第四百三十九章曲折与传奇
这个世界上,可没有非此即彼的说法。
如果这两件东西不是元代的,那也肯定不是明代的。
而只要不是明代的,那就一定是现代仿品,而不是清代或者是民国时期的仿品。
这就是元青花的特殊之处,这一点,恐怕他们都知道。
青花创烧于唐代,宋代亦有烧制。
宋代的青白瓷盛传江湖,造成景镇瓷突飞猛进的发展,从而推动青花瓷萌芽,到元代臻于成熟。
从元代开始,历经明、清,无论官窑与民窑,一直盛烧不衰。
当然,这是现在人们的认知,在五六十年前,事情可不是这样的。
景镇虽然在元代已成功烧制青花瓷,但由于史籍缺载和缺乏有明确纪年的实物佐证,人们对元青花的认识与了解,有数百年的历史空白。
很长一段时间,人们都在怀疑,中国到底有无元代青花瓷?
元代这个马上民族,可以烧制出青花瓷?
这里面肯定有一部分偏见,所以才造成后世对于元青花的疑惑!
在一些人的偏见当中,自然是没有。
就算有,它又有哪些艺术特征?
可以说,谁也难以说清楚。
正因为如此,人们在揭示这一历史之谜时,颇有些曲折与传奇。
由于元青花瓷,当年多用于外贸出口,故有相当部分遗存国外。
据不完全统计,流失在海外的元青花约110余件,主要收藏在中东的土、伊等国。
国内馆藏,多为建国后各地考古发掘所出土。
目前主要收藏在故宫博物院、首都博物馆、景镇等文博单位。
元青花少见,之前都没有人认为元青花确实存在。
这中间的空白期,就会产生很多有意思的事情。
比如现在,当元代青花瓷经鉴定确系仿品时,有人往往会问:是何时的仿品?会不会是明仿?还是清仿?
其用意很明显:我花去不菲的价钱买的元青花,即使不是元代真品,倘若是一件明清时代的仿品,不是也有相当的价值吗?
就像先前的那件鸡缸杯,就算是康熙朝仿制的,也很值钱。
刚才他已经证伪了,就是不知道,那件东西他能用多少钱买下来?
低价,不知道能低到多少?要是还能加上眼前的一对瓷器,那就更好了。
想要低价购买,就要在鉴定的时候,起到决定性作用,要不然,陈文哲还真不想多说什么。
所以,钱千盛想要鉴定个后代仿品,陈文哲是不干的。
因为元青花瓷的仿品,确实是个例外。
世人对于元青花的认识与了解,充其量不过是近五六十年的事。
一般来讲,没有认识的东西,是不会出现仿品的。
而且由于没有认识,它的价值也不易被人认可,难以步入以牟利为目的的仿制者的视野。
因此,对于元代青花瓷来说,要么就是元代真品,要么就是现代仿品。
根本不可能有什么明仿、清仿。
至于鉴定是不是永宣青花,也十分容易。
上面已经说了,青花是逐步发展的,到了元代,青花的烧制才开始成熟,但是,到了明代,青花才达到鼎盛。
所以,永宣青花一般都比元青花烧制的要好。
永、宣官窑器有鲜明的时代特征,很易于辨识。
与元青花相比较,永宣青花呈色更温润含蓄,少了一些翠青,深褐色的下沉铁斑令釉面略显凹凸感。
最主要的是,其内含有的铁、钴、锰都不同。
这些成份的差异,吻合实际呈色的表像。
元代青花釉的进口钴料,已证实为低锰低铁高钴的特点,这跟永宣青花使用的青花釉料有着很大的区别。
众所周知,永宣青花大都为进口青料加石子青组成,增加了锰铁含量,减低了钴的含量比,呈色显蓝紫,下沉黑斑更多显深褐色。
这种参了石子青料后的呈色表象,不同于发色翠艳,下沉黑斑多黑色的元早中期纯进口料青花。
要想鉴定是不是永宣青花,实在是太简单了。
很多典型特征都可以证明,这里的两件瓷器,不可能是永宣青花。
而且陈文哲说的这些,还无可辩驳!
