第一千三百一十七章墨分五色
民窑能够使用被称为“御土”、“官土”的高质量的高岭土,来烧制瓷器,这就可以证明,当时的政府为了出口,已经开禁了“御土”的使用。
对于我国瓷器考古来说,这是再好不过的发现。
康、雍时期的青花瓷器,为中我国瓷器艺术的顶峰之作。
特别是景镇的瓷器,有“景镇外无青花”的说法,又证明着景镇青花瓷的至尊地位。
当然,文物精美固然令人欣喜,如何保护这些出水的瓷器,却是一个令人头疼的问题。
相对金属、竹木等材质的文物,瓷器的保护要容易得多。
不过经过300多年海水浸泡的瓷器,一样面临着种种危险。
所以,不是挖掘出来,就完事了,之后还需要保养。
按照程序,每打捞上一筐瓷器,队员都会立刻用淡水中浸泡,以使文物脱盐。
这是一份看似简单,却难以做到最好的工作。
幸亏陈文哲懂行,在他的指导之下,所有工作有条不絮的进行。
要不然,本来挖掘出一大批保存完好,十分漂亮,有着很高价值的古瓷器,可因为不懂的养护,很快就釉彩剥落,变得破破烂烂,那不是太过可惜了吗?
这些瓷器表面上看瓷器光洁如新,似乎没有受到什么腐蚀。
其实盐分会一直渗透到瓷器里面去,甚至穿过釉彩进入瓷胎。
要做到彻底的脱盐,就需要把这些瓷器,在淡水浸泡数月之久,这一过程看起来难以实现。
以瓷器数量,在海上,特别是在轮船之上,到哪里找那么大的水池,这本身就已经是一个问题。
如果脱盐不净,瓷器会渐渐损坏。
比如在著名的“南海一号”沉船出水的文物中,已经有部分瓷器,因为盐分外渗,出现了釉层凸起的问题。
打捞结束,陈文哲梳理整个打捞过程。
沉船遗址所在海域,水深13—15米,海底为含沙淤泥土质。
这条船为康熙中期的一条中型海船,残长13.5米,残宽3米,残高1米。
由此可推测此船原长18—20米,宽5米。
此船残存16个舱位,但多数隔舱板已损坏。
除东部船头三个舱位较窄外,宽度30—60厘米,其他舱位一般宽度为90厘米。
只有东六舱稍宽一些,为134厘米,西四舱最宽,为178厘米。
在船的西南部,发现一根圆木,出露长度为250厘米,周长77厘米,宽22厘米,高26厘米。
剖面呈“凸”字形,基本可定为龙骨。
通过这些细节,陈文哲可以完整回溯出这条船从开始修建,到一直沉没的整個过程。
很多重要的信息,就是通过整条船中,一些重要部位,回溯出来的。
在这个过程当中,他得到了很多信息,特别是这条船从下水之后,经常跑得航线。
只要了解南太平洋上古代海上丝绸之路的航线,再根据历代以来的天气、水纹情况,结合航路周边的一些危险海域,想要找寻一些沉船,还真是不难。
这也是这一次打捞沉船,陈文哲的最大收获。
除了这些可能的收获,能看到的收获,就是那些瓷器。
经过五十多天的抢救性发掘,陈文哲他们共打捞出,产自景镇清康熙年间的瓷器1200多件。
这批瓷器以青花器为主,兼有少量的青花釉里红、青花色釉、仿哥釉瓷和五彩器等。
这些瓷器大多制作规整,器形有很多。
主要有将军罐、盖罐、凤尾尊、筒瓶、筒花觚、炉、盘、碟、碗、盏、杯、高足杯、小瓶、葫芦瓶、粉盒等。
由于保存手段很好,加上沉船之时,正好让整个存储舱室撕裂。
让这些存储瓷器的大木箱,全都被甩出,分散掩埋在了海底,这才让这批瓷器保存完好。
