第一千八百五十七章新烧大足素者,久润
汝窑到底是青瓷还是白瓷,这个现在争论的声音很大。
青白瓷有哪些代表瓷器?雨过天青云开处属于青白瓷吗?
从窑系来区分的话,汝窑属于青瓷系列。
且从窑口上来区分,南青北白,虽然南河省属中原地区,但是烧造工艺是借鉴了江浙地区越窑系的技术。
所以现在认定,宋五大名窑前四者即汝、官、哥、钧属青瓷,定窑属白瓷。
很多不了解汝瓷历史的藏家会误以为汝瓷只讲釉色,只要是青色就是汝瓷,这是收藏汝瓷的最大误区。
因为不是说有北宋青瓷,都可以说是汝窑青瓷。
北宋汝瓷天青釉,是用汝州当地纯天然矿石制成的。
一个合理的配方,需要上千次的不断实验调配。
其釉内,丝毫不含氧化铬或钒锆蓝等化学元素。
而现代有些天青釉,是采用氧化铬或钒锆蓝配制而成。
由于是色剂显色,故而色调单一,所以只能称之为天青色釉。
这种色釉不如汝瓷天青釉厚重、自然,两者放在一起比对,有着明显的本质区别。
青色釉与其他瓷器一样,烧成时釉色即为天青色,不会随着光线产生变化。
在辨别釉色之中,有一个误区,那就是汝瓷釉质是哑光的?
弯弯某品牌的汝瓷釉色,与弯台故宫博物院收藏的汝瓷釉色相似,为哑光青瓷。
但值得注意的是,故宫博物院收藏的汝瓷,在宋代曾被作为使用器皿,后来乾隆皇帝才将其视为珍藏品。
有些甚至深埋土中,经过近千年的氧化,一些商人把它当作噱头,才将汝瓷误认为是哑光的。
实际上,汝瓷的美并非因为汝瓷釉色,而是如玉般的釉质。
而且我们都知道,宋代采用柴窑,人工添柴,每一件汝瓷在烧制时,摆放的位置都不一样。
如果你了解瓷器烧制的常识,就明白每件的釉色多多少少都存在差异。
单凭在某一光线下的单件宋汝照片。来评判汝瓷的釉色,实在是特别被商家收割智商税。
再就是化工釉,它不会有以上汝瓷的典型特征?
现代仿制品因为采用的颜色釉,是现代人工配置的颜色釉料,事实上与大街上十块钱的彩瓷碗没什么区别。
需要更深就加多点,需要更浅就少放点。
这完全脱离了陶瓷釉色与火的关系,烧成率基础都能达到99%。
所以同一批瓷器颜色稳定,丝毫没有瑕疵。
北宋汝瓷的气泡,用光照在器壁边缘隐约可见廖若晨星的气泡特征,用30倍显微镜可以看到大小不一的气泡。
开片很硬,一次成形,皆是很硬的线条,一次开片成型,更像是官窑、哥窑的开片感。
时代不同,工艺烧造的过程和使用原料的成分也不同,各个窑口烧制的瓷器釉层必然有不同的特点。
因此,鉴定瓷器除了要根据瓷器的器型款式、重量和色泽去鉴别,以及借助科学仪器进行成分分析。
器物表面的显微观察更是一种方便、直接的方法。
因为釉面上呈现的各类现象如气泡、开片、刻痕等,亦可作为研究瓷器工艺技术及鉴定的入门。
汝窑的整个制作过程很麻烦,从取土、练泥、镀匣、修模、洗料、制坯、印坯、镟坯、画坯、荡釉、满窑、开窑、彩器、烧炉等十四个步骤。
汝窑最贵的三种颜色,天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵。
那么汝窑白釉瓷器到底是个什么江湖地位,这个就看个人怎么想。
因为数量太少,如果没有人炒作,价格自然上不去。
但是,要真出现在市场上,因为数量太少,反而会卖出一个天价。
当然,这个需要有一定江湖地位的古玩大家,来给这件瓷器背书。
要不然,不是被人骗了,就是被人打压,从而卖出个白菜价。
毕竟世人准求的是永乐的白,还是宣德的红。
这些瓷器让人眼花缭乱之际,也不得不让人佩服的就是雍正朝的绿釉。
而在全球收藏家之中,数霓虹人对汝窑最为珍爱。
