第九百八十二章明码标价、童叟无欺
看了一圈,陈文哲见猎心喜,有点手痒。
他当然不会去做简单的上光,也就是去贼光,上包浆这些没有多少技术含量的工作。
当他看到一件被当做标本教学的青花云龙纹大盘的时候,他就想到了,在这里能出现这种东西的途径,就只有一种,那就是海捞瓷。
所以,在看到这件大盘的时候,陈文哲第一时间想到的就是做上水锈。
制作水锈,可不止是可以用在海捞瓷之上,也可以用在时间比较久远的瓷器之上。
不是落入水中,明清以后的瓷器上很少有水锈,作水锈的主要对象,就是距今年代较远的出土陶瓷器。
方法也有不少,只不过以前陈文哲从来没有做过。
比如铺撒法,这是用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆,在需要做水锈的部位薄薄地涂一层。
如水锈显流挂状,可把料液蘸得饱和一些形成留痕。
当未干时,将滑石粉或其他体质颜料粉末,铺撒在上面,干燥后把浮粉清除干净就行。
这些方法都要或多或少的用到化学原料,而且方法有很多,还有一种方法效果更好,还能同时坐上土锈,那就是复分解法。
在需要做水锈的部位,涂上一层硅酸钠水溶液,待涂层干燥后,用5%的稀盐酸在涂层表面刷一遍。
盐酸遇硅酸钠后,会发生复分解反应,生成白色盐类物质。。
之后用清水冲洗一下作锈部位,去掉没有反应的化学物质和多余的盐分则可。
在这么做水锈时,也可以适当加入其他颜料,或撒上一点黄土,与土锈同时做。
当然,这么做虽然表面很像,但用刀具一刮,便知真伪。
但是,一件瓷器看着斑驳陆离,上面水锈、土锈都有,谁会用刀具刮一下看看?
刚才说的还是比较简单的,特别是制作土锈,方法更多。
最简单的就是土埋法,将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中,埋数月后,取出晾干,反复数次,便可生成土锈。
埋在古陶烧制旧址或古墓中,则效果尤佳。
此种手法弊病在于土锈生成时日尚浅,与陶器结合不紧密,用指甲或刀刃轻刮就会脱落,而真土锈决不会有如此现象。
稍微麻烦一些的做土锈的方法,就是加热法。
将陶器烤热,再将取自古陶旧址或古墓的土,掺以白矾趁热反复涂抹。
如此往复,直到颜色与出土无异为止。
此种手法也存在结合不紧密的弊病,另外若以加碱开水冲洗,土锈会全部脱落。
再就是涂泥法,这个就比较厉害了,里面有着秘方。
讲的简单点,就是将泥土放到特制的中药中,煮20个小时,然后将得到的泥浆,涂抹在陶瓷表面。
经过这种处理的土锈,与出土土锈极为相似,且与陶瓷紧密结合,即使用利刃刮削,也不易脱落。
除了这种方法之外,上土锈的方法还有好几种,也都比较简单,但是各有弊端。
像胶泥法,先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状,涂抹在陶瓷表面,然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。
所制成的土锈与陶器紧密结合,而且黑色的纸灰会深入泥土中,更显得岁月的痕迹。
因为有玻璃胶的存在,遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。
谷遐
上色法,就是在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆,然后以虫胶漆调矿物颜料,浸泡陶器作成底色,之后表面施白芨汁作土锈。
此种手法作出的陶器一进热水,作伪痕迹便一览无遗。
至于补修器、拼接器,其接缝处的土锈,不会与原物凝结为一,细加辨别,不难看穿。
陈文哲刚开始就是先学会的做旧,懂得怎么做旧的。
