第一千零七十三章最严谨的瓷器制品
白胎施釉之后烧制一次,出窑合格才能调色。
调色在制作珐琅彩当中,涉及到的技术更强,如果不知道,可以说是步步错。
这一步是将纯天然矿物颜料,与颜料调和油,按照10:1的比例进行调和。
其中,所述纯天然矿物颜料硬度,在摩氏7度—摩氏10度之间,研磨细度在500目以上。
这时使用50%乳香油、20%松节油、10%蓖麻油、10%艾油、10%活性物质,经高温蒸馏,按100克蒸馏至50克时,调和油蒸馏成功。
之后将纯天然矿物颜料,与颜料调和油,按照10:1的比例进行调和。
调和时先用颜料刀,将颜料与调和油进行反复按压,使颜料将油充分吸收,颜料与油的比例要精确到10:1;
做到这一步,最后才是釉上汇彩,这一步就比较麻烦了。
这一步要烧线条,这个要首先画稿,完成线条绘制;
线条绘制完后自然阴干,在晴天平均气温在19℃—30℃之间、平均空气相对湿度在50%—80%、雨天空气相对湿度60%—90%的条件下,晴天阴干需要2—4小时,雨天阴干需要6—8小时。
而在平均气温在4℃—17℃之间、晴天平均空气相对湿度40%—70%、雨天空气相对湿度60%—80%的条件下,晴天阴干需要1—3小时,雨天阴干需要2—4小时;
说到这一点,还是需要着重提一下白胎的制作,这里面涉及到好几道顶级工艺。
之前说过制作白胎需要纯净高岭土,而制作成功之后,还需要凉胚。
晾坯是自然干燥的程序之一,即把拉坯成形或其他方法成形的湿坯,摆到坯板上,放在露天坯架上进行“日晒风吹”,使其干燥。
这一步在这里不能将就,而是一定要把握火候,要是凉胚不合格,烧制就肯定要出问题。
再就是利坯,是指拉成的坯半干时,置于辘轳上,用刀修整,使器表光洁,厚薄均匀的工序。
这道工序首先是把黄色的泥坯,放在所谓利坯车上,然后坐在车上,用专门工具使器物表面光洁,形体连贯、一致,而使泥坯陈显出皓白的颜色。
这是陶瓷成型中极为重要的工序,最终确定着器物的形状。
珐琅彩瓷制造讲究,需要内外修坯。
在这一步,利坯不仅为需要熟识泥料性能、器物造型的直、曲线变化,烧成时各部位留泥、收缩情况,还要首先学会磨制种类,十多首繁多的铁质利坯工具。
完成以上工序后,才是第一次入窑,温度是八百度。
第一次烧制之后,取出来,再次彩绘。
首先勾线,采用自己需要的颜色。
其次分水,描绘好轮廓色彩,采用主色调分水。
完成这两个步骤,进行第二次的入窑烧制,温度需要达到一千三百八十度。
第二次入窑烧制完成,取出半成品器胚,将烧制过一次的颜料固定,后再用生料勾线。
接下来是第三次入窑烧制,温度八百六十度。
第三次烧制后,采色!
采色后,进入第四瓷入窑烧制,采用八百二十度。
最后一步采金之后,第五次入窑,温度八百度,这样才能完成一件作品。
所以珐琅彩制作起来十分困难,其手工制作工序,制作繁杂,描绘时出错,将重新制作。
可以说,珐琅彩每一件器皿的样式都不一样的原因,就在于工匠绘制手法不一样,绘制出来的作品也就不一样。
所以才有了清代珐琅彩作品,每一件都是独一无二的存在,价值自然就高。
可以说珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中,制作最严谨的瓷器制品。
它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容,包括临摹原本、字体、题词书写人员、成器,几乎无不经过皇帝亲自筛选,严格把关才可成器。
当然,作为共和国官窑第一瓷,陈文哲这次制作的笔筒,也不是那么简单。
可以说,它的设计、制作、开模等等,也一点不比清代官窑要差。
就是按照这么严格的工序,才能做出现代官窑第一瓷。
现在陈文哲只是想要复制一件作品,他不用设计、不用狗子图画,甚至不用费心搭配彩料。
只是仿制,要简单的多。
当然,陈文哲面临的还都是工艺方面的问题,这些都没有涉及到入窑的烧制方面。
其实,不管是汝窑瓷、粉彩扎道瓷,或者说宝石红釉等金属釉瓷器,在入窑烧制之时,都有着很大的困难。
就像珐琅彩,也是同样的情况,它必须五次入窑,每次烧制之时的情况还都不同。
这样的情况之下,如果没有大师级以上的烧窑工艺,想要制作出一件合格的珐琅彩瓷,还真不简单。
不研究不知道,一研究吓一跳,特别是认真的陈文哲,他还真没想到,真正烧制珐琅彩瓷,居然比烧制汝窑还要严谨。
这也是没办法,北宋的科技能够跟清代的相比?
