第三百五十二章掌握核心技术
总之,青花釉里红制作工艺的特点,在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高,且不好把握,因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品,是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高,所以大部分时期内制作的数量全都不多,遗存至今的作品也很少。
少,就意味着价格高。
2017年12月12日,远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上,出现了一件元青花残器(从未露面过),它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”,又没盖,又是碎拼,但依旧拍出万欧元,折合人民币180万!
这是少数残器、不全、拼接之后的瓷器,还能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷器,很难烧制,但是,这正好是陈文哲需要的。
别人做不到,不能做的,才能显出他的本事,这也算是掌握核心技术吧?
象腿瓶,就跟一条大腿一样,几乎是直上直下,器胚很容易做。
它难得是彩料的调配,还有就是彩绘和烧制。
雍正青花料,陈文哲利用现成的乾隆青花料,稍微调配一下,就可以做出雍正青花料,而氧化铜也不难得,这些他早有准备。
只不过,这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器,也不清楚釉里红是怎么调配的,含有多少铜元素最好,是不是需要弄上一些氧化铁?
各个时代的釉里红发色特征,都比较明显,所以凭借釉里红发色这一特点,对与釉里红关联器的断代与鉴别,都非常有帮助。
比如,清乾隆时期釉里红色彩艳丽,并且红色色块不小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料,此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。
这么算起来,使用清代的技术,其实并不是最佳选择。
釉里红在明代,其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发色很多类似黑色,又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多,其造型纹饰有元代遗风,颜色浅红浅灰,很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红,就烧制的极为成功,形成了鲜艳的宝石红色。
正好,陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐,对于宝石红也有所了解,这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。
这些其实都是跟使用彩料不同造成的,陈文哲结合种种特点,完成釉里红的调配,还真是不算难。
反正这一次他也不是做高仿,他就是创作,自然是怎么好怎么来。
器胚做好,彩料调好,就开始彩绘和上釉。
彩绘之时,陈文哲中规中矩的绘制了两条龙。
本来他还想着让两条龙缠绕在一起,这样最漂亮,做出来的是双龙戏珠。
可仔细想了想,这么烧制,控制温度太麻烦。
没办法,他就只能是一边一条,最后两条龙在龙头龙尾之处结合,并且一上一下。
蓝龙追逐红龙的龙尾在上,红龙追逐蓝龙的龙尾在下,这样,两条龙就大体分配在了瓷器的两面。
这样烧制起来,一面一条龙,控制温度就比较容易。
反而是恰到好处的防止氧化铜挥发,成为了重点。
氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发,但钴蓝成色的温度,却高达摄氏1200度;
这还不算完,红釉在一千二百五十度到一千二百八十度之间,发色才最好。
所以,要同时保持青花和釉里红成色,多少有点侥幸。
所以烧制釉里红,从颜料配制和自始至终的制作工序,都要十分严格。
若稍有偏差,就有整窑报废的可能。
一些历史记载当中,烧制釉里红十能出一者,可谓幸运!
这是对烧制釉里红难度大的最真实写照,而陈文哲最不怕的就是烧窑,这一点,他有着足够的传承经验。
一件象腿瓶完成,陈文哲看着这一件成品,感觉还不错。
一条红龙踩着红色的云朵,追逐着一颗蓝色宝珠。
一条蓝龙,身边围绕着蓝色的云朵,追逐着一颗红色宝珠。
整件瓷器,红蓝分明,没有任何一点交错,这样控制起温度来,最容易。
当然,这么做,始终差了点意思。
所以,陈文哲又制作了一件蓝龙红云,红龙蓝云的象腿瓶。
这样一来,红蓝两色,就掺杂在一起了。
这样烧制出来,成功的可能就比较低了。
不过,试验品,自然是从简单到困难。
只要成功了一次,陈文哲就有把握多次成功。
要是技术成熟了,他甚至想要弄一件牡丹纹梅瓶,红色的牡丹,蓝色的叶片,大红大蓝,应该更加漂亮。
可惜,他没遇到过青花釉里红,不知道具体的颜料配方,浪的太过,百分之百会烧制失败。
有了成品,就要入窑烧制一下试试。
反正要烧窑,自然不能就开一座窑。
一只羊是放,十只羊也是放,他自然要尽量多烧制一些作品。
十二花神杯、紫砂壶,分开装入两座大点的电窑。
象腿瓶就只能使用小型气窑烧制了,也只有这种窑口,陈文哲才能准确控制温度。
在家一待就是两天,通过不停的调试温度,一天半之后,陈文哲的这一次烧制即将结束。
接下来就是开窑,这就如同刮刮乐一样,中不中奖,打开窑口看看就知道了。
其他窑口,只是打开降温,而只有六座青花釉里红的窑口,让他充满了期待。
既然烧制完成,他一刻也不想多等,直接出窑。
小心的端出一只只大型象腿瓶,他一眼就看出来,其中一只烧制成功了。
红蓝分离的象腿瓶,只要控制好温度,他还是很容易烧制成功的。
不过,第二座窑口之中的象腿瓶,虽然也是红蓝分离的,跟第一件是一对,但是,它还是烧坏了。
这一件蓝色的青花发色还算浓艳,但是红龙就烧制的一塌糊涂。
这一件的红釉配方有问题,所以烧制出来的红龙,有的地方发成了绿色,还有灰暗的,斑斑点点,掺杂在一条红龙之上,十分难看。
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其中釉里红的呈色技术难度很高,且不好把握,因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品,是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高,所以大部分时期内制作的数量全都不多,遗存至今的作品也很少。
少,就意味着价格高。
2017年12月12日,远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上,出现了一件元青花残器(从未露面过),它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”,又没盖,又是碎拼,但依旧拍出万欧元,折合人民币180万!