就像上面说的那样,如果不是永宣青花,那么也不可能是明清仿品,自然就是现代工艺品。
至于元青花,如果是真品,谁会把底磨掉?
还很有可能磨掉了底上的留款,改成了宣德青花?
鉴定到了这种程度,经过陈文哲有意无意的引导,所有人都认为,这就是两件仿制的极其精湛的现代工艺品。
虽然其他特征都很像是元青花,但鉴定古玩就是这样,只要找出一处不对的地方,就可以否定千百处对的地方。
感觉事情就要结束,所以陈文哲毫不犹豫的伸出手,再次摸了一把眼前的元青花狮子滚球纹大罐。
它当然是元青花,因为特征实在是太标准了。
这一点陈文哲十分肯定,但是,他为什么要给一个对自己有着敌意的人背书?
至于这件元青花,会不会因为他的鉴定,被当做仿品处理了,陈文哲表示,这不是问题。
金光八卦闪耀,这件元青花的经历,闪现在陈文哲的脑海之中。
很快,这件元青花为什么会落到这种下场,也被陈文哲看的一清二楚。
事情还是出在有没有元青花,这个问题之上。
民国初期,这两件东西被从一座窖藏之中发现,可是,上面居然有着明确的款识,而且字数还不少。
就是因为上面的字数太多,加上不被当时的古玩行认可,所以,发现窖藏的人,就直接把底部的所有字迹,全部磨掉了。
这样还不算完,他们找了一位所谓的高手,做上了大明宣德年制六字款。
陈文哲通过回溯技能,可以清除的看到,这件元青花瓷器底部有凸印长方形戳记“古相、博陵第”阴文款。
这种款识很特别,上端覆盖荷叶,下端承托开放的莲花。
框边左右两侧印回形纹,气韵古朴优美。
这种款识在元代很盛行,因为在元代时还没有明、清时期的纪年款。
在元朝官窑瓷器上,纪录督陶官的名字和事由,也是元瓷的特色。
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如果这两件东西不是元代的,那也肯定不是明代的。
而只要不是明代的,那就一定是现代仿品,而不是清代或者是民国时期的仿品。
这就是元青花的特殊之处,这一点,恐怕他们都知道。
青花创烧于唐代,宋代亦有烧制。
宋代的青白瓷盛传江湖,造成景镇瓷突飞猛进的发展,从而推动青花瓷萌芽,到元代臻于成熟。
从元代开始,历经明、清,无论官窑与民窑,一直盛烧不衰。
当然,这是现在人们的认知,在五六十年前,事情可不是这样的。
景镇虽然在元代已成功烧制青花瓷,但由于史籍缺载和缺乏有明确纪年的实物佐证,人们对元青花的认识与了解,有数百年的历史空白。
很长一段时间,人们都在怀疑,中国到底有无元代青花瓷?
元代这个马上民族,可以烧制出青花瓷?
这里面肯定有一部分偏见,所以才造成后世对于元青花的疑惑!
在一些人的偏见当中,自然是没有。
就算有,它又有哪些艺术特征?
可以说,谁也难以说清楚。
正因为如此,人们在揭示这一历史之谜时,颇有些曲折与传奇。
由于元青花瓷,当年多用于外贸出口,故有相当部分遗存国外。
据不完全统计,流失在海外的元青花约110余件,主要收藏在中东的土、伊等国。
国内馆藏,多为建国后各地考古发掘所出土。
目前主要收藏在故宫博物院、首都博物馆、景镇等文博单位。
元青花少见,之前都没有人认为元青花确实存在。
这中间的空白期,就会产生很多有意思的事情。
比如现在,当元代青花瓷经鉴定确系仿品时,有人往往会问:是何时的仿品?会不会是明仿?还是清仿?
其用意很明显:我花去不菲的价钱买的元青花,即使不是元代真品,倘若是一件明清时代的仿品,不是也有相当的价值吗?