当然,那些没有被埋入海底的瓷器,不是被海水破坏,就是被人打捞走了,也落不到陈文哲手中。
所以,他打捞上来的,都是保存完好的瓷器,特别是釉面保存如新。
这让陈文哲鉴定这批瓷器,就变得简单。
其他不说,看看纹饰就知道这批瓷器不简单。
这批瓷器纹饰十分丰富,题材十分广泛,有山水、人物、花鸟、博古杂宝、吉祥文字等。
从这批瓷器的造型纹饰来看,有一些带有异域风格,可以确定为外销产品。
青花纹样和图案的题材丰富多样,包括了传统瓷器装饰纹样的大部分内容。
有山水楼台,比如远山、近水、江景、楼阁、水榭、湖石等。
还有草木花卉,像是松、竹、梅、柳、菊、荷、兰、牡丹、石榴、卷草、折枝花等。
其他还有珍禽瑞兽,如凤、鹤、雉、鸟、龙、狮、鹿、马、海兽、松鼠等。
再就是陈设供器,像八卦、杂宝、博古、如意、琴棋书画等。
最后就是人物故事,比如婴戏、鞠蹴、射猎、西厢、水浒、三国、竹林七贤、鹬蚌相争。
当然,其中还有一些比较简单的,像是吉祥文字(福、寿)等。
陈文哲没有见过其他瓷器,反正从他现在打捞出水的瓷器情况看,这艘沉船青花瓷器的造型,大都制作规整、线条流畅。
可以说工艺严格、讲究,胎体表面的处理工整、光滑,无明显的旋削痕。
器型大者沉稳、端庄,器型小的则轻巧、隽秀,整体风格表现出了质朴、凝重和大方。
其中的鲜蓝色青花,色调青翠娇艳、清新明快,即鉴赏界所谓的“翠毛蓝”“宝石蓝”一类;
很明显,之前陈文哲发现的那件康熙翠毛蓝人物瓶,就出自这里。
其他青花也没有普品,这些青花有浓淡、深浅的多色阶之分,使瓷器上青花所绘的景物有远近、疏密、分明的层次感,立体感强。
人们称誉康熙青花,必谓之“墨分五色”,这指的是用一种青花色料,便可在绘画中区分事物的阴阳向背、远近疏密,使画面富有立体感。
这种青花,一改元明两代青花传统平涂的单调画风,使青花发色深浅不一,如同绘画中的“墨分五色”。
故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之说。
其实,康熙青花之所以能“墨分五色”,很大程度上归功于,康熙中期青花所使用的云南“珠明料”。
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对于我国瓷器考古来说,这是再好不过的发现。
康、雍时期的青花瓷器,为中我国瓷器艺术的顶峰之作。
特别是景镇的瓷器,有“景镇外无青花”的说法,又证明着景镇青花瓷的至尊地位。
当然,文物精美固然令人欣喜,如何保护这些出水的瓷器,却是一个令人头疼的问题。
相对金属、竹木等材质的文物,瓷器的保护要容易得多。
不过经过300多年海水浸泡的瓷器,一样面临着种种危险。
所以,不是挖掘出来,就完事了,之后还需要保养。
按照程序,每打捞上一筐瓷器,队员都会立刻用淡水中浸泡,以使文物脱盐。
这是一份看似简单,却难以做到最好的工作。
幸亏陈文哲懂行,在他的指导之下,所有工作有条不絮的进行。
要不然,本来挖掘出一大批保存完好,十分漂亮,有着很高价值的古瓷器,可因为不懂的养护,很快就釉彩剥落,变得破破烂烂,那不是太过可惜了吗?
