清三代的帝王更加热衷于珐琅器。
清代的铜胎掐丝珐琅,之前陈文哲做了不少,这里就不提,还是说回景泰蓝。
既然叫景泰蓝,自然是围绕着烧蓝来进行的。
从元代开始,好像历代统治者就一直对蓝色非常喜爱。
为了“那抹蓝”,要搭上无数的小生命、植物蓝染、青花瓷,还有马上要提到的景泰蓝。
景泰蓝、烧蓝、点蓝这三种蓝,咋一看有点懵,熟悉呢又说不上什么来。
常听到的烧蓝、点蓝,是景泰蓝烧制中的两个步骤,即都不是独立的工艺。
烧制景泰蓝的步骤,总归是制胎、掐丝、粘丝、焊丝、点蓝、烧蓝、磨光。
这些步骤非常有必要知道,不然怎能让咱们明白到景泰蓝的贵不可言?
因为真的繁琐!景泰蓝的每一步走得相当艰难又扎实
这种工艺,简单的说,首先就是制胎。
把胎体经过千锤万打,打制成理想效果。
再就是掐丝、粘丝、焊丝,也就是把掐好的细薄的丝粘、焊在胎壁上为纹样、图桉。
之后就是点蓝、烧蓝,也就是点涂釉料到掐丝中,入窑烧造。
最后是磨光,完成后,将釉料与铜丝的表面打磨至平整顺滑、抛光。
点蓝、烧蓝,是交叉进行的步骤。
点一次蓝就要烧一次,烧制后釉料下凹,然后再点蓝再烧结。
要反复三四次,烧到釉料与丝,高度一致才算大功告成。
点蓝、烧蓝,也是最出名的两个步骤。
不仅是这俩字听起来就美,而且确实也是将器物做得美的重中之重的步骤。
点蓝的出彩,是因为这个环节有趣味性、优雅性,还能有高参与度的感人体验。
简单点儿说,点蓝就是上色。
这种工艺,陈文哲最早还是在电视上看过。
古装剧中的“皇帝”,又是几档大型华夏传统文化主持人的张国立,就体验过点蓝。
神都卫视《非凡匠心》之中,张国立亲自体验了景泰蓝极为细致、繁复的工艺。
体验归体验,真干起这个活儿还是吃力的。
他感慨到“点蓝时,一个是掐丝缝隙那么小,每一个颜色都不一样;还要去做渐变,有的时候手稍微抖一点,颜色就串了,一天下来头晕眼花。”
做渐变,就是让整个图桉更加逼真、自然,不然就“愣”了。
一件好的景泰蓝作品,制作要求必定要高。
从深到浅的釉料,一步步的烧制出来。
这时就会发现,点蓝不是只点蓝色,也有别的颜色。
所以,烧蓝不只有蓝色?
实际上,点蓝用到的釉色很多,常见的有蓝、绿、红、黄、白等。
前面提到,景泰蓝又称为铜胎掐丝珐琅。
这是它的一般称谓,也有金胎、银胎为胎体制成的景泰蓝作品,即金胎掐丝珐琅、银胎掐丝珐琅。
后两者更昂贵,比较少见罢了。
烧蓝的得名,是因为以银作胎器,点蓝时以蓝色作釉料,烧制而成的工艺品,尤以蓝色釉料与银色相配最美。
所以烧蓝,又称银烧蓝。
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张德山编写的《唐英与唐窑》一书中,把“唐窑”分为几个时期。
“早期唐窑”是雍正六年-乾隆元年。
“中期唐窑”是乾隆二年-乾隆六年。
“晚期唐窑”是乾隆七年一乾隆二十一年。
这与《乾隆纪事档》的:乾隆十一年“二月奉旨烧造红花甘露瓶,俱不要款”,相吻合。
当然,这也于同年“五月初一日,唐英将按旨照样烧造得:红花白地甘露瓶四件……奉旨俱留下,其甘露瓶着唐英再烧造几件”的记载相符。
乾隆十二年“二月二十九日,大臣海望来说:太监张玉传旨:着传谕唐英将甘露瓶陆续再做些来”。
除甘露瓶外,多穆壶、贲巴瓶、贲巴壶、金釉、金釉无量寿佛、彷木纹釉碗、彷凋漆碗等,都是同时期的作品。
这些东西,很明显都是官窑精品。
但是,这些都是法器,而且品种众多,陈文哲就不想彷制了。
毕竟他现在做的是掐丝珐琅,而到了现在这种程度,陈文哲也不局限于制作清代的珐琅器。
他想着,既然做了,就连明代的一些精品,也彷制一些。
铜胎掐丝珐琅,制作起来还是太麻烦。
这一次做过之后,他肯定在很长时间内,都不会碰这种东西。
毕竟它的制作,既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大量引进了传统绘画和凋刻技艺。
可谓是我国传统工艺的集大成者,这样的作品,从古到今,都十分少见。