为什么?因为霓虹人的神道教与中国的早期道教相似。
而霓虹在历史上对我国最为仰慕的时代,亦是唐宋时期。
现在霓虹人的茶道、花道、香道所用的瓷器,全是唐宋风格的“青瓷”而非“青花”。
即使在清末以来的动荡里,霓虹人对我国明清瓷器兴趣一直不大。
他们收集的大宗,主要是青瓷、剔红、书画等。
我们国人反而自元朝灭宋之后,渐渐从记忆深处移除了祖上的品味,爱上了来自中东的繁缛花纹。
只不过,这一次陈文哲也是看到了一件汝窑白瓷,才会有这么多个感慨。
他这一次的收获,还是元代五彩,甚至还有宋代五彩。
只不过,五彩瓷经过了唐宋,到了金代,才真正确定。
这是学术界对近十几年在考古发掘,以及海外陆续发现的金代釉上五彩瓷研究的结果。
特别是金代定窑的釉上红彩和磁州窑系统的釉上加彩,可以断定是釉上彩的原始阶段,为后期景镇五彩瓷器的出现起到了启迪作用。
元代景镇逐渐发展成我国瓷业生产的中心,“枢府窑”的瓷器为五彩瓷的产生奠定了基础。
清朱琰《陶说》记载:“新烧大足素者,久润。有青色及五色,花且俗。”
这一评述认为,作为新品种的五彩器,不如元代以白为主的枢府瓷、卵白瓷和青花瓷好,反映了元代尚白的审美习俗。
这对后人了解元代有五彩瓷这样一个事实,恰是一个有力的注脚。
童书业先生曾说过一段话:“从整个瓷器发展史看来,元代是一个中衰时期,旧瓷虽然衰落,而新瓷已在酝酿,我们不能小看元代瓷器中的创新因素。”
发现了带有“博陵第”款识的元代五彩瓷器,器型一般比较大,色彩比较鲜明,画工极尽完美,件件都堪称大师之作。
想到这里,陈文哲直接拿起一只大罐,果然,这一只大罐下面有博陵第款。
这个款已经被证实,确确实实是存在的,而且是蒙元政府的官方款。
请收藏本站:https://www.ystxt.cc。优书网手机版:https://m.ystxt.cc
青白瓷有哪些代表瓷器?雨过天青云开处属于青白瓷吗?
从窑系来区分的话,汝窑属于青瓷系列。
且从窑口上来区分,南青北白,虽然南河省属中原地区,但是烧造工艺是借鉴了江浙地区越窑系的技术。
所以现在认定,宋五大名窑前四者即汝、官、哥、钧属青瓷,定窑属白瓷。
很多不了解汝瓷历史的藏家会误以为汝瓷只讲釉色,只要是青色就是汝瓷,这是收藏汝瓷的最大误区。
因为不是说有北宋青瓷,都可以说是汝窑青瓷。
北宋汝瓷天青釉,是用汝州当地纯天然矿石制成的。
一个合理的配方,需要上千次的不断实验调配。
其釉内,丝毫不含氧化铬或钒锆蓝等化学元素。
而现代有些天青釉,是采用氧化铬或钒锆蓝配制而成。
由于是色剂显色,故而色调单一,所以只能称之为天青色釉。
这种色釉不如汝瓷天青釉厚重、自然,两者放在一起比对,有着明显的本质区别。
青色釉与其他瓷器一样,烧成时釉色即为天青色,不会随着光线产生变化。
在辨别釉色之中,有一个误区,那就是汝瓷釉质是哑光的?
弯弯某品牌的汝瓷釉色,与弯台故宫博物院收藏的汝瓷釉色相似,为哑光青瓷。
但值得注意的是,故宫博物院收藏的汝瓷,在宋代曾被作为使用器皿,后来乾隆皇帝才将其视为珍藏品。
有些甚至深埋土中,经过近千年的氧化,一些商人把它当作噱头,才将汝瓷误认为是哑光的。
实际上,汝瓷的美并非因为汝瓷釉色,而是如玉般的釉质。
而且我们都知道,宋代采用柴窑,人工添柴,每一件汝瓷在烧制时,摆放的位置都不一样。
如果你了解瓷器烧制的常识,就明白每件的釉色多多少少都存在差异。
单凭在某一光线下的单件宋汝照片。来评判汝瓷的釉色,实在是特别被商家收割智商税。
再就是化工釉,它不会有以上汝瓷的典型特征?
