第一千四百八十九章拓本作伪
其他明显能看出是赝品的,还有《缘果道场砖塔下舍利记》,这也是宋代出土。
《舆地碑记目》着录说:「隋人撰,近时民家掘地得之。」
都穆《金薤琳琅》录有全文,也谓「无书撰人氏名」。
今传之所谓「宋拓本」,乃是明末好事者重书,字体近似《乐毅论》,添「太子率更令欧阳询撰并书」。
《舍利记》隋大业九年立,欧阳询却署唐代的官衔,真赝不问自明。
此外,小楷书心经也是如此,抄写的是玄奘法师译本,距离欧阳询去世已有数年。
《黄叶和尚墓志铭》题「守黄门侍郎许敬宗制,弘文馆学士欧阳询书」。
汪鋆《十二砚斋金石过眼录》已经发现:「桉新旧《唐书》,武德初,敬宗为涟州别驾,询亦未至弘文馆学士。而《旧唐书·方技传》亦无黄叶之名,疑是后人伪作。」
现在更有研究者指出,墓志全文乃是剪裁《艺文类聚》所收梁简文帝撰《慧念法师墓志铭》《敬脱法师墓志铭》《智蒨法师墓志铭》及陆倕撰《志法师墓志铭》,拼凑杂糅而成。
至于《女子苏玉华墓志》《郭云墓志铭》,作伪手段拙劣,《八琼室金石祛伪》论述已详,无劳费辞。
陈文哲还翻到一份《张琮碑》拓本,居然有「银青光禄大夫欧阳询书」字样。
仔细观察,乃是碑估用原碑残字拼凑而成。
这与《善才寺碑》冒充褚遂良书同一手法,另是一种虚构。
这样的碑帖,只要博学,其实鉴定起来不难,也可以说没有一点技术含量。
所以,把这些挑选出来来,放在一边。
这些之中,如果有古彷,那也是有价值的。
如果是名人彷的,也就是名人作假的,那价值会更高。
但是,这样的好事也不常见。
因为现代也有人,专业伪造这种古彷。
可以说,只要是能赚钱,就没有现代人不做的事情。
所以,不管是哪一种碑帖,陈文哲都看的十分认真。
相比不太了解的碑刻,陈文哲对于字帖还是有点认识的,也懂得作假的方法。
毕竟他现在的做旧手段,应该是真正超过大师,达到了大宗师级别。
这毕竟是刚刚得到隋侯之珠之时,就得到的能力。
他几乎在梦中学习任何知识,都能攀扯上做旧技能。
因为需要鉴定,需要鉴赏,就一定要知道,哪一种迹象,是做旧能够做出来的。
就这样潜移默化,慢慢的陈文哲的做旧技能增长最快。
做旧,有时候就是作假。
说的好听一点,可以说临摹!
所以,就算是对于碑帖,陈文哲也有着很深的认识。
他知道碑帖作伪,也不过是那几种常见的方法。
拓本作伪,大体可分为碑石即为伪物、非为原拓而为翻刻本、以晚拓充早拓几种情况。
鉴定碑刻拓本,先要看碑刻名字是哪一朝代的。
如金石书中查不到,不包括新出土碑刻和宋元以后碑刻。
碑刻署年与书法风格,又出入较大。
这些都需要警惕,看是否碑刻本身即为向壁虚造。
在《增补校碑随笔》等书中附有伪刻碑刻目录,可供收藏者参考。
确认是原拓(或翻刻),则要与确信之原拓进行逐笔逐画的校刊,方可辨之。
如《怀仁集王羲之书圣教序碑》,翻刻本明代最多。
还有并非彷自原石的,有整石本,亦有横刻帖本。
如长安碑林博物馆就藏有一明代横刻帖本,为横长方形3石,每石高66厘米,长159厘米。
翻刻本最明显的硬伤,是第4行「佛道崇虚」的「道」字。
前缀部上两点笔画未中断,而原石是中断的。
另外,古碑多有残泐,而翻刻碑石往往也敲敲砸砸,以模彷原碑的石花与泐痕,但较之碑文,犹显呆板而不自然。
相比翻刻,还有技术难度更高的,主要是以晚拓充早拓的作品。
这样的作品,也有几种常见方法作假。
当然,也有现代人常用的方法。
之所以先用这几种方法鉴定,肯定是先挑选出现代作品,因为就这种赝品,最不值钱,也毫无艺术价值。
陈文哲最熟悉的碑帖作假方法,应该是嵌蜡填补,涂墨考据。
碑刻不同时代都会有一些损泐(考据),有时还有一些后人题识。
如南朝宋《爨龙颜碑》,碑石上先后有道光初年阮元跋、道光七年知府口口建亭记跋、道光十二年邱均思跋、光绪二十八年杨佩跋。
