第一千零七十四章多种秘方
想要烧制珐琅彩,按照程序摆放好了瓷器,才能开始烧窑,这时窑口之内温度急剧提升。
而升温,也是有讲究的。
特别是第二次入窑之时,那时是在烧线条,这时的温度应控制在850℃。
整个升温过程,为5—6小时。
升温过程中,前期升温速度应该缓慢达到150℃,使颜料中的油分和水分平稳蒸发。
中期升温速度快,使瓷器整体温度迅速达到650℃。
后期升温缓慢达到850℃,宝石颜料完全熔融,使其膨胀系数与陶瓷釉水的膨胀系数接近,且整个升温过程为慢—快—慢;
最后是降温,当温度达到预定的850℃时,停止加热,使其自然降温。
整个降温的时间,根据季节的不同而不同。
夏秋季节降温时长为15小时,冬春季节为7—10小时。
在整个缓慢的降温过程中,宝石颜料与陶瓷釉水的膨胀系数接近,从而完全融合;
这还是刚开始的烧线条,之后还有四次入窑烧制。
第二次就是彩绘烧制,第一步烧的是彩底色,底色彩绘完毕后,自然阴干,之后入窑烧制。
阴干的条件,先前已经说过了,也是很麻烦的。
接下来的是第三次入窑,这一次是套色烧制。
首先是套色,套色完毕后自然阴干。
根据彩绘画面的不同,及色彩的丰富程度的不同,套色烧制的次数,需要反复5—10次。
入窑烧制的次数越多,则烧制的温度越低,且釉上彩绘的烧制温度控制在600℃—850℃之间。
这样的工艺反复做,直到最后烧制完成。
一只笔筒,做起来还是很容易的,当然,为了避免浪费,肯定不能开窑一次就只烧制一件笔筒。
一批珐琅彩瓷,尽量挑选简单的器型制作,很快陈文哲就做了几十件。
这么多珐琅彩瓷,只要有十分之一烧制成功,他就不算白忙活。
而在这个过程当中,他还精心调配出不少秘方,这些可都是能直接在陶瓷市场上换钱的。
不说别的,就说纯净高岭土,就不是谁都可以配制出来的。
现在所有人都知道,烧制瓷胎画珐琅素胎,所用矿土是高岭土。
但是使用什么样的高岭土,却很少有人知道。
想要制作高品质的珐琅彩白胎,第一步就是配制纯净高岭土。
高岭土耐高温,只有用纯净的高岭土烧制,才能使素胎产生“白如玉”的效果,才适合直接在素胎上绘彩。
因此,烧制瓷胎画珐琅瓷器素胎,使用的都是纯净的“高岭土”。
纯净到什么程度呢?千斤选一斤!
当然,这里的选,肯定不是挑选,而是使用独特的工艺,配制出来。
除了这种最基础的高岭土处理,其次就是配制素胎“高温釉”!