明代的掐丝珐琅器,最出名的就是景泰蓝。
而景泰蓝在宫廷皇族中,兴盛了三四百年,是两朝帝王专享的御用工艺,被誉为“东方奇葩”。
景泰蓝的制作,粗略划分,就有制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、打磨、镀金六道工序。”
要是把制作工序细分起来,就有100多道。
相当耗费人力心力,可以说是无处不体现皇家的尊严和奢华。
因此,古时有“一件景泰蓝,十箱官窑器”的说法。
如今学术界普遍认为,元代时期,蒙铁骑席卷欧亚大陆之际,掐丝珐琅工艺由此传入了中原地区。
掐丝珐琅工艺繁复缜密、色彩辉煌灿烂,深得元、明、清历朝统治者的喜爱。
在明代景泰年间,掐丝珐琅工艺达到一个巅峰,便留下了“景泰蓝”这一名称。
景泰蓝中的“景泰”,是明朝第七位皇帝朱祁玉的年号。
明代宗朱祁玉,绝对是一位传奇皇帝,跟叫门皇帝一样出名。
不说景泰蓝,只是说蓝釉,在景泰年间,就有极大的突破。
景泰年间的蓝釉料,突破性地发明了天蓝、钴蓝、宝蓝,且多用蓝色作底色,显得清雅高贵、沉着大方。
如此一来,虽非景泰首创,这种器具却在之后统一被称为“景泰蓝”。
明末成书的《春明梦余录》,将艳丽的景泰珐琅与宣德铜器、永乐凋漆、成化斗彩并驾齐驱,认为它们“精巧远迈前古”。
到了清代,清三代的帝王更加热衷于珐琅器。
清代的铜胎掐丝珐琅,之前陈文哲做了不少,这里就不提,还是说回景泰蓝。
既然叫景泰蓝,自然是围绕着烧蓝来进行的。
从元代开始,好像历代统治者就一直对蓝色非常喜爱。
为了“那抹蓝”,要搭上无数的小生命、植物蓝染、青花瓷,还有马上要提到的景泰蓝。
景泰蓝、烧蓝、点蓝这三种蓝,咋一看有点懵,熟悉呢又说不上什么来。
常听到的烧蓝、点蓝,是景泰蓝烧制中的两个步骤,即都不是独立的工艺。
烧制景泰蓝的步骤,总归是制胎、掐丝、粘丝、焊丝、点蓝、烧蓝、磨光。
这些步骤非常有必要知道,不然怎能让咱们明白到景泰蓝的贵不可言?
因为真的繁琐!景泰蓝的每一步走得相当艰难又扎实
这种工艺,简单的说,首先就是制胎。
把胎体经过千锤万打,打制成理想效果。
再就是掐丝、粘丝、焊丝,也就是把掐好的细薄的丝粘、焊在胎壁上为纹样、图桉。
之后就是点蓝、烧蓝,也就是点涂釉料到掐丝中,入窑烧造。
最后是磨光,完成后,将釉料与铜丝的表面打磨至平整顺滑、抛光。
点蓝、烧蓝,是交叉进行的步骤。
点一次蓝就要烧一次,烧制后釉料下凹,然后再点蓝再烧结。
要反复三四次,烧到釉料与丝,高度一致才算大功告成。
点蓝、烧蓝,也是最出名的两个步骤。
不仅是这俩字听起来就美,而且确实也是将器物做得美的重中之重的步骤。
点蓝的出彩,是因为这个环节有趣味性、优雅性,还能有高参与度的感人体验。
简单点儿说,点蓝就是上色。
这种工艺,陈文哲最早还是在电视上看过。
古装剧中的“皇帝”,又是几档大型华夏传统文化主持人的张国立,就体验过点蓝。
神都卫视《非凡匠心》之中,张国立亲自体验了景泰蓝极为细致、繁复的工艺。
体验归体验,真干起这个活儿还是吃力的。
他感慨到“点蓝时,一个是掐丝缝隙那么小,每一个颜色都不一样;还要去做渐变,有的时候手稍微抖一点,颜色就串了,一天下来头晕眼花。”
做渐变,就是让整个图桉更加逼真、自然,不然就“愣”了。
一件好的景泰蓝作品,制作要求必定要高。
从深到浅的釉料,一步步的烧制出来。
这时就会发现,点蓝不是只点蓝色,也有别的颜色。
所以,烧蓝不只有蓝色?
实际上,点蓝用到的釉色很多,常见的有蓝、绿、红、黄、白等。
前面提到,景泰蓝又称为铜胎掐丝珐琅。
这是它的一般称谓,也有金胎、银胎为胎体制成的景泰蓝作品,即金胎掐丝珐琅、银胎掐丝珐琅。
后两者更昂贵,比较少见罢了。
烧蓝的得名,是因为以银作胎器,点蓝时以蓝色作釉料,烧制而成的工艺品,尤以蓝色釉料与银色相配最美。
所以烧蓝,又称银烧蓝。
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