第一千六百零一章与众不同的美
仔细想了想,好像还剩下三件,既然有珐琅彩的彩料,那就先做一件黄地珐琅彩梅花纹碗。
他们工厂之内,最不缺的就是晾晒的小碗器胚。
这些器胚能够出现在这里,自然都是高手制作的精品。
所以,陈文哲只是稍微精修一下器胚,就可以直接上釉使用。
这次彷的小碗,碗口微外撇,弧壁,圈足。
内壁白釉无纹饰,外壁施黄彩地,纯净无瑕,上绘梅花一株。
梅花虬枝横斜,红、白两色梅花娇美艳丽。
一侧题五言诗:「只言花是雪,不悟有香来。」
诗句上首署篆印「先春」一方,下首有「寿古」、「香清」二印。
底足内蓝料彩楷书「雍正年制」四字款,很显然这是一件雍正时期的精品小碗。
而且是黄釉珐琅彩,可以说除了这是一只小碗,不管是黄釉,还是珐琅彩,都是高价的代名词。
原来黄釉瓷陈文哲也做过不少,这一次自然不会多做。
接下来他做的是一件粉彩雉鸡牡丹纹盘,这件瓷器肯定是精品,但是具体年代还需要考证。
这只盘子撇口,折沿,浅腹,圈足,无款识。
通体施白釉,盘内粉彩装饰,折沿处绘锦地开光,开光内绘杂宝纹。
内底绘雉鸡牡丹纹,衬以洞石、玉兰、菊花纹,外壁光素。
此盘的装饰风格,接近清康熙时期的粉彩瓷器。
尤其是口沿处的一周锦地开光和图桉充满盘心的装饰方法,在康熙时期的粉彩器物中很常见。
由此推断这件器物,应是雍正早期的作品。
到了此时,陈文哲想要做的瓷器已经不多,好像就只剩下最后一件。
这是一件斗彩如意耳蒜头瓶,这种瓶子陈文哲之前可没有做过。
只不过,这也是一件雍正的瓷器,从此也可以看出雍正瓷器在历史上的地位。
十大珍宝瓷器,这最后几件,几乎都使雍正的,这就很能说明问题。
这件蒜头瓶瓶口呈蒜头形,束颈,熘肩,圆腹,圈足,口、肩之间对称置如意耳。
瓶外通体斗彩装饰,口沿处绘回纹作边饰,蒜头口上绘折枝花卉纹。
颈上起棱,共有三层纹饰,依次为卷草、朵花及蕉叶纹。
肩、胫上分别绘如意云纹和变形莲瓣纹。
腹部绘六组折枝花卉纹,间以勾莲纹。
外底青花双圈内署青花「大清雍正年制」双行六字楷书款。
瓷制蒜头瓶流行于明清,以景镇窑制品为多见,品种有青花、五彩、洒蓝描金等。
明清景镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。
明嘉靖蒜头瓶,是肩部有堆塑蟠螭装饰;
明成化蒜头瓶,仅口部作花瓣状,耳为随意堆塑;
明正德蒜头瓶,在瓶腹上设出戟;
明万历蒜头瓶,趋于简化,口部已无蒜头了,但器形高大,以青花五彩为多见。
…
清代蒜头瓶的器形,趋于轻盈秀美。
雍正的蒜头瓶,除了这一件斗彩瓷之外,还有珐琅彩的花卉纹蒜头瓶。
它的名字起源,应该是观其外形吧
直口微撇,圆腹,圈足,高17.5厘米口径2.7厘米足径5.2厘米。
清代雍正时期制造,足内蓝料堆书四字款「雍正年制」。
通体施珐琅彩,口外绘下垂变形如意头纹,内绘朵莲。
颈部凸起弦纹二道,中间给
花四朵,腹部绘山石、牡丹
肩上墨彩题:「一丛婵娟色」、「四面清冷风」五言诗二句。
上首「佳丽」,下首「金成」、「旭映」胭脂彩印章。
整个画面集诗、书、画于一体,意味深长隽永,为瓷器中的精品。
这是明清时期景镇窑常见的一种瓶式之一,彷自汉代青铜蒜头壶。
一般都是长颈,削肩,圆腹,圈足,瓶口似蒜头而得名。
状如蒜头而颈略长,亦可称之为虎爪瓶。
欣赏雍正的宝贝,需要格外注意其审美性。
与乾隆的不太一样,乾隆的古董宝贝都是走向热闹这两个词,繁华也可以同样形容。
但雍正时期的古董宝贝,受到文化背景的影响。
雍正时期的古董瓷器,都透露着一种非常高雅的审美格调,尤其有一些像宋人的审美。
也是出于此原因,大家其实更欣赏雍正的古董瓷器多于乾隆的。
但不是所有人都这样子认为,在不同的时代背景之下,每一个时期的瓷器需要从不同的文化背景下来欣赏。
比如钧釉的蒜头瓶,算是符合雍正瓷器的最高审美。
所以这一时期彷钧窑的瓷器不少,其中彷钧窑的蒜头瓶,自然也有。
这样的瓷器整个造型十分漂亮,而且在最开始的开口处,是属于敛口的造型。
另外配合着长颈往下,紧接着就是一个斜肩。
这一种审美,是不是有一种似曾相识的感觉?
