第一千五百五十九章青花玲珑瓷
康熙器物的底足,也有极强的时代特征。
比如,琢器多二层台底,笔筒多玉璧底;
圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底,中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底;
大盘类多双圈底,这种底从明末和顺治时出现,流行至康熙中期。
款识种类多样,早期多用干支款,年款多用楷书。
中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行,并流行至雍正。
仿款、伪托款也较多见,尤其以仿嘉靖款居多。
只不过,清三代的康熙出品,怎么也算是精品。
所以,不管什么款的康熙瓷器,市场价值都不低。
当然,雍正、乾隆会更高。
特别是雍正时期的瓷器,这个之前已经说过,陈文哲还仿过雍正的瓷器。
只不过那一次仿的,主要是单色釉瓷器,并没有单独放过雍正青花瓷。
雍正、乾隆时期青花器,其实也没有太多的推陈出新之处。
这没办法,上下五千年下来,不说其他,只是一个瓷器,就被古人研究了个通透。
所以到了明代,想要推陈出新也已经很难。
这一时期想要制作好的瓷器,也是需要仿!
只不过这些官窑瓷,仿的是前代官窑。
这样一来,雍正、乾隆两朝的瓷器,还是多仿明永乐、宣德的苏麻离青。
但雍正时期没有进口料,以笔端点染铁锈斑痕为特征。
其次是仿成化的淡描青花,仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外,器型也是重要的区别点。
明器的胎接口是上下接,清器是前后接。
雍正时工艺精细,修胎讲究,民窑器则粗糙、有旋胎痕。
乾隆时尤其是后期工艺,开始走下坡路。
除了继承前朝的品种外,还有创新的品种青花玲珑瓷。
当然,准确的说起来,也不算创新,但是制作的品质,肯定算是最好。
景镇青花玲珑瓷,是制瓷工艺中的珍品。
玲珑瓷又称“米花”,霓虹人称为“米通”,西方人把它叫做“嵌玻璃的瓷器”。
认真说起来,这是明永乐年间,在镂空工艺的基础上,创造和发展起来的,已有500多年的历史。
瓷工用刀片在坯胎上,镂成点点米粒状,所以被人们称为“米通”,又叫玲珑眼。
镂空雕刻之后,再填入玲珑釉料,并配上青花装饰,入窑烧制而成。
这种青花玲珑瓷的特点十分明显,就是灵巧、明彻、透剔,显得特别高雅秀洁。
青花玲珑是把青花与玲珑,在工艺制作和艺术处理上,巧妙加以揉合的产物。
碧绿透明的玲珑,和淡雅青翠的青花,相互衬托。
其釉面白里泛青,料色青翠欲滴,玲珑碧绿透明,釉中有釉,花里有花,结合得天衣无缝。
它采用镂雕技法,先在瓷器坯体上,镂出若干一定形状的玲珑眼。
再用特制的玲珑釉,把眼填平。
再绘以青花,施釉后高温烧成。
青花玲珑以其玲珑剔透、幽静雅致、精巧细腻、朴素大方的艺术特色,给人以清新明快之感,为人们所推崇备至。
这种玲珑瓷器的产生,源于产品缺陷。
在宋代,景镇瓷器中有一种叫熏炉的产品,炉盖采用镂空装饰。
可能由于偶然,在烧成熏炉的过程中,由于釉料的高温流动性好,加之烧成温度往往控制不严,使窑内温度过高,从而使釉料熔融后流动,而将炉盖上的孔洞填平,出窑后对光一照,光亮透明。
这种偶然的产品缺陷,却使工匠们大受启发,终于在明代永乐年间,成功烧制出晶莹剔透的玲珑瓷器。