看到一件文物,只要研究一下,看看有没有做旧的痕迹,就知道这东西是不是真的。
当然,做旧的技术,最厉害的还是要数蛤蜊光。
这种东西就是宝光,做好了看起来是真漂亮。
如果没有这一层蛤蜊光,瓷器看着就不像是那么回事。
可制作“蛤蜊光”,就没有那么简单了。
如果有钱,有条件,要想制作出蛤蜊光,还是比较容易的,比如可以使用先进的真空镀膜法制作“蛤蜊光”。
这种方法,类似于光学眼镜片上的金属镀层。
只要将两种不同性质的金属,交替镀在釉面上,当镀膜达到一定厚度时,就会出现漂亮的“蛤蜊光”。
或者用“电光水”制作“蛤蜊光”,它比真空镀膜法更简便易行。
因为人造“蛤蜊光”的电阻值,与天然“蛤蜊光”的电阻值是不同的,可使用表面电阻仪器来鉴别。
有着陈文哲指导,陶瓷厂很快就走上正规,而且每天都有不少作品产出。
其中最好的有执壶、茶罐、盘子、碗碟等等,其中制作的最多的还是大盘和瓷瓶。
大盘主要是纹饰不同,各种各样的纹饰,一般都是满工作品。
至于瓷瓶,就更多了,花瓶、赏瓶、葫芦瓶等等,这些在南越这边都有生产,陈文哲也算是入乡随俗。
只不过陈文哲的工厂之中,没有多少制瓷机械,几乎是全部人工制作,所以在这里的市场当中,也算是高档货。
加上烧制出来的瓷器,还需要经过一道仿古工序,俗称做旧,这样产品的仿古瓷,价格就更贵。
现在南越的经济发展的不错,古玩市场也在外国游客的带动之下,蓬勃发展。
陈文哲弄得陶瓷厂,也在其中发挥了重要作用。
不管是哪里的古玩市场,哪里能少得了赝品?
老老实实的卖仿古瓷,就是卖的艺术。
不老实,当做古董卖,那就是做旧骗人。
反正陈文哲这边出品的都是仿古瓷,明码标价、童叟无欺。
至于被人带走怎么处理,他也管不着。
就是本着这种理念,他的陶瓷工厂的作品,一出现在市场之上,就引起了很大的凡响。
新瓷器和仿古瓷的不同,是个人都能看得出来。
所以,陈文哲的工厂一开业,生意就无比红火。
瓷器在南越会烧制的人不少,甚至是很多工厂都已经做大。
但是做旧,他们还真就是个弟弟。
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他当然不会去做简单的上光,也就是去贼光,上包浆这些没有多少技术含量的工作。
当他看到一件被当做标本教学的青花云龙纹大盘的时候,他就想到了,在这里能出现这种东西的途径,就只有一种,那就是海捞瓷。
所以,在看到这件大盘的时候,陈文哲第一时间想到的就是做上水锈。
制作水锈,可不止是可以用在海捞瓷之上,也可以用在时间比较久远的瓷器之上。
不是落入水中,明清以后的瓷器上很少有水锈,作水锈的主要对象,就是距今年代较远的出土陶瓷器。
方法也有不少,只不过以前陈文哲从来没有做过。
比如铺撒法,这是用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆,在需要做水锈的部位薄薄地涂一层。
如水锈显流挂状,可把料液蘸得饱和一些形成留痕。
当未干时,将滑石粉或其他体质颜料粉末,铺撒在上面,干燥后把浮粉清除干净就行。
这些方法都要或多或少的用到化学原料,而且方法有很多,还有一种方法效果更好,还能同时坐上土锈,那就是复分解法。
在需要做水锈的部位,涂上一层硅酸钠水溶液,待涂层干燥后,用5%的稀盐酸在涂层表面刷一遍。
盐酸遇硅酸钠后,会发生复分解反应,生成白色盐类物质。。
之后用清水冲洗一下作锈部位,去掉没有反应的化学物质和多余的盐分则可。
在这么做水锈时,也可以适当加入其他颜料,或撒上一点黄土,与土锈同时做。
当然,这么做虽然表面很像,但用刀具一刮,便知真伪。
但是,一件瓷器看着斑驳陆离,上面水锈、土锈都有,谁会用刀具刮一下看看?