白胎胎面釉水,是特殊的高温釉。
釉水是以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成的物质,加以水稀释,涂在瓷器表面烧制而成。
之后第三步,需要配置瓷胎画珐琅颜料调和油
清宫珐琅彩使用的颜料调和油,是由古波斯进口的多尔门油,已失传多年。
可陈文哲见到过宫廷珐琅彩瓷器,通过上面的釉料,他可以看到古波斯是怎么配制这种多尔门油的。
可惜,如果要配制这种多尔门油,还必须要用到波斯,也就是现在朗逸国的原矿材料。
当然,挑选元素含量差不多的矿物料也应该可以做出来。
但是,到底是有所不同,陈文哲也就没有弄得太麻烦。
现在的珐琅彩釉料调和油,有专门的高仿品,用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。
而用在高档瓷器之上,必须要用专门的珐琅彩釉料调和油,这样才能使绘画出来的效果达到最好。
要知道,珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在,在这一点上,基础就是釉料调和油,再就是釉料,最后才是画工。
这三者没有哪一种更加重要,只能说,哪一种做不好,也得不到好作品。
比如最后一步,刚开始绘画时,珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。
如果强行绘制一些作品,烧制后颜色肯定会自行剥落。
这里面可以说到处都是坑,稍微不注意就有可能烧制失败。
想要烧制成功,必须要先知道哪里有坑,这样才能避开这些坑。
而第一步就是调制调和油,现在合成的高仿宫廷珐琅彩颜料调和油,采用多种植物油。
如:茶油、樟树油等。
当然,肯定不可能毫无章法的混合使用,而是经多次实验,按比例配置研发出品质更高的宫廷珐琅彩颜料调和油。
这样不但解决了发色问题,还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数,突破珐琅料与陶瓷釉面附着力的问题。
最后烧制出的珐琅彩,肯定要比清王朝遗传下来的珐琅彩,更显清秀、靓丽。
而这还是调和油,还有最重要的颜料调和配方。
在这一步,最主要的是研究出无毒颜料调和配方。
在这一点上,现代的科学化验结果,有点奇怪。
瓷胎画珐琅瓷器无毒,这一点已经确定。
可是,经化验对比,清宫廷瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐含量超标。
当然,现在的瓷胎画珐琅颜料中,铅、砷、硼酸盐的含量远低于国际标准,所以,烧制的瓷胎画珐琅瓷器器皿,在各种场合均可放心使用;
最后一步关键技术,肯定是瓷胎画珐琅的烧制。
烧制瓷胎画珐琅,其方法、技术之高,比烧制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致复杂数倍。
特别是对温度要求更高,珐琅颜料之间各熔点参差不齐,一件完整的瓷胎画珐琅艺术品,须由高到低,反复烧制的白胎方能完成。
这样的瓷器,一般人都不敢轻易尝试,因为成本太高。
只不过陈文哲不同,他有着传承经验,他甚至能够看到自己制作的瓷器,最终烧制出来的效果。
因为根据传承技艺,他很清楚这批作品,最后会烧制成什么样。
一般来说,这批作品,按照严格的古法工艺来烧制,最终会呈现出一种色彩亮丽,温润如玉,花有露珠,蝶有绒毛,薄如卵幕的效果。
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而升温,也是有讲究的。
特别是第二次入窑之时,那时是在烧线条,这时的温度应控制在850℃。
整个升温过程,为5—6小时。
升温过程中,前期升温速度应该缓慢达到150℃,使颜料中的油分和水分平稳蒸发。
中期升温速度快,使瓷器整体温度迅速达到650℃。
后期升温缓慢达到850℃,宝石颜料完全熔融,使其膨胀系数与陶瓷釉水的膨胀系数接近,且整个升温过程为慢—快—慢;
最后是降温,当温度达到预定的850℃时,停止加热,使其自然降温。
整个降温的时间,根据季节的不同而不同。
夏秋季节降温时长为15小时,冬春季节为7—10小时。
在整个缓慢的降温过程中,宝石颜料与陶瓷釉水的膨胀系数接近,从而完全融合;
这还是刚开始的烧线条,之后还有四次入窑烧制。
第二次就是彩绘烧制,第一步烧的是彩底色,底色彩绘完毕后,自然阴干,之后入窑烧制。
阴干的条件,先前已经说过了,也是很麻烦的。
接下来的是第三次入窑,这一次是套色烧制。
首先是套色,套色完毕后自然阴干。
根据彩绘画面的不同,及色彩的丰富程度的不同,套色烧制的次数,需要反复5—10次。
入窑烧制的次数越多,则烧制的温度越低,且釉上彩绘的烧制温度控制在600℃—850℃之间。
这样的工艺反复做,直到最后烧制完成。
一只笔筒,做起来还是很容易的,当然,为了避免浪费,肯定不能开窑一次就只烧制一件笔筒。
一批珐琅彩瓷,尽量挑选简单的器型制作,很快陈文哲就做了几十件。
这么多珐琅彩瓷,只要有十分之一烧制成功,他就不算白忙活。
而在这个过程当中,他还精心调配出不少秘方,这些可都是能直接在陶瓷市场上换钱的。
不说别的,就说纯净高岭土,就不是谁都可以配制出来的。
现在所有人都知道,烧制瓷胎画珐琅素胎,所用矿土是高岭土。
但是使用什么样的高岭土,却很少有人知道。
想要制作高品质的珐琅彩白胎,第一步就是配制纯净高岭土。
高岭土耐高温,只有用纯净的高岭土烧制,才能使素胎产生“白如玉”的效果,才适合直接在素胎上绘彩。
因此,烧制瓷胎画珐琅瓷器素胎,使用的都是纯净的“高岭土”。
纯净到什么程度呢?千斤选一斤!