到明中期成化年间,景镇不仅能够成批生产玲珑瓷器,还把晶莹剔透的玲珑与青翠幽雅的青花结合,组成巧夺天工的图案,烧造出闻名于世的青花玲珑瓷器,成为景镇瓷器中的一代名品。
现代,青花玲珑瓷主要集中在餐具、茶具等日用瓷上面。
在创意陶瓷方面,景镇陶瓷艺人也将玲珑瓷,做到了青花瓷首饰上。
结合现代美的青花玲珑瓷器,是景镇创意陶瓷的特色。
至于乾隆时期,只能说是青花玲珑瓷被发扬光大了。
许之衡《饮流斋说瓷》记载:“素瓷甚薄,雕花纹而映出青色者谓之影青镂花,而两面洞透者谓之玲珑瓷。”
实际上,瓷器上镂雕早在新石器时代就出现了,最初只会镂雕简单的花纹。
直到宋代,窑工们在烧制香炉时,才创造出玲珑瓷。
从此,这种瓷被流传开来,终于在明永乐年间稳定发展。
隆庆、万历其间,玲珑瓷风行一时,
到了明末清初,瓷工把青花和玲珑瓷巧妙地结合一体,形成了青花玲珑瓷。
清乾隆时期,御窑厂也曾仿烧。
主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架和玲珑香奁等。
其中的代表作有清乾隆青花玲珑瓷盖碗,在清乾隆时期,青花玲珑瓷至鼎盛阶段。
究其原因是多方面的,首先,乾隆帝对前朝瓷格外推崇。
据部分专家认为,乾隆御窑厂之所以制作青花玲珑瓷,即是出于对永乐玲珑瓷的模仿。
第二,乾隆时期制瓷工艺的炉火纯青,促使青花玲珑瓷工艺臻入化境。
清康熙中期始,景镇御窑厂正式恢复。
雍正时期唐英的到来,使御窑厂技艺更加精进。
乾隆时期,唐英正式接任督陶官。
从此进入我国制瓷业高度发达时期,工艺和艺术上均精益求精。
最后,乾隆青花玲珑瓷因制作格外精良美观,而受到西方王公贵族广泛青睐。
从而成为重要外销品种之一,在外销的刺激下,青花玲珑瓷生产更显兴盛。
清乾隆以后,随着国力以及制瓷工艺的衰退,青花玲珑瓷亦开始呈现出一定的下滑之势。
但总体而言,依旧拥有较大的国内外市场,产品则日益倾向于日用。
所以,要说发扬光大,还要看当代。
现在的青花玲珑瓷艺术,发展的更快。
上世纪90年代初,每年的产量就达到约2900万件,使青花玲珑瓷享誉寰宇。
此外,景镇红旗瓷厂、红光瓷厂、艺术瓷厂,亦曾大量生产青花玲珑瓷。
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比如,琢器多二层台底,笔筒多玉璧底;
圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底,中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底;
大盘类多双圈底,这种底从明末和顺治时出现,流行至康熙中期。
款识种类多样,早期多用干支款,年款多用楷书。
中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行,并流行至雍正。
仿款、伪托款也较多见,尤其以仿嘉靖款居多。
只不过,清三代的康熙出品,怎么也算是精品。
所以,不管什么款的康熙瓷器,市场价值都不低。
当然,雍正、乾隆会更高。
特别是雍正时期的瓷器,这个之前已经说过,陈文哲还仿过雍正的瓷器。
只不过那一次仿的,主要是单色釉瓷器,并没有单独放过雍正青花瓷。
雍正、乾隆时期青花器,其实也没有太多的推陈出新之处。
这没办法,上下五千年下来,不说其他,只是一个瓷器,就被古人研究了个通透。
所以到了明代,想要推陈出新也已经很难。
这一时期想要制作好的瓷器,也是需要仿!