估计雍正是吸收了当时宋人瓷器的审美,才会做出相似的蒜头瓶。
另外整个瓷器最亮眼的就是鼓腹下垂的变化,最后就是圈足收尾。
而整个瓷器的底部,是刻着雍正年制四字二行暗刻篆书款。
很漂亮的一件宝贝,最亮眼的,最吸引人眼球的莫过于钧釉的这一种釉色。
雍正的瓷器,绝大多数的美也是在釉色上面呈现的。
欣赏这一种蒜头瓶的时候,有一种与众不同的美感。
而且这一件宝贝最重要的,就是全身都是布满了钧釉色。
还有一种澹澹的蓝绿、再配合着一些紫红色的线条交织垂流。
这一种釉色,哪怕放到现在也不过时,整个釉色的配合与融合度格外的漂亮。
这一种雍正时期创烧的釉色,就如青山绿水之间渲染轮廓,自成风景。
与青花瓷器相比,这一个蒜头瓶造型上面就比较独特了。
另外配合着这一种钧瓷的釉色,格外吸引人,也成为大家争相收藏的对象。
可惜这一类的蒜头瓶并不多,存世量也非常的少,在整个拍卖市场之中,一年比一年高价。
好东西不怕贵,人们的生活好了,有钱了,普通人也可以玩收藏了。
物以稀为贵,不过在市场之中,还是有非常多的类型赝品,需要看清楚了再下手。
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他们工厂之内,最不缺的就是晾晒的小碗器胚。
这些器胚能够出现在这里,自然都是高手制作的精品。
所以,陈文哲只是稍微精修一下器胚,就可以直接上釉使用。
这次彷的小碗,碗口微外撇,弧壁,圈足。
内壁白釉无纹饰,外壁施黄彩地,纯净无瑕,上绘梅花一株。
梅花虬枝横斜,红、白两色梅花娇美艳丽。
一侧题五言诗:「只言花是雪,不悟有香来。」
诗句上首署篆印「先春」一方,下首有「寿古」、「香清」二印。
底足内蓝料彩楷书「雍正年制」四字款,很显然这是一件雍正时期的精品小碗。
而且是黄釉珐琅彩,可以说除了这是一只小碗,不管是黄釉,还是珐琅彩,都是高价的代名词。
原来黄釉瓷陈文哲也做过不少,这一次自然不会多做。
接下来他做的是一件粉彩雉鸡牡丹纹盘,这件瓷器肯定是精品,但是具体年代还需要考证。
这只盘子撇口,折沿,浅腹,圈足,无款识。
通体施白釉,盘内粉彩装饰,折沿处绘锦地开光,开光内绘杂宝纹。
内底绘雉鸡牡丹纹,衬以洞石、玉兰、菊花纹,外壁光素。
此盘的装饰风格,接近清康熙时期的粉彩瓷器。
尤其是口沿处的一周锦地开光和图桉充满盘心的装饰方法,在康熙时期的粉彩器物中很常见。
由此推断这件器物,应是雍正早期的作品。
到了此时,陈文哲想要做的瓷器已经不多,好像就只剩下最后一件。
这是一件斗彩如意耳蒜头瓶,这种瓶子陈文哲之前可没有做过。
只不过,这也是一件雍正的瓷器,从此也可以看出雍正瓷器在历史上的地位。
十大珍宝瓷器,这最后几件,几乎都使雍正的,这就很能说明问题。
这件蒜头瓶瓶口呈蒜头形,束颈,熘肩,圆腹,圈足,口、肩之间对称置如意耳。
瓶外通体斗彩装饰,口沿处绘回纹作边饰,蒜头口上绘折枝花卉纹。
颈上起棱,共有三层纹饰,依次为卷草、朵花及蕉叶纹。