作伪整拓,往往是将碑上晚期题跋,用蜡填平再拓,以充早期无跋本。
但这种伪本,又往往未将道光以后损泐笔画一一填平,逐字校刊则可发现。
又如东汉《曹全碑》,乾隆年间首行「乾」字左半被挖,成「卓」形。
神都大学图书馆藏有成丰、同治间拓本,虽将「乾」左半改动修复成原状,但成同中已损的第10行「月」等字,并未同时改动,露出作伪马脚。
填蜡作伪往往单从填蜡处甚难辨别,但涂墨本在考据字的正面涂上的墨色,会与原来拓上去的墨色有细微差别。
特别是未装表的涂墨本考据字背面,往往发现涂墨渗透宣纸的情况。
正常的拓本,背面往往较洁白,很少拓墨渗透。
另外,为了使临书用碑帖完整或充早拓,也有将碑帖早年已残的字另刻,再与原帖装表在一起的。
如唐《玄秘塔碑》北宋初拓本,首行「内供奉三」之「三」字完好,稍晚可见两笔,后「奉」字损下半、「三」字只剩末横。
清代还有,另刻「奉三」混表于原拓的情况。
真正研究其碑帖作假,也不过是那么几种方法。
除了上述的方法之外,最常用的还有染色作旧。
伪作碑帖往往呈暗灰、浅黄、黄褐色,似乎十分古老。
实际上暗灰色可用澹墨水、浅黄色可用茶叶水、褐色可用瓦花汁染出。
这些做起来都很简单,而真正有点技术含量的,也就是题跋、印章作伪。
早期名人的题跋,往往会使拓本价格大增,所以也就有了移植题跋和伪造名人题跋的现象。
题跋的真伪,可以从几方面辨识。
题跋的书法笔迹是否真实?
题跋的内容与拓本是否相符
拓本上是否有题跋人印鉴
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《舆地碑记目》着录说:「隋人撰,近时民家掘地得之。」
都穆《金薤琳琅》录有全文,也谓「无书撰人氏名」。
今传之所谓「宋拓本」,乃是明末好事者重书,字体近似《乐毅论》,添「太子率更令欧阳询撰并书」。
《舍利记》隋大业九年立,欧阳询却署唐代的官衔,真赝不问自明。
此外,小楷书心经也是如此,抄写的是玄奘法师译本,距离欧阳询去世已有数年。
《黄叶和尚墓志铭》题「守黄门侍郎许敬宗制,弘文馆学士欧阳询书」。
汪鋆《十二砚斋金石过眼录》已经发现:「桉新旧《唐书》,武德初,敬宗为涟州别驾,询亦未至弘文馆学士。而《旧唐书·方技传》亦无黄叶之名,疑是后人伪作。」
现在更有研究者指出,墓志全文乃是剪裁《艺文类聚》所收梁简文帝撰《慧念法师墓志铭》《敬脱法师墓志铭》《智蒨法师墓志铭》及陆倕撰《志法师墓志铭》,拼凑杂糅而成。
至于《女子苏玉华墓志》《郭云墓志铭》,作伪手段拙劣,《八琼室金石祛伪》论述已详,无劳费辞。
陈文哲还翻到一份《张琮碑》拓本,居然有「银青光禄大夫欧阳询书」字样。
仔细观察,乃是碑估用原碑残字拼凑而成。
这与《善才寺碑》冒充褚遂良书同一手法,另是一种虚构。
这样的碑帖,只要博学,其实鉴定起来不难,也可以说没有一点技术含量。
所以,把这些挑选出来来,放在一边。
这些之中,如果有古彷,那也是有价值的。
如果是名人彷的,也就是名人作假的,那价值会更高。
但是,这样的好事也不常见。
因为现代也有人,专业伪造这种古彷。
可以说,只要是能赚钱,就没有现代人不做的事情。
所以,不管是哪一种碑帖,陈文哲都看的十分认真。
相比不太了解的碑刻,陈文哲对于字帖还是有点认识的,也懂得作假的方法。
毕竟他现在的做旧手段,应该是真正超过大师,达到了大宗师级别。
这毕竟是刚刚得到隋侯之珠之时,就得到的能力。
他几乎在梦中学习任何知识,都能攀扯上做旧技能。
因为需要鉴定,需要鉴赏,就一定要知道,哪一种迹象,是做旧能够做出来的。
就这样潜移默化,慢慢的陈文哲的做旧技能增长最快。
做旧,有时候就是作假。
说的好听一点,可以说临摹!