只不过这些官窑瓷,仿的是前代官窑。
这样一来,雍正、乾隆两朝的瓷器,还是多仿明永乐、宣德的苏麻离青。
但雍正时期没有进口料,以笔端点染铁锈斑痕为特征。
其次是仿成化的淡描青花,仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外,器型也是重要的区别点。
明器的胎接口是上下接,清器是前后接。
雍正时工艺精细,修胎讲究,民窑器则粗糙、有旋胎痕。
乾隆时尤其是后期工艺,开始走下坡路。
除了继承前朝的品种外,还有创新的品种青花玲珑瓷。
当然,准确的说起来,也不算创新,但是制作的品质,肯定算是最好。
景镇青花玲珑瓷,是制瓷工艺中的珍品。
玲珑瓷又称“米花”,霓虹人称为“米通”,西方人把它叫做“嵌玻璃的瓷器”。
认真说起来,这是明永乐年间,在镂空工艺的基础上,创造和发展起来的,已有500多年的历史。
瓷工用刀片在坯胎上,镂成点点米粒状,所以被人们称为“米通”,又叫玲珑眼。
镂空雕刻之后,再填入玲珑釉料,并配上青花装饰,入窑烧制而成。
这种青花玲珑瓷的特点十分明显,就是灵巧、明彻、透剔,显得特别高雅秀洁。
青花玲珑是把青花与玲珑,在工艺制作和艺术处理上,巧妙加以揉合的产物。
碧绿透明的玲珑,和淡雅青翠的青花,相互衬托。
其釉面白里泛青,料色青翠欲滴,玲珑碧绿透明,釉中有釉,花里有花,结合得天衣无缝。
它采用镂雕技法,先在瓷器坯体上,镂出若干一定形状的玲珑眼。
再用特制的玲珑釉,把眼填平。
再绘以青花,施釉后高温烧成。
青花玲珑以其玲珑剔透、幽静雅致、精巧细腻、朴素大方的艺术特色,给人以清新明快之感,为人们所推崇备至。
这种玲珑瓷器的产生,源于产品缺陷。
在宋代,景镇瓷器中有一种叫熏炉的产品,炉盖采用镂空装饰。
可能由于偶然,在烧成熏炉的过程中,由于釉料的高温流动性好,加之烧成温度往往控制不严,使窑内温度过高,从而使釉料熔融后流动,而将炉盖上的孔洞填平,出窑后对光一照,光亮透明。
这种偶然的产品缺陷,却使工匠们大受启发,终于在明代永乐年间,成功烧制出晶莹剔透的玲珑瓷器。
到明中期成化年间,景镇不仅能够成批生产玲珑瓷器,还把晶莹剔透的玲珑与青翠幽雅的青花结合,组成巧夺天工的图案,烧造出闻名于世的青花玲珑瓷器,成为景镇瓷器中的一代名品。
现代,青花玲珑瓷主要集中在餐具、茶具等日用瓷上面。
在创意陶瓷方面,景镇陶瓷艺人也将玲珑瓷,做到了青花瓷首饰上。
结合现代美的青花玲珑瓷器,是景镇创意陶瓷的特色。
至于乾隆时期,只能说是青花玲珑瓷被发扬光大了。
许之衡《饮流斋说瓷》记载:“素瓷甚薄,雕花纹而映出青色者谓之影青镂花,而两面洞透者谓之玲珑瓷。”
实际上,瓷器上镂雕早在新石器时代就出现了,最初只会镂雕简单的花纹。
直到宋代,窑工们在烧制香炉时,才创造出玲珑瓷。
从此,这种瓷被流传开来,终于在明永乐年间稳定发展。
隆庆、万历其间,玲珑瓷风行一时,
到了明末清初,瓷工把青花和玲珑瓷巧妙地结合一体,形成了青花玲珑瓷。
清乾隆时期,御窑厂也曾仿烧。
主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架和玲珑香奁等。
其中的代表作有清乾隆青花玲珑瓷盖碗,在清乾隆时期,青花玲珑瓷至鼎盛阶段。
究其原因是多方面的,首先,乾隆帝对前朝瓷格外推崇。
据部分专家认为,乾隆御窑厂之所以制作青花玲珑瓷,即是出于对永乐玲珑瓷的模仿。
第二,乾隆时期制瓷工艺的炉火纯青,促使青花玲珑瓷工艺臻入化境。
清康熙中期始,景镇御窑厂正式恢复。
雍正时期唐英的到来,使御窑厂技艺更加精进。
乾隆时期,唐英正式接任督陶官。
从此进入我国制瓷业高度发达时期,工艺和艺术上均精益求精。
最后,乾隆青花玲珑瓷因制作格外精良美观,而受到西方王公贵族广泛青睐。
从而成为重要外销品种之一,在外销的刺激下,青花玲珑瓷生产更显兴盛。
清乾隆以后,随着国力以及制瓷工艺的衰退,青花玲珑瓷亦开始呈现出一定的下滑之势。
但总体而言,依旧拥有较大的国内外市场,产品则日益倾向于日用。
所以,要说发扬光大,还要看当代。
现在的青花玲珑瓷艺术,发展的更快。
上世纪90年代初,每年的产量就达到约2900万件,使青花玲珑瓷享誉寰宇。
此外,景镇红旗瓷厂、红光瓷厂、艺术瓷厂,亦曾大量生产青花玲珑瓷。
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