第一千九百四十四章倒过来才知道它是干啥的
马王堆汉墓漆器,仍沿袭了楚人尚赤的风俗,以红色为主调。
艳丽的红与黑相配,光亮照人,辅以赭、灰绿等色。
这些色漆用丹砂、石黄和铅粉等矿物颜料与漆和油调和而成。
从发展趋势看,时间越早越与楚漆器风格接近。
马王堆2号墓主人下葬年代,早于1号、3号墓主人。
其漆器风格与湖沙战国晚期楚漆器具,有异曲同工之妙。
1号、3号墓漆器风格,更显汉文化特点。
至汉武帝理政以后,接受五德终始说,于太初元年(公元前104年)发布诏令,宣布“改正朔,易服色”。
《史记·孝武本纪》载,太初元年,“夏,汉改历,以正月为岁首,而色尚黄”。
于是,就以法令的形式确立起尚黄的制度。
也就是说,我国人以黄为尊贵的思想意识,就是确立于汉代。
这种思想观念的改变,也影响到漆器装饰的变化。
汉武帝以后,便出现了以黄为主色调的漆器。
与西汉早期常用对比强烈的正红、正黑色相比,西汉中晚期漆器,用色光滑、细腻、腴润。
这一时期很少用正黑、正红。
而是大量地采用酱紫、褐、黄褐、黑褐等为底色绘制图案。
其他或是在朱色地上绘黄漆,在黑地上绘褐漆,漆绘色与底色色阶跨度不大。
如湖沙望城风篷岭1号王室墓,出土的彩绘漆盘,盘蕊中黄褐漆色上朱、黑绘云龙纹。
在褐漆底上朱绘卷云纹,其色阶跨度较小。
这时期的漆绘,尤其是一个云的世界,曲线、长线、细线的世界。
云纹不再是具体的形象,而是抽象线条的构成,这是西汉中期漆绘的一个显著特点。
既然色彩都改变了,那纹饰图案的传承与变异自然也不可避免。
云气纹为汉初主流纹饰,云纹在战国中期以后开始流行,或许是人们对天人关系的态度发生转变的缘故。
春秋以前的“畏天命”意识渐为“天人相与”(孟子)、“天人合一”(庄子)、“天人相分”(荀子)的观念所替代。
加之楚人好鬼神,俊逸飘洒,依附于漆器上的云气凤鸟纹正好成为楚人抒发浪漫的对象。
从马王堆汉墓漆器看,汉初云气纹得到更大的张扬。
汉人好神仙,云气纹中加画各种神兽和神仙,构成一种新的被称为“云虚纹”的吉祥图案。
云气纹还与其他纹饰结合,形成云龙纹、云凤纹等纹样。
据统计,马王堆汉墓漆器上的云气纹,有十几种之多。
这些云气纹犹如行云流水,运动感极强。
流云飞动的装饰,成为这时期漆器纹饰最明显的标志。
此外,羽化升仙、狩猎纹等也各具时代特点。
汉武帝以后,漆器纹饰出现了变化。
这一时期一改汉初艺术风格,出现了宣扬孝子、义士、圣君、四灵、五灵和富有生活气息故事题材的图案。
这反映了当时人们尊崇儒家、信奉道教、“三纲五常”、“忠孝仁义”的伦理道德观。
这时流行青龙、白虎、朱雀、玄武“四灵”纹。
四灵又称四神,本是指方向的星辰,人们以四灵为吉祥守护神,常作漆器装饰。
白虎、龟、龙、麒麟、凤凰为“五灵”纹,即“五德嘉符”传统吉祥图案,它是谶纬五行说在艺术上的具体反映。
战国时期形成的五行学说,到汉代经过董仲舒以降经师们的发展,膨胀成为一个包罗万象的体系。
与汉初神秘主义盛行的漆器装饰风格相比,这时期装饰图案精巧,以写实或虚实相映的艺术表现手法为主。
花枝摇曳或对鸟双禽之类的清新构图,成为主流审美旨趣。
如湖沙杨家山304号汉墓,出土的银扣贴漆盒。
上有金箔贴花纹饰,有红袍盘腿老者、拂袖起舞杂技者、玉兔、飞雁。
还有飞禽走兽和几何卷云纹等图案,色泽上有浓、淡之别,代表着一种新型艺术风尚。
湖沙望城风篷岭1号王室墓,出土的金箔银扣漆盒,贴画用金箔制成凤、虎、兔、马、飞鸟、草叶等图案。
这些图案拼贴有序,装饰华丽,尤其是金箔上再细刻图案局部,生动直观,为西汉时期艺术珍品。