刚才说的还是比较简单的,特别是制作土锈,方法更多。
最简单的就是土埋法,将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中,埋数月后,取出晾干,反复数次,便可生成土锈。
埋在古陶烧制旧址或古墓中,则效果尤佳。
此种手法弊病在于土锈生成时日尚浅,与陶器结合不紧密,用指甲或刀刃轻刮就会脱落,而真土锈决不会有如此现象。
稍微麻烦一些的做土锈的方法,就是加热法。
将陶器烤热,再将取自古陶旧址或古墓的土,掺以白矾趁热反复涂抹。
如此往复,直到颜色与出土无异为止。
此种手法也存在结合不紧密的弊病,另外若以加碱开水冲洗,土锈会全部脱落。
再就是涂泥法,这个就比较厉害了,里面有着秘方。
讲的简单点,就是将泥土放到特制的中药中,煮20个小时,然后将得到的泥浆,涂抹在陶瓷表面。
经过这种处理的土锈,与出土土锈极为相似,且与陶瓷紧密结合,即使用利刃刮削,也不易脱落。
除了这种方法之外,上土锈的方法还有好几种,也都比较简单,但是各有弊端。
像胶泥法,先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状,涂抹在陶瓷表面,然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。
所制成的土锈与陶器紧密结合,而且黑色的纸灰会深入泥土中,更显得岁月的痕迹。
因为有玻璃胶的存在,遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。
谷遐
上色法,就是在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆,然后以虫胶漆调矿物颜料,浸泡陶器作成底色,之后表面施白芨汁作土锈。
此种手法作出的陶器一进热水,作伪痕迹便一览无遗。
至于补修器、拼接器,其接缝处的土锈,不会与原物凝结为一,细加辨别,不难看穿。
陈文哲刚开始就是先学会的做旧,懂得怎么做旧的。
看到一件文物,只要研究一下,看看有没有做旧的痕迹,就知道这东西是不是真的。
当然,做旧的技术,最厉害的还是要数蛤蜊光。
这种东西就是宝光,做好了看起来是真漂亮。
如果没有这一层蛤蜊光,瓷器看着就不像是那么回事。
可制作“蛤蜊光”,就没有那么简单了。
如果有钱,有条件,要想制作出蛤蜊光,还是比较容易的,比如可以使用先进的真空镀膜法制作“蛤蜊光”。
这种方法,类似于光学眼镜片上的金属镀层。
只要将两种不同性质的金属,交替镀在釉面上,当镀膜达到一定厚度时,就会出现漂亮的“蛤蜊光”。
或者用“电光水”制作“蛤蜊光”,它比真空镀膜法更简便易行。
因为人造“蛤蜊光”的电阻值,与天然“蛤蜊光”的电阻值是不同的,可使用表面电阻仪器来鉴别。
有着陈文哲指导,陶瓷厂很快就走上正规,而且每天都有不少作品产出。
其中最好的有执壶、茶罐、盘子、碗碟等等,其中制作的最多的还是大盘和瓷瓶。
大盘主要是纹饰不同,各种各样的纹饰,一般都是满工作品。
至于瓷瓶,就更多了,花瓶、赏瓶、葫芦瓶等等,这些在南越这边都有生产,陈文哲也算是入乡随俗。
只不过陈文哲的工厂之中,没有多少制瓷机械,几乎是全部人工制作,所以在这里的市场当中,也算是高档货。
加上烧制出来的瓷器,还需要经过一道仿古工序,俗称做旧,这样产品的仿古瓷,价格就更贵。
现在南越的经济发展的不错,古玩市场也在外国游客的带动之下,蓬勃发展。
陈文哲弄得陶瓷厂,也在其中发挥了重要作用。
不管是哪里的古玩市场,哪里能少得了赝品?
老老实实的卖仿古瓷,就是卖的艺术。
不老实,当做古董卖,那就是做旧骗人。
反正陈文哲这边出品的都是仿古瓷,明码标价、童叟无欺。
至于被人带走怎么处理,他也管不着。
就是本着这种理念,他的陶瓷工厂的作品,一出现在市场之上,就引起了很大的凡响。
新瓷器和仿古瓷的不同,是个人都能看得出来。
所以,陈文哲的工厂一开业,生意就无比红火。
瓷器在南越会烧制的人不少,甚至是很多工厂都已经做大。
但是做旧,他们还真就是个弟弟。
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