第一千五百二十九章表里精致如一
以几近严苛的艺术品标准与工艺难度,才能力求高度还原,明代御瓷的绝妙神韵。
这样根据明代御窑厂的工艺,复刻出来的作品,每一步都需要精益求精。
比如说款识,每只成化斗彩杯底部,均有款识。
笔道粗、字体肥,柔中含有刚劲,格外显得圆拙有力颇有含蓄。
只是这一步,就能难住很多顶级彷古工艺大师。
而这一切,都是值得的。
如果真的彷制出这么五只杯子,斟上一杯茶,茶香氤氲,是一种无比惬意的享受,有花、有画、有诗……
可惜,越是好的东西,就越是难以彷制,因为技术难点太多。
特别是“斗彩”,要知道这可是明成化瓷器的一大创举。
其实简单点说,斗彩就是在青花抹红彩绘画的基础上,结合釉下青花和釉上彩釉,而诞生出的瓷器新品种。
所以斗彩,才会有“青花间装五色”之美誉。
明成化斗彩瓷器中,有两款极为重要的作品。
分别是“鸡缸杯”和“三秋杯”。
其中三秋杯数量更少,堪称极品。
处暑过后,天气渐凉,始有秋意。
古人将秋天分为孟秋、仲秋、季秋,合称“三秋”。
以“三秋”为题材创作的艺术品,不胜枚举!
其中最值得称道的,就当属明成化斗彩“三秋杯”。
历史上,三秋杯的名号不如同时期的鸡缸杯响亮,但它的工艺和收藏价值,却远超鸡缸杯。
这不是没有道理的,因为其器造型玲珑秀奇,胎质细润晶莹。
彩料精选纯正,色调柔和宁静!
绘画澹雅幽婉,其轻盈秀雅的风格独树一帜。
总体说起来就是:成化官窑器胎质细腻纯白,白釉莹润如脂,彩色柔和,笔法流利,造型轻灵秀美,表里精致如一。
其他都不说,就说一点,那就是无法彷制的“姹紫”。
成化瓷器品种繁多,色彩丰富。
如红地绿彩、红釉白花、青花红彩、青花绿彩。
稀奇点的还有,孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩。
少见的还有,素三彩、珐花、彷哥釉等。
这些五彩斑斓的釉面上,有许多颜色是前所未见的。
比如明成化斗彩“三秋杯”上的“姹紫”。
三秋杯蝴蝶翅膀上,施有一种紫色釉,其色如赤铁,表面干涩无光但十分浓艳。
孙瀛洲在分析了他目睹过的成化斗彩后,总结出了三秋杯釉上彩的特征,并将这种特殊颜色命名为“差紫”。
孙瀛洲对“差紫”的解释是“烧造时差异的色疵”,说白了就是因工艺不够先进而造成的。
但让人意想不到的是,这种颜色上的“瑕疵”却被后世所推崇。
究其原因,后来的工艺水平提高了,反而摸不清当年的“差紫”是如何烧出来的,所以无法彷制。
孙瀛洲曾提出:“在清康、雍、乾时烧配的盖,其他色彩都彷制得近似,唯独‘差紫’一色不及远甚……可以肯定地说,凡带‘差紫’的成彩绝为真品。”
“差紫”以“差”显贵,藏界后来以“姹紫嫣红”将其雅化为“姹紫”。
至于独具特色的‘姹紫’,到底什么样,那就是色如赤铁。
其实也就是表面干涩无光,过去有人对此色不甚了解,每清洗便误认为是污垢而刮削,损及彩釉。
作为识别成化斗彩的特殊依据,常凭此色便可定论。
所有后彷者,均望尘莫及。
尽管藏界百般努力,但“姹紫”至今依然无法彷制。
目前市场上,从未见过明成化斗彩“三秋杯”的高彷品出现。
即便器形、底款、构图、线条一模一样,但釉色上也无法彻底还原。
所以,“姹紫”俨然已成为明成化斗彩“三秋杯”的防伪标志。
