第一千五百五十五章帝王年款
到了宣德这一时期,瓷器上面的款识,更是十分有特点。
这一时期的瓷器款识,不仅数量多,而且无固定位置。
就是因为这个原因,于是才有“宣德款识满器身”之说。
接下来就是空白期,也就是正统、景泰、天顺三朝。
这三朝与宣德时期形成了巨大反差,这一时期未见属正规官窑年款的瓷器,具体原因尚不得知。
再就是成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆,以及万历时期瓷器书款已沿袭成制。
万历三十六年,御窑厂停烧。
这一时期传统意义上的官窑不见生产,民窑瓷器成为主流。
其质量也有了大幅进步,甚至远超之前的官窑产品。
但是,这一时期的瓷器底部没有官窑纪年款,一些质量较好的民窑多书写伪托款。
明代官窑书写帝王年款,有一个明显的产生、发展、演变的过程。
其类型、风格和排列方式,直接影响了清代官窑瓷器的生产制造。
要想彷制全套的明代官窑,还真的注意这一点。
特别是明代官窑底款的类别和特征,更是要仔细一点。
总的来说,根据出土和传世的明代官窑瓷器来看,其底款需要满足不少特征。
总结一下就是:“永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”。
有永乐年款的瓷器,无论是出土文物还是馆藏品,皆是凤毛麟角。
而且,不管是刻款、印款、亦或是青花款,基本都是四字或六字的篆书款。
明代《博物要览》载:“压手杯,坦口折腰,沙足滑底,中心画双狮绣球,球内有篆书大明永乐年制六字,或四字,细若粒米,此为上品;鸳鸯心者次之,花心者又其次也;杯外青花深翠,式样精妙,传世已久,价亦甚高”。
略有不同的是,单色釉瓷器一般为印款和刻款。
宣德时期多为青花楷书款,又以“大明宣德年制”六字双行款为多;
较为特殊的也有,例如书于碗心的“大明宣德年制”六字单行款。
这种款识,书于口沿的四字和六字款,书于罐子肩部的六字款等等。
单色釉瓷器继承了前朝特点,以印款或刻款为主;
宣德时期生产的出戟盖罐书写有“大德吉祥场”的款识,也是官款的一种。
成化官款以“大明成化年制”六字青花楷书款为主,外围双圈或双框;
其中,卧足杯和小酒杯多书写双方框底款。
此时的民窑瓷器,也大量开始写款。
这些器物除了写“大明成化年制”外,还出现了“成化年造”、“大明成化年造”、“大明年造”的样式;
成化时期最为着名的“天”字罐,底部会写一个青花楷体“天”字。
着名陶瓷研究学者孙瀛洲老先生,曾经将成化时期的六字款编成一段要诀。
“大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰,化字人匕平微头,制字衣横少越刀。明字日尖年肥胖,成字三点头肩腰。”
成化瓷器的落款部位,一改宣德时期的随意之风,而变得逐渐规范化和程式化。
其款识大多在器底,少量书于器口边缘。
另有高足杯,款识写在高足的里面环绕一周。
成化款识字体风格独具特色,被认为是皇帝亲笔所写,字体饱满硕大,与外围框线几乎贴合。
弘治时期的底款,发色与成化一致,但字的形状与大小略有不同。
弘治时期的款,整体风格更显秀气,字与字之间的距离较大。
字的边缘也不像成化的那样,紧贴着外框。
此外一些小细节也应注意,比如,“弘”字的右半边与左边“弓”字旁上方半部分近乎平齐;
“治”的三点水略低于右半部,并且“口”字最后一横多出来一点。
弘治朝还有一种黄釉把盏,在内底心书写有“弘治年制”四字篆书青花款。
正德瓷器的款识特别工整,间架结构挺拔有力。
这一时期多流行四字楷书款和矾红彩底款,基本不见暗刻款和模印款;
而且,四字款识中“年”字不写竖画而多写一横,被称作“四横年”。