就像先前的那件鸡缸杯,就算是康熙朝仿制的,也很值钱。
刚才他已经证伪了,就是不知道,那件东西他能用多少钱买下来?
低价,不知道能低到多少?要是还能加上眼前的一对瓷器,那就更好了。
想要低价购买,就要在鉴定的时候,起到决定性作用,要不然,陈文哲还真不想多说什么。
所以,钱千盛想要鉴定个后代仿品,陈文哲是不干的。
因为元青花瓷的仿品,确实是个例外。
世人对于元青花的认识与了解,充其量不过是近五六十年的事。
一般来讲,没有认识的东西,是不会出现仿品的。
而且由于没有认识,它的价值也不易被人认可,难以步入以牟利为目的的仿制者的视野。
因此,对于元代青花瓷来说,要么就是元代真品,要么就是现代仿品。
根本不可能有什么明仿、清仿。
至于鉴定是不是永宣青花,也十分容易。
上面已经说了,青花是逐步发展的,到了元代,青花的烧制才开始成熟,但是,到了明代,青花才达到鼎盛。
所以,永宣青花一般都比元青花烧制的要好。
永、宣官窑器有鲜明的时代特征,很易于辨识。
与元青花相比较,永宣青花呈色更温润含蓄,少了一些翠青,深褐色的下沉铁斑令釉面略显凹凸感。
最主要的是,其内含有的铁、钴、锰都不同。
这些成份的差异,吻合实际呈色的表像。
元代青花釉的进口钴料,已证实为低锰低铁高钴的特点,这跟永宣青花使用的青花釉料有着很大的区别。
众所周知,永宣青花大都为进口青料加石子青组成,增加了锰铁含量,减低了钴的含量比,呈色显蓝紫,下沉黑斑更多显深褐色。
这种参了石子青料后的呈色表象,不同于发色翠艳,下沉黑斑多黑色的元早中期纯进口料青花。
要想鉴定是不是永宣青花,实在是太简单了。
很多典型特征都可以证明,这里的两件瓷器,不可能是永宣青花。
而且陈文哲说的这些,还无可辩驳!
就像上面说的那样,如果不是永宣青花,那么也不可能是明清仿品,自然就是现代工艺品。
至于元青花,如果是真品,谁会把底磨掉?
还很有可能磨掉了底上的留款,改成了宣德青花?
鉴定到了这种程度,经过陈文哲有意无意的引导,所有人都认为,这就是两件仿制的极其精湛的现代工艺品。
虽然其他特征都很像是元青花,但鉴定古玩就是这样,只要找出一处不对的地方,就可以否定千百处对的地方。
感觉事情就要结束,所以陈文哲毫不犹豫的伸出手,再次摸了一把眼前的元青花狮子滚球纹大罐。
它当然是元青花,因为特征实在是太标准了。
这一点陈文哲十分肯定,但是,他为什么要给一个对自己有着敌意的人背书?
至于这件元青花,会不会因为他的鉴定,被当做仿品处理了,陈文哲表示,这不是问题。
金光八卦闪耀,这件元青花的经历,闪现在陈文哲的脑海之中。
很快,这件元青花为什么会落到这种下场,也被陈文哲看的一清二楚。
事情还是出在有没有元青花,这个问题之上。
民国初期,这两件东西被从一座窖藏之中发现,可是,上面居然有着明确的款识,而且字数还不少。
就是因为上面的字数太多,加上不被当时的古玩行认可,所以,发现窖藏的人,就直接把底部的所有字迹,全部磨掉了。
这样还不算完,他们找了一位所谓的高手,做上了大明宣德年制六字款。
陈文哲通过回溯技能,可以清除的看到,这件元青花瓷器底部有凸印长方形戳记“古相、博陵第”阴文款。
这种款识很特别,上端覆盖荷叶,下端承托开放的莲花。
框边左右两侧印回形纹,气韵古朴优美。
这种款识在元代很盛行,因为在元代时还没有明、清时期的纪年款。
在元朝官窑瓷器上,纪录督陶官的名字和事由,也是元瓷的特色。
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