总结起来就是,西汉漆器工艺在我国漆工艺史上,处于兴旺发达的历史阶段。
它不仅继承了先秦漆器制造工艺的优良传统,还开拓了新的漆器工艺领域,形成了独特的工艺特征。
南湖西汉高级贵族墓出土的漆器,正好折射出这个时期漆器功能和工艺的传承与变异的发展历程。
也是西汉漆器工艺空前繁荣的缩影,在我国漆工艺发展史上占有重要的地位。
当然,真正说起来,整个西汉时期,所有工艺品都有着极高的水平。
就像现在,陈文哲虽然躲在家中研究石雕石刻、木雕漆器,可通过他提供的线索,一些收获已经送来了。
其中最为精品的一件青铜器,是一件看着十分简洁的挂钩。
这种东西在之前就有发现,那是一件西汉四瓣花形悬猿铜钩。
这东西是西汉时期的一件文物,之前发现的那件现收藏于北河博物院。
这东西通高13.3厘米出,也是满城陵山一号汉墓土地。
这件铜挂钩,状如倒挂盛开的花朵。
它四花瓣,瓣间各有一柔曲向上的长钩。
花蕊下倒悬一长臂猿,猿反身向上,双腿蜷曲,右手与尾钩住花蕊,左臂向上弯曲作钩。
猿和花蕊可以转动,构思精巧,造型生动,极富装饰色彩与写实性。
这样的一件铜器,表现出汉代手工业和工艺美术方面的高度发展水平与艺术成就。
这东西如果不是知识广博,看到了也不知道的干嘛的。
比如刚刚出土的时候,这件满城汉墓出土“怪”铜器,很多专家都不知道这东西是什么。
甚至还把这件铜器放颠倒了,最后才发现,倒过来才知道它是干啥的了!
满城汉墓可谓是天下闻名,同时也为考古学界研究西汉葬制,提供了极为宝贵的实物依据。
在满城汉墓中,曾出土了一件非常奇怪的铜器。
该铜器的用途,却让考古队员们如坠云雾。
直至专家说了一句话,才最终揭开了其中的奥秘!
这究竟是怎么回事呢?
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艳丽的红与黑相配,光亮照人,辅以赭、灰绿等色。
这些色漆用丹砂、石黄和铅粉等矿物颜料与漆和油调和而成。
从发展趋势看,时间越早越与楚漆器风格接近。
马王堆2号墓主人下葬年代,早于1号、3号墓主人。
其漆器风格与湖沙战国晚期楚漆器具,有异曲同工之妙。
1号、3号墓漆器风格,更显汉文化特点。
至汉武帝理政以后,接受五德终始说,于太初元年(公元前104年)发布诏令,宣布“改正朔,易服色”。
《史记·孝武本纪》载,太初元年,“夏,汉改历,以正月为岁首,而色尚黄”。
于是,就以法令的形式确立起尚黄的制度。
也就是说,我国人以黄为尊贵的思想意识,就是确立于汉代。
这种思想观念的改变,也影响到漆器装饰的变化。
汉武帝以后,便出现了以黄为主色调的漆器。
与西汉早期常用对比强烈的正红、正黑色相比,西汉中晚期漆器,用色光滑、细腻、腴润。
这一时期很少用正黑、正红。
而是大量地采用酱紫、褐、黄褐、黑褐等为底色绘制图案。
其他或是在朱色地上绘黄漆,在黑地上绘褐漆,漆绘色与底色色阶跨度不大。
如湖沙望城风篷岭1号王室墓,出土的彩绘漆盘,盘蕊中黄褐漆色上朱、黑绘云龙纹。
在褐漆底上朱绘卷云纹,其色阶跨度较小。
这时期的漆绘,尤其是一个云的世界,曲线、长线、细线的世界。
云纹不再是具体的形象,而是抽象线条的构成,这是西汉中期漆绘的一个显著特点。
既然色彩都改变了,那纹饰图案的传承与变异自然也不可避免。
云气纹为汉初主流纹饰,云纹在战国中期以后开始流行,或许是人们对天人关系的态度发生转变的缘故。
春秋以前的“畏天命”意识渐为“天人相与”(孟子)、“天人合一”(庄子)、“天人相分”(荀子)的观念所替代。