当然,这里的选,肯定不是挑选,而是使用独特的工艺,配制出来。
除了这种最基础的高岭土处理,其次就是配制素胎“高温釉”!
白胎胎面釉水,是特殊的高温釉。
釉水是以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成的物质,加以水稀释,涂在瓷器表面烧制而成。
之后第三步,需要配置瓷胎画珐琅颜料调和油
清宫珐琅彩使用的颜料调和油,是由古波斯进口的多尔门油,已失传多年。
可陈文哲见到过宫廷珐琅彩瓷器,通过上面的釉料,他可以看到古波斯是怎么配制这种多尔门油的。
可惜,如果要配制这种多尔门油,还必须要用到波斯,也就是现在朗逸国的原矿材料。
当然,挑选元素含量差不多的矿物料也应该可以做出来。
但是,到底是有所不同,陈文哲也就没有弄得太麻烦。
现在的珐琅彩釉料调和油,有专门的高仿品,用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。
而用在高档瓷器之上,必须要用专门的珐琅彩釉料调和油,这样才能使绘画出来的效果达到最好。
要知道,珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在,在这一点上,基础就是釉料调和油,再就是釉料,最后才是画工。
这三者没有哪一种更加重要,只能说,哪一种做不好,也得不到好作品。
比如最后一步,刚开始绘画时,珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。
如果强行绘制一些作品,烧制后颜色肯定会自行剥落。
这里面可以说到处都是坑,稍微不注意就有可能烧制失败。
想要烧制成功,必须要先知道哪里有坑,这样才能避开这些坑。
而第一步就是调制调和油,现在合成的高仿宫廷珐琅彩颜料调和油,采用多种植物油。
如:茶油、樟树油等。
当然,肯定不可能毫无章法的混合使用,而是经多次实验,按比例配置研发出品质更高的宫廷珐琅彩颜料调和油。
这样不但解决了发色问题,还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数,突破珐琅料与陶瓷釉面附着力的问题。
最后烧制出的珐琅彩,肯定要比清王朝遗传下来的珐琅彩,更显清秀、靓丽。
而这还是调和油,还有最重要的颜料调和配方。
在这一步,最主要的是研究出无毒颜料调和配方。
在这一点上,现代的科学化验结果,有点奇怪。
瓷胎画珐琅瓷器无毒,这一点已经确定。
可是,经化验对比,清宫廷瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐含量超标。
当然,现在的瓷胎画珐琅颜料中,铅、砷、硼酸盐的含量远低于国际标准,所以,烧制的瓷胎画珐琅瓷器器皿,在各种场合均可放心使用;
最后一步关键技术,肯定是瓷胎画珐琅的烧制。
烧制瓷胎画珐琅,其方法、技术之高,比烧制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致复杂数倍。
特别是对温度要求更高,珐琅颜料之间各熔点参差不齐,一件完整的瓷胎画珐琅艺术品,须由高到低,反复烧制的白胎方能完成。
这样的瓷器,一般人都不敢轻易尝试,因为成本太高。
只不过陈文哲不同,他有着传承经验,他甚至能够看到自己制作的瓷器,最终烧制出来的效果。
因为根据传承技艺,他很清楚这批作品,最后会烧制成什么样。
一般来说,这批作品,按照严格的古法工艺来烧制,最终会呈现出一种色彩亮丽,温润如玉,花有露珠,蝶有绒毛,薄如卵幕的效果。
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