单色釉瓷器,能够跟五颜六色的珐琅彩相比?
两者不说其他,只是一个施釉和釉料的调配,就不在同一个等级。
当然,这不是说汝窑就不如珐琅彩,这主要是文明发展的时期不同。
要知道清代可比北宋多积累了上千年的技术,完成一些更加高难度的工作,不是应该吗?
现在落在陈文哲身上,他积累的经验更多,自然就更应该做出更好的作品。
所以,既然要做,就做到最好。
这一次陈文哲是严格按照清代宫廷御窑的规格烧制,一道工序都不能错。
珐琅彩号称最严谨的瓷器作品,真不是凭空乱说的。
比如其中入窑烧制的步骤,就绝对不能错。
珐琅彩可不是普通瓷器,烧制之时不说控制温度、烧成时间,就是瓷器入窑摆放的位置,都不能马虎。
所以珐琅彩入窑烧制的程序,第一步需要关注的就是码窑。
码窑,就是将绘画好线条的瓷器,放入窑中。
这一步可不难,但是你需要知道。
特别是放置的位置,应为窑的中间位置。
如烧制的瓷器数量较少,应使用其他的瓷器,将窑内空位填满,使窑温在升温和降温时热量均衡。
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调色在制作珐琅彩当中,涉及到的技术更强,如果不知道,可以说是步步错。
这一步是将纯天然矿物颜料,与颜料调和油,按照10:1的比例进行调和。
其中,所述纯天然矿物颜料硬度,在摩氏7度—摩氏10度之间,研磨细度在500目以上。
这时使用50%乳香油、20%松节油、10%蓖麻油、10%艾油、10%活性物质,经高温蒸馏,按100克蒸馏至50克时,调和油蒸馏成功。
之后将纯天然矿物颜料,与颜料调和油,按照10:1的比例进行调和。
调和时先用颜料刀,将颜料与调和油进行反复按压,使颜料将油充分吸收,颜料与油的比例要精确到10:1;
做到这一步,最后才是釉上汇彩,这一步就比较麻烦了。
这一步要烧线条,这个要首先画稿,完成线条绘制;
线条绘制完后自然阴干,在晴天平均气温在19℃—30℃之间、平均空气相对湿度在50%—80%、雨天空气相对湿度60%—90%的条件下,晴天阴干需要2—4小时,雨天阴干需要6—8小时。
而在平均气温在4℃—17℃之间、晴天平均空气相对湿度40%—70%、雨天空气相对湿度60%—80%的条件下,晴天阴干需要1—3小时,雨天阴干需要2—4小时;
说到这一点,还是需要着重提一下白胎的制作,这里面涉及到好几道顶级工艺。
之前说过制作白胎需要纯净高岭土,而制作成功之后,还需要凉胚。
晾坯是自然干燥的程序之一,即把拉坯成形或其他方法成形的湿坯,摆到坯板上,放在露天坯架上进行“日晒风吹”,使其干燥。
这一步在这里不能将就,而是一定要把握火候,要是凉胚不合格,烧制就肯定要出问题。
再就是利坯,是指拉成的坯半干时,置于辘轳上,用刀修整,使器表光洁,厚薄均匀的工序。
这道工序首先是把黄色的泥坯,放在所谓利坯车上,然后坐在车上,用专门工具使器物表面光洁,形体连贯、一致,而使泥坯陈显出皓白的颜色。
这是陶瓷成型中极为重要的工序,最终确定着器物的形状。
珐琅彩瓷制造讲究,需要内外修坯。
在这一步,利坯不仅为需要熟识泥料性能、器物造型的直、曲线变化,烧成时各部位留泥、收缩情况,还要首先学会磨制种类,十多首繁多的铁质利坯工具。
完成以上工序后,才是第一次入窑,温度是八百度。
第一次烧制之后,取出来,再次彩绘。
首先勾线,采用自己需要的颜色。
其次分水,描绘好轮廓色彩,采用主色调分水。
完成这两个步骤,进行第二次的入窑烧制,温度需要达到一千三百八十度。
第二次入窑烧制完成,取出半成品器胚,将烧制过一次的颜料固定,后再用生料勾线。
接下来是第三次入窑烧制,温度八百六十度。
第三次烧制后,采色!