正德时期官窑的青花颜料,不止一种。
早期使用的是平等青,发色澹雅,和成弘时期的青花风格类似。
中期开始试用石子青,发色灰暗深沉。
晚期使用石子青加回青的配方,发色蓝中泛紫。
不同青料书写的底款,也各不相同。
根据这些特点,可以对正德时期的青花瓷进行再细分。
嘉靖时期的款识,字体较粗,颜色深紫凝重,发色犹如蓝宝石一般。
每个字的笔锋特别明显,尤其是每个款字之中的撇和捺的收笔近似水平,独具特色。
其他特点比如早期款识“靖”字左边的“立”字,与右边“青”字的上半部分平齐。
中期以后,“立”字的位置逐渐下移,这些细节方面的特征有时候需要更加重视。
此外,现在常说嘉靖款杂,主要是因为嘉靖的款识不止有纪年款。
除了纪年款,还有天干地支款,堂号款、吉语款也很多见,种类之多,内涵之丰富为历代之最。
隆庆时期存世的瓷器实物较少,所见年款多写作“大明隆庆年造”,六字双行;
极个别的亦有四字双行双圈款,以“制”字代替“造”字。
一般碗、盘、瓶、罐和洗之类,书款于底足;
大瓷缸,则书款于器里口沿之下。
万历在位时间为明代最长(1573年-1620年),一共48年。
其中“万”字,有两种写法。
万历早期,字首倒八穿过首横;
中晚期倒八字,不过首横;
且“万”字下半部分“禺”字中间的一竖,与草字头的横相连接。
总的来说,万历时期的底款与嘉靖的相似。
但种类较为单一,仅见有纪年款,且以六字双行楷书款,外围双圈为主。
较为特殊的有:六字三行楷书款,外围青花双圈;
六字双行款和六字单行款,外围双方框。
万历的书法风格,颇似“颜体”,敦厚刚劲,端庄工整,撇捺转折处顿挫有力。
通常情况下,青花类的底款所使用的青花料,和该时期的彩绘钴料是一致的。
但是也有个别的例外情况,尤其是底部的年款。
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这一时期的瓷器款识,不仅数量多,而且无固定位置。
就是因为这个原因,于是才有“宣德款识满器身”之说。
接下来就是空白期,也就是正统、景泰、天顺三朝。
这三朝与宣德时期形成了巨大反差,这一时期未见属正规官窑年款的瓷器,具体原因尚不得知。
再就是成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆,以及万历时期瓷器书款已沿袭成制。
万历三十六年,御窑厂停烧。
这一时期传统意义上的官窑不见生产,民窑瓷器成为主流。
其质量也有了大幅进步,甚至远超之前的官窑产品。
但是,这一时期的瓷器底部没有官窑纪年款,一些质量较好的民窑多书写伪托款。
明代官窑书写帝王年款,有一个明显的产生、发展、演变的过程。
其类型、风格和排列方式,直接影响了清代官窑瓷器的生产制造。
要想彷制全套的明代官窑,还真的注意这一点。
特别是明代官窑底款的类别和特征,更是要仔细一点。
总的来说,根据出土和传世的明代官窑瓷器来看,其底款需要满足不少特征。
总结一下就是:“永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”。
有永乐年款的瓷器,无论是出土文物还是馆藏品,皆是凤毛麟角。
而且,不管是刻款、印款、亦或是青花款,基本都是四字或六字的篆书款。
明代《博物要览》载:“压手杯,坦口折腰,沙足滑底,中心画双狮绣球,球内有篆书大明永乐年制六字,或四字,细若粒米,此为上品;鸳鸯心者次之,花心者又其次也;杯外青花深翠,式样精妙,传世已久,价亦甚高”。
略有不同的是,单色釉瓷器一般为印款和刻款。
宣德时期多为青花楷书款,又以“大明宣德年制”六字双行款为多;
较为特殊的也有,例如书于碗心的“大明宣德年制”六字单行款。