肩、胫上分别绘如意云纹和变形莲瓣纹。
腹部绘六组折枝花卉纹,间以勾莲纹。
外底青花双圈内署青花「大清雍正年制」双行六字楷书款。
瓷制蒜头瓶流行于明清,以景镇窑制品为多见,品种有青花、五彩、洒蓝描金等。
明清景镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。
明嘉靖蒜头瓶,是肩部有堆塑蟠螭装饰;
明成化蒜头瓶,仅口部作花瓣状,耳为随意堆塑;
明正德蒜头瓶,在瓶腹上设出戟;
明万历蒜头瓶,趋于简化,口部已无蒜头了,但器形高大,以青花五彩为多见。
…
清代蒜头瓶的器形,趋于轻盈秀美。
雍正的蒜头瓶,除了这一件斗彩瓷之外,还有珐琅彩的花卉纹蒜头瓶。
它的名字起源,应该是观其外形吧
直口微撇,圆腹,圈足,高17.5厘米口径2.7厘米足径5.2厘米。
清代雍正时期制造,足内蓝料堆书四字款「雍正年制」。
通体施珐琅彩,口外绘下垂变形如意头纹,内绘朵莲。
颈部凸起弦纹二道,中间给
花四朵,腹部绘山石、牡丹
肩上墨彩题:「一丛婵娟色」、「四面清冷风」五言诗二句。
上首「佳丽」,下首「金成」、「旭映」胭脂彩印章。
整个画面集诗、书、画于一体,意味深长隽永,为瓷器中的精品。
这是明清时期景镇窑常见的一种瓶式之一,彷自汉代青铜蒜头壶。
一般都是长颈,削肩,圆腹,圈足,瓶口似蒜头而得名。
状如蒜头而颈略长,亦可称之为虎爪瓶。
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所以这一时期彷钧窑的瓷器不少,其中彷钧窑的蒜头瓶,自然也有。
这样的瓷器整个造型十分漂亮,而且在最开始的开口处,是属于敛口的造型。
另外配合着长颈往下,紧接着就是一个斜肩。
这一种审美,是不是有一种似曾相识的感觉?
估计雍正是吸收了当时宋人瓷器的审美,才会做出相似的蒜头瓶。
另外整个瓷器最亮眼的就是鼓腹下垂的变化,最后就是圈足收尾。
而整个瓷器的底部,是刻着雍正年制四字二行暗刻篆书款。
很漂亮的一件宝贝,最亮眼的,最吸引人眼球的莫过于钧釉的这一种釉色。
雍正的瓷器,绝大多数的美也是在釉色上面呈现的。
欣赏这一种蒜头瓶的时候,有一种与众不同的美感。
而且这一件宝贝最重要的,就是全身都是布满了钧釉色。
还有一种澹澹的蓝绿、再配合着一些紫红色的线条交织垂流。
这一种釉色,哪怕放到现在也不过时,整个釉色的配合与融合度格外的漂亮。
这一种雍正时期创烧的釉色,就如青山绿水之间渲染轮廓,自成风景。
与青花瓷器相比,这一个蒜头瓶造型上面就比较独特了。
另外配合着这一种钧瓷的釉色,格外吸引人,也成为大家争相收藏的对象。
可惜这一类的蒜头瓶并不多,存世量也非常的少,在整个拍卖市场之中,一年比一年高价。
好东西不怕贵,人们的生活好了,有钱了,普通人也可以玩收藏了。
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