采色后,进入第四瓷入窑烧制,采用八百二十度。
最后一步采金之后,第五次入窑,温度八百度,这样才能完成一件作品。
所以珐琅彩制作起来十分困难,其手工制作工序,制作繁杂,描绘时出错,将重新制作。
可以说,珐琅彩每一件器皿的样式都不一样的原因,就在于工匠绘制手法不一样,绘制出来的作品也就不一样。
所以才有了清代珐琅彩作品,每一件都是独一无二的存在,价值自然就高。
可以说珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中,制作最严谨的瓷器制品。
它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容,包括临摹原本、字体、题词书写人员、成器,几乎无不经过皇帝亲自筛选,严格把关才可成器。
当然,作为共和国官窑第一瓷,陈文哲这次制作的笔筒,也不是那么简单。
可以说,它的设计、制作、开模等等,也一点不比清代官窑要差。
就是按照这么严格的工序,才能做出现代官窑第一瓷。
现在陈文哲只是想要复制一件作品,他不用设计、不用狗子图画,甚至不用费心搭配彩料。
只是仿制,要简单的多。
当然,陈文哲面临的还都是工艺方面的问题,这些都没有涉及到入窑的烧制方面。
其实,不管是汝窑瓷、粉彩扎道瓷,或者说宝石红釉等金属釉瓷器,在入窑烧制之时,都有着很大的困难。
就像珐琅彩,也是同样的情况,它必须五次入窑,每次烧制之时的情况还都不同。
这样的情况之下,如果没有大师级以上的烧窑工艺,想要制作出一件合格的珐琅彩瓷,还真不简单。
不研究不知道,一研究吓一跳,特别是认真的陈文哲,他还真没想到,真正烧制珐琅彩瓷,居然比烧制汝窑还要严谨。
这也是没办法,北宋的科技能够跟清代的相比?
单色釉瓷器,能够跟五颜六色的珐琅彩相比?
两者不说其他,只是一个施釉和釉料的调配,就不在同一个等级。
当然,这不是说汝窑就不如珐琅彩,这主要是文明发展的时期不同。
要知道清代可比北宋多积累了上千年的技术,完成一些更加高难度的工作,不是应该吗?
现在落在陈文哲身上,他积累的经验更多,自然就更应该做出更好的作品。
所以,既然要做,就做到最好。
这一次陈文哲是严格按照清代宫廷御窑的规格烧制,一道工序都不能错。
珐琅彩号称最严谨的瓷器作品,真不是凭空乱说的。
比如其中入窑烧制的步骤,就绝对不能错。
珐琅彩可不是普通瓷器,烧制之时不说控制温度、烧成时间,就是瓷器入窑摆放的位置,都不能马虎。
所以珐琅彩入窑烧制的程序,第一步需要关注的就是码窑。
码窑,就是将绘画好线条的瓷器,放入窑中。
这一步可不难,但是你需要知道。
特别是放置的位置,应为窑的中间位置。
如烧制的瓷器数量较少,应使用其他的瓷器,将窑内空位填满,使窑温在升温和降温时热量均衡。
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