这种款识,书于口沿的四字和六字款,书于罐子肩部的六字款等等。
单色釉瓷器继承了前朝特点,以印款或刻款为主;
宣德时期生产的出戟盖罐书写有“大德吉祥场”的款识,也是官款的一种。
成化官款以“大明成化年制”六字青花楷书款为主,外围双圈或双框;
其中,卧足杯和小酒杯多书写双方框底款。
此时的民窑瓷器,也大量开始写款。
这些器物除了写“大明成化年制”外,还出现了“成化年造”、“大明成化年造”、“大明年造”的样式;
成化时期最为着名的“天”字罐,底部会写一个青花楷体“天”字。
着名陶瓷研究学者孙瀛洲老先生,曾经将成化时期的六字款编成一段要诀。
“大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰,化字人匕平微头,制字衣横少越刀。明字日尖年肥胖,成字三点头肩腰。”
成化瓷器的落款部位,一改宣德时期的随意之风,而变得逐渐规范化和程式化。
其款识大多在器底,少量书于器口边缘。
另有高足杯,款识写在高足的里面环绕一周。
成化款识字体风格独具特色,被认为是皇帝亲笔所写,字体饱满硕大,与外围框线几乎贴合。
弘治时期的底款,发色与成化一致,但字的形状与大小略有不同。
弘治时期的款,整体风格更显秀气,字与字之间的距离较大。
字的边缘也不像成化的那样,紧贴着外框。
此外一些小细节也应注意,比如,“弘”字的右半边与左边“弓”字旁上方半部分近乎平齐;
“治”的三点水略低于右半部,并且“口”字最后一横多出来一点。
弘治朝还有一种黄釉把盏,在内底心书写有“弘治年制”四字篆书青花款。
正德瓷器的款识特别工整,间架结构挺拔有力。
这一时期多流行四字楷书款和矾红彩底款,基本不见暗刻款和模印款;
而且,四字款识中“年”字不写竖画而多写一横,被称作“四横年”。
正德时期官窑的青花颜料,不止一种。
早期使用的是平等青,发色澹雅,和成弘时期的青花风格类似。
中期开始试用石子青,发色灰暗深沉。
晚期使用石子青加回青的配方,发色蓝中泛紫。
不同青料书写的底款,也各不相同。
根据这些特点,可以对正德时期的青花瓷进行再细分。
嘉靖时期的款识,字体较粗,颜色深紫凝重,发色犹如蓝宝石一般。
每个字的笔锋特别明显,尤其是每个款字之中的撇和捺的收笔近似水平,独具特色。
其他特点比如早期款识“靖”字左边的“立”字,与右边“青”字的上半部分平齐。
中期以后,“立”字的位置逐渐下移,这些细节方面的特征有时候需要更加重视。
此外,现在常说嘉靖款杂,主要是因为嘉靖的款识不止有纪年款。
除了纪年款,还有天干地支款,堂号款、吉语款也很多见,种类之多,内涵之丰富为历代之最。
隆庆时期存世的瓷器实物较少,所见年款多写作“大明隆庆年造”,六字双行;
极个别的亦有四字双行双圈款,以“制”字代替“造”字。
一般碗、盘、瓶、罐和洗之类,书款于底足;
大瓷缸,则书款于器里口沿之下。
万历在位时间为明代最长(1573年-1620年),一共48年。
其中“万”字,有两种写法。
万历早期,字首倒八穿过首横;
中晚期倒八字,不过首横;
且“万”字下半部分“禺”字中间的一竖,与草字头的横相连接。
总的来说,万历时期的底款与嘉靖的相似。
但种类较为单一,仅见有纪年款,且以六字双行楷书款,外围双圈为主。
较为特殊的有:六字三行楷书款,外围青花双圈;
六字双行款和六字单行款,外围双方框。
万历的书法风格,颇似“颜体”,敦厚刚劲,端庄工整,撇捺转折处顿挫有力。
通常情况下,青花类的底款所使用的青花料,和该时期的彩绘钴料是一致的。
但是也有个别的例外情况,尤其是底部的年款。
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