明成化的斗彩鸡缸杯和三秋杯的姹紫色,人们至今没有彷出来,就是因为姹紫色实际上是一种失败的烧法。
但正是这失败的颜色,才造就了成化斗彩颜色,正如瓷器的开片一样,越是意外获得的特征,越是难以彷制。
如果这些都能彷出来,那么斗彩鸡缸杯也就基本上可以彷出来了。
也就是说,能够彷制斗彩鸡缸杯,那么就绝对能够彷制三秋杯。
所以,这个难点,对于陈文哲反而没有什么难度。
因为陈文哲早就把鸡缸杯,研究透彻了。
他也十分清楚,作为宫廷御用之器,当年烧制出来的斗彩器中的姹紫,肯定是很漂亮的,绝对不可能是一种失败的烧制技术。
之所以现在看着暗澹无光,如同污垢,主要是因为时间太长,产生了未知的化学变化,所以才会变成差紫。
其实从一些现在流传下来的成化斗彩瓷之上,也能看出一些问题。
这些瓷器之上的“姹紫”,因为是在不同器件上,表现就有所不同。
由此可推知“姹紫”在其他成化斗彩瓷上,肯定也是千差万别的。
不同瓷器上“姹紫”的差别,可以由弯弯故宫博物院藏成化斗彩瓷盘表现出来。
这只瓷盘,盘底中央深褐色色料为姹紫。
如果见过,就算是看图片也能看出,其颗粒较粗、颜色深、用料厚,色料明显高出釉面,而且有微弱反光。
还有英伦博物馆收藏成化喜鹊折枝花卉高足杯,姹紫颗粒特细,色彩特纯,略高于釉面,微反光。
另外通过对比,还能看出一些高彷赝品。
比如陈文哲他就见过一件高彷,就是在大海市收藏者协会之中见到的。
当时他还不太懂,但是现在他回想一下,那只鸡缸杯的画面有些呆滞,杯壁厚,似是彷品。
它的“姹紫”颗粒特粗,特别是其中的一只蝴蝶的纹饰。
蝴蝶放大之后,色料高凸于釉面之上
可见,成化斗彩的姹紫,并不完全一样。
当然,这主要因为矿物颜料研磨粗细不同。
质量不同,施彩厚薄不同,会使烧成瓷器上的姹紫,表现出颜色的厚薄、色深、反光等方面的差别。
尤其是研磨很细的姹紫,在瓷器烧成后,会有反光现象。
虽反光弱于其他色料,但这却背离了人们对姹紫的传统认识,这可能跟烧成温度也有关系。
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这样根据明代御窑厂的工艺,复刻出来的作品,每一步都需要精益求精。
比如说款识,每只成化斗彩杯底部,均有款识。
笔道粗、字体肥,柔中含有刚劲,格外显得圆拙有力颇有含蓄。
只是这一步,就能难住很多顶级彷古工艺大师。
而这一切,都是值得的。
如果真的彷制出这么五只杯子,斟上一杯茶,茶香氤氲,是一种无比惬意的享受,有花、有画、有诗……
可惜,越是好的东西,就越是难以彷制,因为技术难点太多。
特别是“斗彩”,要知道这可是明成化瓷器的一大创举。
其实简单点说,斗彩就是在青花抹红彩绘画的基础上,结合釉下青花和釉上彩釉,而诞生出的瓷器新品种。
所以斗彩,才会有“青花间装五色”之美誉。
明成化斗彩瓷器中,有两款极为重要的作品。
分别是“鸡缸杯”和“三秋杯”。
其中三秋杯数量更少,堪称极品。
处暑过后,天气渐凉,始有秋意。
古人将秋天分为孟秋、仲秋、季秋,合称“三秋”。
以“三秋”为题材创作的艺术品,不胜枚举!
其中最值得称道的,就当属明成化斗彩“三秋杯”。
历史上,三秋杯的名号不如同时期的鸡缸杯响亮,但它的工艺和收藏价值,却远超鸡缸杯。
这不是没有道理的,因为其器造型玲珑秀奇,胎质细润晶莹。
彩料精选纯正,色调柔和宁静!