这些瓷器表面上看瓷器光洁如新,似乎没有受到什么腐蚀。
其实盐分会一直渗透到瓷器里面去,甚至穿过釉彩进入瓷胎。
要做到彻底的脱盐,就需要把这些瓷器,在淡水浸泡数月之久,这一过程看起来难以实现。
以瓷器数量,在海上,特别是在轮船之上,到哪里找那么大的水池,这本身就已经是一个问题。
如果脱盐不净,瓷器会渐渐损坏。
比如在著名的“南海一号”沉船出水的文物中,已经有部分瓷器,因为盐分外渗,出现了釉层凸起的问题。
打捞结束,陈文哲梳理整个打捞过程。
沉船遗址所在海域,水深13—15米,海底为含沙淤泥土质。
这条船为康熙中期的一条中型海船,残长13.5米,残宽3米,残高1米。
由此可推测此船原长18—20米,宽5米。
此船残存16个舱位,但多数隔舱板已损坏。
除东部船头三个舱位较窄外,宽度30—60厘米,其他舱位一般宽度为90厘米。
只有东六舱稍宽一些,为134厘米,西四舱最宽,为178厘米。
在船的西南部,发现一根圆木,出露长度为250厘米,周长77厘米,宽22厘米,高26厘米。
剖面呈“凸”字形,基本可定为龙骨。
通过这些细节,陈文哲可以完整回溯出这条船从开始修建,到一直沉没的整個过程。
很多重要的信息,就是通过整条船中,一些重要部位,回溯出来的。
在这个过程当中,他得到了很多信息,特别是这条船从下水之后,经常跑得航线。
只要了解南太平洋上古代海上丝绸之路的航线,再根据历代以来的天气、水纹情况,结合航路周边的一些危险海域,想要找寻一些沉船,还真是不难。
这也是这一次打捞沉船,陈文哲的最大收获。
除了这些可能的收获,能看到的收获,就是那些瓷器。
经过五十多天的抢救性发掘,陈文哲他们共打捞出,产自景镇清康熙年间的瓷器1200多件。
这批瓷器以青花器为主,兼有少量的青花釉里红、青花色釉、仿哥釉瓷和五彩器等。
这些瓷器大多制作规整,器形有很多。
主要有将军罐、盖罐、凤尾尊、筒瓶、筒花觚、炉、盘、碟、碗、盏、杯、高足杯、小瓶、葫芦瓶、粉盒等。
由于保存手段很好,加上沉船之时,正好让整个存储舱室撕裂。
让这些存储瓷器的大木箱,全都被甩出,分散掩埋在了海底,这才让这批瓷器保存完好。
当然,那些没有被埋入海底的瓷器,不是被海水破坏,就是被人打捞走了,也落不到陈文哲手中。
所以,他打捞上来的,都是保存完好的瓷器,特别是釉面保存如新。
这让陈文哲鉴定这批瓷器,就变得简单。
其他不说,看看纹饰就知道这批瓷器不简单。
这批瓷器纹饰十分丰富,题材十分广泛,有山水、人物、花鸟、博古杂宝、吉祥文字等。
从这批瓷器的造型纹饰来看,有一些带有异域风格,可以确定为外销产品。
青花纹样和图案的题材丰富多样,包括了传统瓷器装饰纹样的大部分内容。
有山水楼台,比如远山、近水、江景、楼阁、水榭、湖石等。
还有草木花卉,像是松、竹、梅、柳、菊、荷、兰、牡丹、石榴、卷草、折枝花等。
其他还有珍禽瑞兽,如凤、鹤、雉、鸟、龙、狮、鹿、马、海兽、松鼠等。
再就是陈设供器,像八卦、杂宝、博古、如意、琴棋书画等。
最后就是人物故事,比如婴戏、鞠蹴、射猎、西厢、水浒、三国、竹林七贤、鹬蚌相争。
当然,其中还有一些比较简单的,像是吉祥文字(福、寿)等。
陈文哲没有见过其他瓷器,反正从他现在打捞出水的瓷器情况看,这艘沉船青花瓷器的造型,大都制作规整、线条流畅。
可以说工艺严格、讲究,胎体表面的处理工整、光滑,无明显的旋削痕。
器型大者沉稳、端庄,器型小的则轻巧、隽秀,整体风格表现出了质朴、凝重和大方。
其中的鲜蓝色青花,色调青翠娇艳、清新明快,即鉴赏界所谓的“翠毛蓝”“宝石蓝”一类;
很明显,之前陈文哲发现的那件康熙翠毛蓝人物瓶,就出自这里。
其他青花也没有普品,这些青花有浓淡、深浅的多色阶之分,使瓷器上青花所绘的景物有远近、疏密、分明的层次感,立体感强。
人们称誉康熙青花,必谓之“墨分五色”,这指的是用一种青花色料,便可在绘画中区分事物的阴阳向背、远近疏密,使画面富有立体感。
这种青花,一改元明两代青花传统平涂的单调画风,使青花发色深浅不一,如同绘画中的“墨分五色”。
故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之说。
其实,康熙青花之所以能“墨分五色”,很大程度上归功于,康熙中期青花所使用的云南“珠明料”。
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