加之楚人好鬼神,俊逸飘洒,依附于漆器上的云气凤鸟纹正好成为楚人抒发浪漫的对象。
从马王堆汉墓漆器看,汉初云气纹得到更大的张扬。
汉人好神仙,云气纹中加画各种神兽和神仙,构成一种新的被称为“云虚纹”的吉祥图案。
云气纹还与其他纹饰结合,形成云龙纹、云凤纹等纹样。
据统计,马王堆汉墓漆器上的云气纹,有十几种之多。
这些云气纹犹如行云流水,运动感极强。
流云飞动的装饰,成为这时期漆器纹饰最明显的标志。
此外,羽化升仙、狩猎纹等也各具时代特点。
汉武帝以后,漆器纹饰出现了变化。
这一时期一改汉初艺术风格,出现了宣扬孝子、义士、圣君、四灵、五灵和富有生活气息故事题材的图案。
这反映了当时人们尊崇儒家、信奉道教、“三纲五常”、“忠孝仁义”的伦理道德观。
这时流行青龙、白虎、朱雀、玄武“四灵”纹。
四灵又称四神,本是指方向的星辰,人们以四灵为吉祥守护神,常作漆器装饰。
白虎、龟、龙、麒麟、凤凰为“五灵”纹,即“五德嘉符”传统吉祥图案,它是谶纬五行说在艺术上的具体反映。
战国时期形成的五行学说,到汉代经过董仲舒以降经师们的发展,膨胀成为一个包罗万象的体系。
与汉初神秘主义盛行的漆器装饰风格相比,这时期装饰图案精巧,以写实或虚实相映的艺术表现手法为主。
花枝摇曳或对鸟双禽之类的清新构图,成为主流审美旨趣。
如湖沙杨家山304号汉墓,出土的银扣贴漆盒。
上有金箔贴花纹饰,有红袍盘腿老者、拂袖起舞杂技者、玉兔、飞雁。
还有飞禽走兽和几何卷云纹等图案,色泽上有浓、淡之别,代表着一种新型艺术风尚。
湖沙望城风篷岭1号王室墓,出土的金箔银扣漆盒,贴画用金箔制成凤、虎、兔、马、飞鸟、草叶等图案。
这些图案拼贴有序,装饰华丽,尤其是金箔上再细刻图案局部,生动直观,为西汉时期艺术珍品。
总结起来就是,西汉漆器工艺在我国漆工艺史上,处于兴旺发达的历史阶段。
它不仅继承了先秦漆器制造工艺的优良传统,还开拓了新的漆器工艺领域,形成了独特的工艺特征。
南湖西汉高级贵族墓出土的漆器,正好折射出这个时期漆器功能和工艺的传承与变异的发展历程。
也是西汉漆器工艺空前繁荣的缩影,在我国漆工艺发展史上占有重要的地位。
当然,真正说起来,整个西汉时期,所有工艺品都有着极高的水平。
就像现在,陈文哲虽然躲在家中研究石雕石刻、木雕漆器,可通过他提供的线索,一些收获已经送来了。
其中最为精品的一件青铜器,是一件看着十分简洁的挂钩。
这种东西在之前就有发现,那是一件西汉四瓣花形悬猿铜钩。
这东西是西汉时期的一件文物,之前发现的那件现收藏于北河博物院。
这东西通高13.3厘米出,也是满城陵山一号汉墓土地。
这件铜挂钩,状如倒挂盛开的花朵。
它四花瓣,瓣间各有一柔曲向上的长钩。
花蕊下倒悬一长臂猿,猿反身向上,双腿蜷曲,右手与尾钩住花蕊,左臂向上弯曲作钩。
猿和花蕊可以转动,构思精巧,造型生动,极富装饰色彩与写实性。
这样的一件铜器,表现出汉代手工业和工艺美术方面的高度发展水平与艺术成就。
这东西如果不是知识广博,看到了也不知道的干嘛的。
比如刚刚出土的时候,这件满城汉墓出土“怪”铜器,很多专家都不知道这东西是什么。
甚至还把这件铜器放颠倒了,最后才发现,倒过来才知道它是干啥的了!
满城汉墓可谓是天下闻名,同时也为考古学界研究西汉葬制,提供了极为宝贵的实物依据。
在满城汉墓中,曾出土了一件非常奇怪的铜器。
该铜器的用途,却让考古队员们如坠云雾。
直至专家说了一句话,才最终揭开了其中的奥秘!
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