绘画澹雅幽婉,其轻盈秀雅的风格独树一帜。
总体说起来就是:成化官窑器胎质细腻纯白,白釉莹润如脂,彩色柔和,笔法流利,造型轻灵秀美,表里精致如一。
其他都不说,就说一点,那就是无法彷制的“姹紫”。
成化瓷器品种繁多,色彩丰富。
如红地绿彩、红釉白花、青花红彩、青花绿彩。
稀奇点的还有,孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩。
少见的还有,素三彩、珐花、彷哥釉等。
这些五彩斑斓的釉面上,有许多颜色是前所未见的。
比如明成化斗彩“三秋杯”上的“姹紫”。
三秋杯蝴蝶翅膀上,施有一种紫色釉,其色如赤铁,表面干涩无光但十分浓艳。
孙瀛洲在分析了他目睹过的成化斗彩后,总结出了三秋杯釉上彩的特征,并将这种特殊颜色命名为“差紫”。
孙瀛洲对“差紫”的解释是“烧造时差异的色疵”,说白了就是因工艺不够先进而造成的。
但让人意想不到的是,这种颜色上的“瑕疵”却被后世所推崇。
究其原因,后来的工艺水平提高了,反而摸不清当年的“差紫”是如何烧出来的,所以无法彷制。
孙瀛洲曾提出:“在清康、雍、乾时烧配的盖,其他色彩都彷制得近似,唯独‘差紫’一色不及远甚……可以肯定地说,凡带‘差紫’的成彩绝为真品。”
“差紫”以“差”显贵,藏界后来以“姹紫嫣红”将其雅化为“姹紫”。
至于独具特色的‘姹紫’,到底什么样,那就是色如赤铁。
其实也就是表面干涩无光,过去有人对此色不甚了解,每清洗便误认为是污垢而刮削,损及彩釉。
作为识别成化斗彩的特殊依据,常凭此色便可定论。
所有后彷者,均望尘莫及。
尽管藏界百般努力,但“姹紫”至今依然无法彷制。
目前市场上,从未见过明成化斗彩“三秋杯”的高彷品出现。
即便器形、底款、构图、线条一模一样,但釉色上也无法彻底还原。
所以,“姹紫”俨然已成为明成化斗彩“三秋杯”的防伪标志。
明成化的斗彩鸡缸杯和三秋杯的姹紫色,人们至今没有彷出来,就是因为姹紫色实际上是一种失败的烧法。
但正是这失败的颜色,才造就了成化斗彩颜色,正如瓷器的开片一样,越是意外获得的特征,越是难以彷制。
如果这些都能彷出来,那么斗彩鸡缸杯也就基本上可以彷出来了。
也就是说,能够彷制斗彩鸡缸杯,那么就绝对能够彷制三秋杯。
所以,这个难点,对于陈文哲反而没有什么难度。
因为陈文哲早就把鸡缸杯,研究透彻了。
他也十分清楚,作为宫廷御用之器,当年烧制出来的斗彩器中的姹紫,肯定是很漂亮的,绝对不可能是一种失败的烧制技术。
之所以现在看着暗澹无光,如同污垢,主要是因为时间太长,产生了未知的化学变化,所以才会变成差紫。
其实从一些现在流传下来的成化斗彩瓷之上,也能看出一些问题。
这些瓷器之上的“姹紫”,因为是在不同器件上,表现就有所不同。
由此可推知“姹紫”在其他成化斗彩瓷上,肯定也是千差万别的。
不同瓷器上“姹紫”的差别,可以由弯弯故宫博物院藏成化斗彩瓷盘表现出来。
这只瓷盘,盘底中央深褐色色料为姹紫。
如果见过,就算是看图片也能看出,其颗粒较粗、颜色深、用料厚,色料明显高出釉面,而且有微弱反光。
还有英伦博物馆收藏成化喜鹊折枝花卉高足杯,姹紫颗粒特细,色彩特纯,略高于釉面,微反光。
另外通过对比,还能看出一些高彷赝品。
比如陈文哲他就见过一件高彷,就是在大海市收藏者协会之中见到的。
当时他还不太懂,但是现在他回想一下,那只鸡缸杯的画面有些呆滞,杯壁厚,似是彷品。
它的“姹紫”颗粒特粗,特别是其中的一只蝴蝶的纹饰。
蝴蝶放大之后,色料高凸于釉面之上
可见,成化斗彩的姹紫,并不完全一样。
当然,这主要因为矿物颜料研磨粗细不同。
质量不同,施彩厚薄不同,会使烧成瓷器上的姹紫,表现出颜色的厚薄、色深、反光等方面的差别。
尤其是研磨很细的姹紫,在瓷器烧成后,会有反光现象。
虽反光弱于其他色料,但这却背离了人们对姹紫的传统认识,这可能跟烧成温度也有关系。
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