这是少数残器、不全、拼接之后的瓷器,还能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷器,很难烧制,但是,这正好是陈文哲需要的。
别人做不到,不能做的,才能显出他的本事,这也算是掌握核心技术吧?
象腿瓶,就跟一条大腿一样,几乎是直上直下,器胚很容易做。
它难得是彩料的调配,还有就是彩绘和烧制。
雍正青花料,陈文哲利用现成的乾隆青花料,稍微调配一下,就可以做出雍正青花料,而氧化铜也不难得,这些他早有准备。
只不过,这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器,也不清楚釉里红是怎么调配的,含有多少铜元素最好,是不是需要弄上一些氧化铁?
各个时代的釉里红发色特征,都比较明显,所以凭借釉里红发色这一特点,对与釉里红关联器的断代与鉴别,都非常有帮助。
比如,清乾隆时期釉里红色彩艳丽,并且红色色块不小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料,此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。
这么算起来,使用清代的技术,其实并不是最佳选择。
釉里红在明代,其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发色很多类似黑色,又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多,其造型纹饰有元代遗风,颜色浅红浅灰,很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红,就烧制的极为成功,形成了鲜艳的宝石红色。
正好,陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐,对于宝石红也有所了解,这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。
这些其实都是跟使用彩料不同造成的,陈文哲结合种种特点,完成釉里红的调配,还真是不算难。
反正这一次他也不是做高仿,他就是创作,自然是怎么好怎么来。
器胚做好,彩料调好,就开始彩绘和上釉。
彩绘之时,陈文哲中规中矩的绘制了两条龙。
本来他还想着让两条龙缠绕在一起,这样最漂亮,做出来的是双龙戏珠。
可仔细想了想,这么烧制,控制温度太麻烦。
没办法,他就只能是一边一条,最后两条龙在龙头龙尾之处结合,并且一上一下。
蓝龙追逐红龙的龙尾在上,红龙追逐蓝龙的龙尾在下,这样,两条龙就大体分配在了瓷器的两面。
这样烧制起来,一面一条龙,控制温度就比较容易。
反而是恰到好处的防止氧化铜挥发,成为了重点。
氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发,但钴蓝成色的温度,却高达摄氏1200度;
这还不算完,红釉在一千二百五十度到一千二百八十度之间,发色才最好。
所以,要同时保持青花和釉里红成色,多少有点侥幸。
所以烧制釉里红,从颜料配制和自始至终的制作工序,都要十分严格。
若稍有偏差,就有整窑报废的可能。
一些历史记载当中,烧制釉里红十能出一者,可谓幸运!
这是对烧制釉里红难度大的最真实写照,而陈文哲最不怕的就是烧窑,这一点,他有着足够的传承经验。
一件象腿瓶完成,陈文哲看着这一件成品,感觉还不错。
一条红龙踩着红色的云朵,追逐着一颗蓝色宝珠。
一条蓝龙,身边围绕着蓝色的云朵,追逐着一颗红色宝珠。
整件瓷器,红蓝分明,没有任何一点交错,这样控制起温度来,最容易。
当然,这么做,始终差了点意思。
所以,陈文哲又制作了一件蓝龙红云,红龙蓝云的象腿瓶。
这样一来,红蓝两色,就掺杂在一起了。
这样烧制出来,成功的可能就比较低了。
不过,试验品,自然是从简单到困难。
只要成功了一次,陈文哲就有把握多次成功。
要是技术成熟了,他甚至想要弄一件牡丹纹梅瓶,红色的牡丹,蓝色的叶片,大红大蓝,应该更加漂亮。
可惜,他没遇到过青花釉里红,不知道具体的颜料配方,浪的太过,百分之百会烧制失败。
有了成品,就要入窑烧制一下试试。
反正要烧窑,自然不能就开一座窑。
一只羊是放,十只羊也是放,他自然要尽量多烧制一些作品。
十二花神杯、紫砂壶,分开装入两座大点的电窑。
象腿瓶就只能使用小型气窑烧制了,也只有这种窑口,陈文哲才能准确控制温度。
在家一待就是两天,通过不停的调试温度,一天半之后,陈文哲的这一次烧制即将结束。
接下来就是开窑,这就如同刮刮乐一样,中不中奖,打开窑口看看就知道了。
其他窑口,只是打开降温,而只有六座青花釉里红的窑口,让他充满了期待。
既然烧制完成,他一刻也不想多等,直接出窑。
小心的端出一只只大型象腿瓶,他一眼就看出来,其中一只烧制成功了。
红蓝分离的象腿瓶,只要控制好温度,他还是很容易烧制成功的。
不过,第二座窑口之中的象腿瓶,虽然也是红蓝分离的,跟第一件是一对,但是,它还是烧坏了。
这一件蓝色的青花发色还算浓艳,但是红龙就烧制的一塌糊涂。
这一件的红釉配方有问题,所以烧制出来的红龙,有的地方发成了绿色,还有灰暗的,斑斑点点,掺杂在一条红龙之上,十分难看。
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