现代仿制品因为采用的颜色釉,是现代人工配置的颜色釉料,事实上与大街上十块钱的彩瓷碗没什么区别。
需要更深就加多点,需要更浅就少放点。
这完全脱离了陶瓷釉色与火的关系,烧成率基础都能达到99%。
所以同一批瓷器颜色稳定,丝毫没有瑕疵。
北宋汝瓷的气泡,用光照在器壁边缘隐约可见廖若晨星的气泡特征,用30倍显微镜可以看到大小不一的气泡。
开片很硬,一次成形,皆是很硬的线条,一次开片成型,更像是官窑、哥窑的开片感。
时代不同,工艺烧造的过程和使用原料的成分也不同,各个窑口烧制的瓷器釉层必然有不同的特点。
因此,鉴定瓷器除了要根据瓷器的器型款式、重量和色泽去鉴别,以及借助科学仪器进行成分分析。
器物表面的显微观察更是一种方便、直接的方法。
因为釉面上呈现的各类现象如气泡、开片、刻痕等,亦可作为研究瓷器工艺技术及鉴定的入门。
汝窑的整个制作过程很麻烦,从取土、练泥、镀匣、修模、洗料、制坯、印坯、镟坯、画坯、荡釉、满窑、开窑、彩器、烧炉等十四个步骤。
汝窑最贵的三种颜色,天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵。
那么汝窑白釉瓷器到底是个什么江湖地位,这个就看个人怎么想。
因为数量太少,如果没有人炒作,价格自然上不去。
但是,要真出现在市场上,因为数量太少,反而会卖出一个天价。
当然,这个需要有一定江湖地位的古玩大家,来给这件瓷器背书。
要不然,不是被人骗了,就是被人打压,从而卖出个白菜价。
毕竟世人准求的是永乐的白,还是宣德的红。
这些瓷器让人眼花缭乱之际,也不得不让人佩服的就是雍正朝的绿釉。
而在全球收藏家之中,数霓虹人对汝窑最为珍爱。
为什么?因为霓虹人的神道教与中国的早期道教相似。
而霓虹在历史上对我国最为仰慕的时代,亦是唐宋时期。
现在霓虹人的茶道、花道、香道所用的瓷器,全是唐宋风格的“青瓷”而非“青花”。
即使在清末以来的动荡里,霓虹人对我国明清瓷器兴趣一直不大。
他们收集的大宗,主要是青瓷、剔红、书画等。
我们国人反而自元朝灭宋之后,渐渐从记忆深处移除了祖上的品味,爱上了来自中东的繁缛花纹。
只不过,这一次陈文哲也是看到了一件汝窑白瓷,才会有这么多个感慨。
他这一次的收获,还是元代五彩,甚至还有宋代五彩。
只不过,五彩瓷经过了唐宋,到了金代,才真正确定。
这是学术界对近十几年在考古发掘,以及海外陆续发现的金代釉上五彩瓷研究的结果。
特别是金代定窑的釉上红彩和磁州窑系统的釉上加彩,可以断定是釉上彩的原始阶段,为后期景镇五彩瓷器的出现起到了启迪作用。
元代景镇逐渐发展成我国瓷业生产的中心,“枢府窑”的瓷器为五彩瓷的产生奠定了基础。
清朱琰《陶说》记载:“新烧大足素者,久润。有青色及五色,花且俗。”
这一评述认为,作为新品种的五彩器,不如元代以白为主的枢府瓷、卵白瓷和青花瓷好,反映了元代尚白的审美习俗。
这对后人了解元代有五彩瓷这样一个事实,恰是一个有力的注脚。
童书业先生曾说过一段话:“从整个瓷器发展史看来,元代是一个中衰时期,旧瓷虽然衰落,而新瓷已在酝酿,我们不能小看元代瓷器中的创新因素。”
发现了带有“博陵第”款识的元代五彩瓷器,器型一般比较大,色彩比较鲜明,画工极尽完美,件件都堪称大师之作。
想到这里,陈文哲直接拿起一只大罐,果然,这一只大罐下面有博陵第款。
这个款已经被证实,确确实实是存在的,而且是蒙元政府的官方款。
请收藏本站:https://www.ystxt.cc。优书网手机版:https://m.ystxt.cc