所以,就算是对于碑帖,陈文哲也有着很深的认识。
他知道碑帖作伪,也不过是那几种常见的方法。
拓本作伪,大体可分为碑石即为伪物、非为原拓而为翻刻本、以晚拓充早拓几种情况。
鉴定碑刻拓本,先要看碑刻名字是哪一朝代的。
如金石书中查不到,不包括新出土碑刻和宋元以后碑刻。
碑刻署年与书法风格,又出入较大。
这些都需要警惕,看是否碑刻本身即为向壁虚造。
在《增补校碑随笔》等书中附有伪刻碑刻目录,可供收藏者参考。
确认是原拓(或翻刻),则要与确信之原拓进行逐笔逐画的校刊,方可辨之。
如《怀仁集王羲之书圣教序碑》,翻刻本明代最多。
还有并非彷自原石的,有整石本,亦有横刻帖本。
如长安碑林博物馆就藏有一明代横刻帖本,为横长方形3石,每石高66厘米,长159厘米。
翻刻本最明显的硬伤,是第4行「佛道崇虚」的「道」字。
前缀部上两点笔画未中断,而原石是中断的。
另外,古碑多有残泐,而翻刻碑石往往也敲敲砸砸,以模彷原碑的石花与泐痕,但较之碑文,犹显呆板而不自然。
相比翻刻,还有技术难度更高的,主要是以晚拓充早拓的作品。
这样的作品,也有几种常见方法作假。
当然,也有现代人常用的方法。
之所以先用这几种方法鉴定,肯定是先挑选出现代作品,因为就这种赝品,最不值钱,也毫无艺术价值。
陈文哲最熟悉的碑帖作假方法,应该是嵌蜡填补,涂墨考据。
碑刻不同时代都会有一些损泐(考据),有时还有一些后人题识。
如南朝宋《爨龙颜碑》,碑石上先后有道光初年阮元跋、道光七年知府口口建亭记跋、道光十二年邱均思跋、光绪二十八年杨佩跋。
作伪整拓,往往是将碑上晚期题跋,用蜡填平再拓,以充早期无跋本。
但这种伪本,又往往未将道光以后损泐笔画一一填平,逐字校刊则可发现。
又如东汉《曹全碑》,乾隆年间首行「乾」字左半被挖,成「卓」形。
神都大学图书馆藏有成丰、同治间拓本,虽将「乾」左半改动修复成原状,但成同中已损的第10行「月」等字,并未同时改动,露出作伪马脚。
填蜡作伪往往单从填蜡处甚难辨别,但涂墨本在考据字的正面涂上的墨色,会与原来拓上去的墨色有细微差别。
特别是未装表的涂墨本考据字背面,往往发现涂墨渗透宣纸的情况。
正常的拓本,背面往往较洁白,很少拓墨渗透。
另外,为了使临书用碑帖完整或充早拓,也有将碑帖早年已残的字另刻,再与原帖装表在一起的。
如唐《玄秘塔碑》北宋初拓本,首行「内供奉三」之「三」字完好,稍晚可见两笔,后「奉」字损下半、「三」字只剩末横。
清代还有,另刻「奉三」混表于原拓的情况。
真正研究其碑帖作假,也不过是那么几种方法。
除了上述的方法之外,最常用的还有染色作旧。
伪作碑帖往往呈暗灰、浅黄、黄褐色,似乎十分古老。
实际上暗灰色可用澹墨水、浅黄色可用茶叶水、褐色可用瓦花汁染出。
这些做起来都很简单,而真正有点技术含量的,也就是题跋、印章作伪。
早期名人的题跋,往往会使拓本价格大增,所以也就有了移植题跋和伪造名人题跋的现象。
题跋的真伪,可以从几方面辨识。
题跋的书法笔迹是否真实?
题跋的内容与拓本是否相符
拓本上是否有题跋人印鉴
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